重生1998 第二百七十章 報怨

走到舞臺中央的貝洛夫，并沒有過多地和臺下的觀眾說些什么，只是笑著點了點頭，便走到鋼琴前面坐了下來，開始仔細地調整著琴凳和鋼琴的距離。

倒是剛才那位報幕的女孩兒，繼續微笑著說道：“先請大家欣賞的是，由現代鋼琴家梅西安作曲的鋼琴曲《圣嬰十二默想。”，報完了幕，女孩兒拿著手里的報幕單走下了舞臺，不過說實話，雖然剛才她照著單子上的名字讀了出來，但這曲子自己卻從來沒有聽說過，雖然是做為鋼琴系的學生，但對這位現代派的鋼琴家，她卻并不熟悉。

場下的觀眾此刻也大致和這個女孩子的感覺有些一致，這些觀眾，除了少數是來自中央音樂學院和其他音樂院校的老師外，大多數都是業余學琴的琴童和家長，也有一些在校的學生，對于這些人來說，說到鋼琴，最多聽說的大都是貝多芬、莫扎特、肖邦之類的人的作品，至于知道海頓、柴可夫斯基、舒曼、李斯特的就算不錯的了，梅西安？這些人根本連聽都沒聽說過。說白了，大多數人來參加音樂會，都是沖著這位貝洛夫鋼琴家的名頭來的，即便是他們從前從未聽過“貝洛夫”的名字，但這都不重要，重要的，只是那個“鋼琴家”的名頭而已。

聽到貝洛夫第一支曲子，就是梅西安的作品，陸維并不顯得意外。梅西安是貝洛夫的老師，而貝洛夫，也是靠著彈奏梅西安的曲子才一舉成名的，雖然貝洛夫在鋼琴界的名氣并不是很大，但說到演奏梅西安地曲子。貝洛夫卻是公認的權威。

法國人梅西安（clivermessiaen是一位“二戰”前后的作曲家，他所寫的鋼琴音樂作品中，以宗教、大自然與愛情居多，而這《圣嬰十二默想，便是其宗教作品的代表作之一。

貝洛夫坐在鋼琴前，一雙骨架很大的手緩緩地抬起，放在了琴健上。

貝洛夫的目光柔和而專注，雙手奏出極為莊嚴肅穆的主題。左手的低音，配合著右手單一的柱式和弦，營造出一種肅然地宗教氣氛。聆聽著這樣的音樂，使人宛如置身于教堂之中。

長達四分多鐘的曲子，音樂的氣氛一直沒有改變，貝洛夫的臉上，隨著音樂，漸漸染上了一股如同朝圣般的神情。

而此刻。臺下地數千名觀眾，卻有不少人臉上露出了一絲不耐，畢竟這種極度抽象化的現代音樂，而且是帶有宗教色彩的，對于一般人來講，想要接受還有一定的難度。不過好在觀眾們對于聽音樂會的基本禮節還是清楚的，雖然有些不喜歡這曲子，但并沒有哪個觀眾出聲音但一曲結束后。觀眾席上的掌聲卻很顯然沒有貝洛夫上場的時候熱烈了。這也難怪。如果換作是德彪西地印象派作品，恐怕這些觀眾們地反應就是直接睡著了吧。畢竟陸維在聽那些東西的時候，可是有過幾次睡著的經歷的。

但陸維心里倒沒有否定梅西安的音樂成就的意思，只不過是那種音樂理念，不是能夠讓每一位觀眾所能夠接受罷了。

貝洛夫的第二曲目，卻換成莫扎特的鋼琴奏鳴曲k330，這是一莫扎特青年時期地作品，c大調奏鳴曲。一般來說，在音樂會上，除非是莫扎特的專場音樂會，很少會有鋼琴家單獨選擇一莫扎特的奏鳴曲作為音樂會的演出曲目，人們談到莫扎特，更熱衷于他的室內劇和歌劇，或是他的鋼琴協奏曲等等。而之所以他的鋼琴奏鳴曲被束之高閣。原因說出來卻有些可笑。僅僅是因為“太簡單”。地確，做為古典樂派地代表人物。莫扎特的作品更多地帶有一絲皇家地氣息，十分纖巧優雅，而由于莫扎特時代并沒有現代鋼琴，那時的演奏用琴都是古鋼琴，也就是被現在人稱為“羽管鍵琴”的鋼琴，力度變化幅度小，主要以單音或雙音的跑動為主，很少用到現代鋼琴的技巧，這也是其“簡單”的原因之但貝洛夫卻是個特例，作為一位現代演奏風格的鋼琴家，貝洛夫在公開場合演奏的1900年以前的作品，就只有莫扎特的，這或許是因為莫扎特的音樂風格和他的音樂理念切合的緣故罷。

