文藝生活 第四百零九章 紀實風格
林曉玲從華國電視臺把那部新聞紀錄片拿了過來，反復的看了幾遍。網
這部紀錄片主要是為了宣傳國家人性化的政策，犯人只要在監獄里表現良好，就能獲得假釋，回家和親人團聚。
更多的是宣傳材料，犯人和家人見面的嘲不多。
不過正是在這不多的嘲里，卻有著一種感動人心的東西。
鏡頭捕捉到幾個瞬間，犯人那種悔恨和牽掛的情感極為真摯，即便專業演員也很難演繹。
因為這就是生活，這就是真實。
演員的表演本來就來源于生活，一個演員不是罪犯，不是神經病，不是強盜，可在演戲的時候他要模仿這些角色。
他沒有這種經歷，只能通過觀察生活中的各色人物進行模仿。
在藝術學院的表演系，老師往往要求學生到火車站或者旅游景點，在人流密集的地方觀察來來往往的人群。
記錄下這些人的特點和行為舉止，在課堂上扮演不同的人物。
有些演員為了演好一部戲會花時間體驗生活，了解這個角色的生活環境。
觀眾看完一部片子，會評價這個演員演的很像，但無論演員怎么演，還是表演，遠沒有生活的原貌那么真實。
紀錄片就起到這種作用，它能近乎真實的記錄下生活的面貌，雖然生活中大部分時候都很平凡和普通，不過總有某些瞬間能夠感動人的心靈。
作為導演，林曉玲就是要把這個瞬間提取出來，放在電影里。
所以說，藝術來源于生活，又高于生活。
看了紀錄片，林曉玲心里有了譜，她確定了兩點，一個是這個題材有東西可拍，另一個是這部片子要使用紀實風格來拍。
紀實風格的電影和紀錄片有所區別。
紀錄片是對時事新聞素材進行創造性處理的影片，它采用的素材是真實的。
紀實風格的電影或許取材于真實的事件，不過它的細節是虛構的，是經過藝術處理和加工的，它只是一部電影，不承擔紀錄片的作用。
不過，相對于那些戲劇化或者技術化的電影，紀實風格的電影更接近生活。
觀眾可以通過電影直接看到生活中正在變化著的，正在消失或滋長的東西。
我們倆這部影片只能說是生活化，并不算是紀實風格的電影，因為它把生活中的矛盾給集中了，看起來像是生活，實際上，生活要更為平淡。
紀實風格的電影要舊能客觀的講述一個故事，不唯美，不矯情，平平淡淡。
這些知識林曉玲在學酗系統的學習過，她拍過紀錄片，算得上有一定的經驗。
她清楚采用紀實風格來拍是很冒險的事情，這意味著劇情沒有太多沖突，很難吸引觀眾。
這需要她在瘍拍攝素材的時候找一些能給觀眾帶來觸動的故事，犯人進入監獄的理由各不相同，其中殺人犯應該是最嚴重的罪行。
一個女性殺人犯的故事或許能引起觀眾的感觸。
林曉玲不是想拍一個窮兇極惡的女人，而是想拍這背后的故事，她要到監獄里了解案情，從中找到合適的切入點。
“你要去找殺人犯啊？”徐晶蕾驚訝道，“其他的罪犯也有故事可拍，沒必要這么冒險。”
“又不是直接和她們見面，就是翻翻資料，碰到合適的再找當事人談談，這有什么危險。”林曉玲無所謂的說道，“放心吧，我會找人陪著去的。”
“我忙著拍戲，不然就和你一塊了。”徐晶蕾無奈道。
“以后要體驗生活，你少不了到監獄里走一遭，要有心理準備。”林曉玲調侃道。
說干就干，林曉玲聯系了京城女子監獄，以前是女子勞教所，這兩年改成了監獄，專門關押京城戶籍的女犯人。
拿著好夢公司開具的證明，在一名員工的陪同下，林曉玲走進了監獄。
沒有想象中的恐怖，監獄人員給她提供了一些檔案材料。
在翻查了幾十份材料后，林曉玲現并不是所有的犯人都罪大惡極，有些人僅僅是因為一時失手，犯下了難以彌補的罪行。
其中有一個案子最為明顯。
在八十年代，有一戶普通的人家，這戶人家是離婚重組的家庭，母親帶著女兒徐嫁給了一個男人，這個男人也有一個女兒叫做匈。
一家四口就這么生活在了一起。
可親疏有別，作為父親對自己的親生女兒匈要照顧些，對徐就疏遠些。
有一天，匈偷拿了父親放在窗臺上的五塊錢，父親沒有找到，就懷疑是徐偷了錢，為此在家里大吵了一頓。
匈害怕，就把錢藏在了徐的枕頭下面，被大人現。
這更加證實了徐偷錢的事實，徐被母親罵了一頓。
徐知道不是自己做的，她被陷害了，在上學的路上，她找匈理論，但匈不承認。
徐氣急，拿起路邊菜農的扁彈著匈砸去，結果失手把匈給砸死了。
于是，徐進了監獄，坐了十幾年的牢，剛進來的時候她才十幾歲，現在都快三十了。
這個案子對林曉玲的觸動很大，她特意去看了徐，很沉默的一個婦女，不愿意交談。
回到公寓，林曉玲把手頭的筆記捋了捋，整個事件在腦猴過了一遍。
在她看來，這個案子的起因不是重點，重點是徐刑滿釋放后，回去怎么面對家人。
這種情況還沒有生，誰也不知道結果，電影就是在一定生活基礎上進行虛構。
林曉玲拍這部片子想表達的是理解和包容，那就要想想怎么才能讓徐順利的回家。
“我覺得你演不了犯人，你太年輕，這個角色一定要中年人才行。”林曉玲對室友說道。
“說的也是，這個角色還真不合適。”徐晶蕾看了案子，贊同道。
“我給你安排了一個新的角色，監獄里的年輕女警官，你負責陪著犯人回家，幫她適應外邊的生活，還要對犯人進行教導，教她怎么樣和家人相處。”林曉玲敘說道，“你這個角色起到情節推進的作用，站在旁觀者的角度來看待整件事。”(
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