勇者大冒險：黃泉手記 第一章 靶子房
“在1894年4月這一時期，中國確實處于一種酣睡的狀態中。它用實際上并不繼續存在的強大和威力的盛世幻想來欺騙自己，事實上，它剩下的只是為數眾多的人口，遼闊的疆土，沉重的負擔，以及一個虛無縹緲的假設——假設它仍然是中心帝國，是世界的中心，而且像個麻風病人一樣，極力避免同外國接觸。當我能夠更仔細地開始觀察中國，并同總理衙門大臣們初次會談，我驚yà地發現這個滿漢帝國竟是如此蒙昧無知、傲慢無禮和與世隔絕，還粗暴地標出’不要摸我’的警告。”
法蘭西大使施阿蘭回憶起1894年的清政府，用了這樣的描述，但在他的另一本回憶錄里，我們看到了一些在政治人物身份下，他同時進行的一些現在仍jiù無法被定論的行為。
1894年，法蘭西大使施阿蘭在他用商船運到中國的三十箱私人行李中，小心翼翼的隱藏了一批文件，這批文件是用羊皮紙書寫，一共三百二十四卷。被包在各種帳本和建筑設計圖樣草稿中，通過了中國的海關。作為法蘭西商會在中國官邸的設計圖被登記在冊。同年8月，在清皇室御用設計師樣式雷家族的介shào下，施阿蘭見到了當時淮南蘇家的族長。作為當時名匠，淮南蘇家以為皇家設計精巧器具為生，施阿蘭在蘇家的大院中，展示了那三百二十四卷羊皮紙，據說上miàn畫著一樣東西的設計圖。
在淮南蘇家的族志中，曾經秘密記載了當時的情景，當時大院緊閉，所有蘇家當代以下的人，都被攔在了大院之外，蘇家族長帶著家族里最有成就的幾位工匠，在大院中一言不發觀看圖紙。
因為沒有任何其他的記錄和記載，只在施阿蘭的回憶錄和淮南族志中有對應的記載，所以沒有其他任何的信息，我們也無法知道這些設計圖紙的意義和用途。但我們從施阿蘭當時隨從馬德楞的另外一個身份——法國科學院文獻保護顧問，也許可以推斷出一些方向。
馬德楞在前往中國之前，一直幫助法國科學院整理保護法國各修道院圖書館中的古代書籍，這批圖紙是否法發現自他的工作中的某個古老修道院的地下圖書館？圖紙上的設計圖，到底用于設計什么東西，為什么需要中國工匠幫助？
來，且聽我從頭說起。
我介入到這個故事里純屬是一個意外，我的名zì叫做安份，是真名，我的父親叫做安全，他以前在工廠做鉗工，因為名zì，老是被組長任命為安全監督員，所以他的外號就叫做安全第一，可惜，人不如其名，一次生產事故一個工人違規操作，少了三根手指，我父親莫名其妙的被批評，他實在氣不過就辭職下海，用了40塊錢起家，開了一個鐘表鋪。
父親沉默寡言，我對他也不甚了解，在我十歲左右的時候，父親就去世了。現在想來，父親取名安份，大概是希望我安分守己，和他一樣做點正勁小生意，造福街坊。但人不如其名也能遺傳，我讀書很差，到了高中的時候已經幾乎無法聽懂老師在說什么，只好出來混社會，又因為性格比較溫水軟弱，混社會也很不成功，到了最后，只能一些小偷小摸勉強過活。
那時候最多的時候，是去工地里偷竊廢鋼筋，每天也就是三四塊錢的收成，吃個煎餅，喝瓶啤酒，再有就是路邊買本盜版雜志看。有段時間路邊很多武俠小說的小本子，我也憧憬著我以后有機huì可以把我這些小偷小摸的日子，過成有俠義的傳奇生活。
當然，這樣的機huì真的來臨的時候，我也明白了，一個俠盜之所以是一個俠盜，是因為他首先是個俠客，首先是個小偷的我，是永yuǎn無法變成自己希望的樣子的。
那年秋天，渾渾噩噩的日子已經持續了很長時間，我在自己在城鄉結合部的出租屋里住著，抬頭能看到院外那些大梧桐樹的葉子又開始黃了。
我時常想，人如果不是能在湖面照到自己，能感知四季的變化規律，那大半生都應該是過得無憂無慮的，可惜，人類是能從有限展望無xiàn的生物，不知道是那種力量設計了這種能力給我們，使得我們永yuǎn無法得到寧靜。而我即使明白這些，也不得不為自己的有限而努力，我希望在冬天來到之前，能夠存一些錢，能回家過年。
我當時有一個目標，已經謀劃了很久，我不敢去偷民戶，除了萬不得已的時候，大部分時間，我愿yì去偷竊一些沒有人看守的，價值很低的廢品。在我住的這個小鎮，有一批古代建筑，已經被保護起來三四年了，但是政府沒有錢。一直沒有開發，因為沒有住又沒有人開發，房子的日漸老化。看上去很是破敗。
這片老建筑區域的格局很奇怪，我覺得一定有高人參與設計，所有的宅子一件靠著一間，圍成了一個圓圈，里里外外又有好幾層古宅子，一圈圍著一圈的同心圓，在google地圖上看，像個靶子一樣，當時一期工程，是用老明清建筑修復的，木結構的梁木都在，只是加固了一些鋼筋和管線。我半夜進qù的時候，穿過外面十幾進的各種大小老房子和環形的街道，在黑暗陰森的老房子之間穿行。沒有看到一個人。只有這片老建筑區域中心的一個院子里，有燈光。
那是一間三進的宅院，非常破舊，白墻都掉完膩子，露出了一大塊一大塊里面的雜色磚，墻壁是傾斜的，用木棍撐著加固，上miàn寫著好多拆字，左邊外墻貼邊有一根電線桿。
這是最不安全的，我踩著電線桿爬到墻頭，院子里有棵大樹，我順著樹就爬了下去。
亮著燈的房間，是在二樓，老式雕花的窗戶，漆都掉光了窗戶之間的距離很大，顯然窗框已經腐爛變形，屋頂的瓦片上全是雜草，燈光從里面透出來。看不到人影。如果不去看整個建筑群之外的高樓霓虹，這地方簡直就是倩女幽魂里的蘭若寺。
我觀察了一下，做這一行，觀察很重要，因為一樓窗戶沒關，能看到擺設都很大個，一眼看去好多瓷器，我應該很難帶走。
而二樓亮燈的房間邊上，還有一個房間，是黑的，這個房間里，可能有值錢的東西，手機，電腦，錢包，pad。這些都容易出手，或者如果是個女人的話，也許還有一些珠寶。
于是我偷偷爬了上去，瓦片都是松動的，我體重不重，用鉤子挑開老窗戶的那種插銷，跳進了那件黑漆漆的房間。
外面的月光照進來，很暗，但我還是一眼就意識到，這間屋子里，什么都沒有。
完全是空的，只有在屋子的中間的地板上，中心三米見寬，五米見長的區域中，刻著很多復雜的線條圖案，看上去有些年頭了，刻痕都已經包漿了。在圖案的中心，也有一個同心圓，刻的很仔細。線條互相聯系形成一些圖案，總體看起來，好像是什么設計圖或者地圖。
我不由自主的抬頭望了望天花板，心中這大靶子套小靶子，是怎么回事。這一抬頭，我就看到一個人倒掛著蹲著房梁上，看著我。
這是我第一次見到蘇這個人。之后的二十年里，我時常想起這一幕，這個瞬間，改biàn了我的人生，最終，也改biàn了人們對于這個世界的理解。
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