貝洛夫的演奏十分含蓄，即使是演奏是莫扎特的奏鳴曲，樂句中仍帶著那種宗教般的嚴肅感覺，手上的動作也是十分規矩，是標準的學院派演奏方式，完美地挑不出一絲毛病。

這曲風輕快活潑的作品，總算讓臺上微微有些失望的觀眾們神情微微一振，雖然貝洛夫的演奏還是如同教堂中的神父一般嚴肅，但好歹這曲子的旋律還能夠為觀眾們所接受。至于那些剛才因為聽到第一曲子而報怨的琴童的家長們，眼里也算有了一絲滿意的神色。

“對嘛，這才像曲子，剛才彈的那是啥玩世兒，光聽著咚咚響了，一下一下得，聽得我都快睡著了。”，一位帶著孩子來的男人對旁邊的一位觀眾小聲說道。

“就是，我還以為這世界級的鋼琴家彈得多好呢，沒想到聽著一點兒意思也沒有，那也叫個曲子啊。”，邊上那位附和地說道。

不遠處的陸維自然將兩個人的對話聽了個清清楚楚，笑著搖了搖頭，心下雖然不認同他們的說法，卻也不得不承認，如果接下來貝洛夫的演奏還是這樣的風格的話，以這幫觀眾的欣賞口味，肯定是反應平淡。

其實這也是讓鋼琴家為難的一個問題，你彈那些你喜歡的、認為高雅的吧，觀眾們聽不懂，要罵你；你彈那些他們喜歡聽的，通俗的曲子吧，樂評家們要笑話你，更不要說像眼前這位堅持自己的理念，彈這些大多數人都聽不明白的宗教音樂的了。

不出陸維所料，接下來貝洛夫演奏的，仍然是兩梅西安的現代派鋼琴曲，那種聽上去毫無規律，就像是隨心所欲地亂彈的旋律，讓陸維都忍不住露出了一絲不耐煩的神色，再看看觀眾席上，不少人已經昏昏欲睡了。此刻正是晚上八點四十分，老貝同志顯然高估了觀眾們的欣賞水平，此刻彈這種曲子，對于下面的觀眾來說，不啻于催眠曲。陸維甚至聽到后面有個哥們兒，竟然出了輕微的鼾聲，而他邊上的孩子，一個十多歲的小男孩兒，也絲毫沒有叫醒老爸的意思，自己也是無趣地得，看著舞臺中央那個專注地演奏的老人家，仿佛神游天外一般。

“恐怕這孩子現在的感覺，就如同魯迅先生筆下那《社戲里的情形差不多吧。”，陸維有些好笑地想著。

不過好在這只是一個小型的音樂會，很快的，就到了孔翔東和貝洛夫的雙鋼琴《阿門的幻想。

梅西安為雙鋼琴而作的《阿門的幻想，作于1943年，于1943年5月10日由他自己和洛里奧演，是他的宗教類作品中的代表之作。由貝洛夫和孔翔東這兩位世界級大師來演奏，更是深得其中的精髓。

看著兩人的演奏，陸維終于明白為什么孔翔東和貝洛夫會成為朋友了，兩人的演奏風格太像了，都是一樣的認真、含蓄，特別是在演奏這種帶有宗教色彩的作品時，兩人在鋼琴前表現出了驚人的默契。因此，雖然這作品在旋律上仍然是不那么“招人喜歡”，但很顯然，從觀眾們對這曲子的反應來看，還是比較喜歡的。畢竟這種兩個人演奏一架鋼琴的形式，對他們而言也十分的新鮮。

這也是這場音樂會貝洛夫演奏的最后一曲子，演奏結束后，貝洛夫和孔翔東兩人同時站了起來，對臺下的觀眾微笑鞠躬示意。

熱烈的掌聲中，很多手里拿著節目單的觀眾，已經注意到了這是最后一個節目，已經開始站起身向外走了，但此時，貝洛夫的一句話，卻讓他們又停下了腳步。

“接下來，我要邀請一位小朋友上臺為大家演奏，他也是我的好朋友，孔的學生，他就是——陸維。”

“陸維？誰是陸維？”“孔翔東的學生？怎么沒聽說過啊。”

一些對陸維不太熟悉的人紛紛詢問著，不明白這個沒有出現在節目單上的節目是怎么回事，而一些知道陸維的，卻在四下尋找著陸維的身影。

在申彤和她母親微微有些驚訝的目光的，陸維起身向臺上走去。

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