好萊塢制作 第七百一十一章 各種意外
正在拍攝的這段戲中，子彈鎮的老大在被費羅莎打瞎了眼之后，一邊提著兩桿槍狂掃，一邊出口成章。
前兩句是史詩一樣的氣魄和優美，“我是正義的天平，死亡唱詩班的指揮。”
最后一句字面是,“怒吼吧，科赫兄弟！”
科赫兄弟顯然是他對自己兩桿槍的愛稱。
那么科赫兄弟到底是誰呢？他們是當代美國兩個億萬富翁大衛科赫和查爾斯科赫，以積極參與政治、保守、鷹派著稱，是共和黨的狂熱支持者。
現在正是美國的大選年，眼下的共和黨競選，科赫兄弟聲稱捐資5億美元，很多人都認為他們能左右共和黨的候選人提名。
他們也被美國左派認為是戰爭狂人，他們支持的政策會導致世界核大戰。
好萊塢從來就沒有遠離過政治，杜克只是寫出了劇本的框架，幾個編劇編寫時，明顯將一些個人的政治觀點帶入到了其中，也被他這個導演在開始時忽略掉了。
杜克發現后，立即刪掉了這些東西，他沒有必要在影片里嘲諷一些政治人物。
時間漸漸臨近圣誕節，拍攝總不會一帆風順，而且一些因素就是杜克無法左右的，比如說天氣。
新墨西哥州的氣候為典型的沙漠氣候，溫暖而干燥，陽光充足而且濕度又低，雖然有些地方會年降雨量能達到1000毫米，但石膏沙漠所在的這片地區絕對不在其中。
不過，就在圣誕節前幾天，小雨不期而至，而且淅淅瀝瀝的下個不停，這絕對不是缺水少雨的廢土世界應該有的氣候。杜克干脆暫停了拍攝，好在實地進度稍稍領先于計劃，也不會造成多少延誤。
杜克有了空閑，那位《洛杉磯時報》的副主編莎拉找上了門來，想要對這部電影來一次專訪。
為了宣傳考慮，杜克也沒有拒絕。就在小雨中支起幾把大號的太陽傘，邊欣賞著難得的荒原雨景，邊談論起了這部電影。
細碎的雨珠打在太陽傘上，發出了輕微的響聲，天氣稍稍有點涼，莎拉緊了緊自己的外套，打開了錄音筆。
“這部影片的男女主角你沒有舉行任何試鏡……”她率先問道，“為什么選擇了湯姆克魯斯和查理茲塞隆？”
“我喜歡尋找那種火花迸發意念相投的瞬間。”
杜克停頓片刻，以便更好的組織思路。“那種那人一走進房間你就能感受到的顫抖，是靠直覺體會的過程，就像我們遇到特定的人一樣。你就有一種直感，沒錯，他們就是對的人。當人們墜入愛河時會有那種特殊的感受，你的體內，你的內心世界一直都有個理想型，當你遇到某人。而這個人不知怎么的就和這個理想型吻合，選卡司就是一個類似的過程。”
“眾所周知。是你發掘了查理茲塞隆。”莎拉轉到了女主角身上，“她在你的制作中總能做出一些不可思議的表現，她最出彩的角色都是出現在你的影片中，這是為什么呢？”
“我還記得我與莎莉的第一次見面。”
為了宣傳的需要，杜克從來都不介意信口開河，“我們只是見面談了談。我的第一印象就是，她相當聰明，思路相當敏捷，身上蘊藏著某種不安的能量。莎莉活力充沛，無法預測。還很有趣。這總是讓我想起和孩子在一起工作的經歷，你總是不知道那個小家伙下一秒要干什么，真是奇妙。”
莎拉很聰明，沒有繼續深挖，反而問道，“拍攝中你最怕什么？”
“災難，不可預知的災難。”
杜克指著傘外面滴落的雨點，說道，“比如氣候變化，下雨。我們什么東西都建好了，彩排都開始了，我們修好了路進行所有的彩排，結果下雨了。”
“我們認識的非常早，我看過你所有的影片，也基本都到你的片場或者首映式采訪過。”莎拉捧起桌子上的熱茶，“除去《芝加哥》，你所有的影片都可以歸結到動作片的范疇當中，你對動作片有特殊的感情嗎？還有，你如何把握《狂暴之路》以及其他影片的動作場景？”
“于我來說，動作電影是一種特殊的、更高的電影藝術形式。”
任何一種電影，都有它的可取之處，杜克稍作沉吟，又說道，“拍攝動作場景時，你不能想，‘哦，那我們就砸爛很多東西就行了’，你不能那么對待它。你必須要試著創造出非常清晰的句法，而非單純的激烈的碰撞。”
相比剛才那些不著邊際的話，杜克回答這個問題所說的基本都是真實的想法，“這是一個高速發展的時代，攝影技術不斷在進行日新月異的變化，以前一切都得實時拍攝，無法像今天這樣隨心所欲地操控圖像。”
“我還記得拍攝《生死時速》和《勇闖奪命島》時，我們盡可能的實景拍攝。今天，如果需要，我們可以拍攝很多畫面，然后很輕松的使用電腦技術合成，還有，現在去看十幾年前的錄像和動作片，會發現他們節奏都很慢。我們整個社會正變得越來越快，我也必須加快《狂暴之路》的節奏。”
雨天不但讓劇組暫時停工，也帶走了很多記者，完成對杜克的專訪，包括莎拉在內的記者，紛紛離開了新墨西哥州。
不過這場小雨只持續了一天多點的時間，當太陽再次掛上高空，熾烈的陽光只用了很短的時間就烤干了本就不怎么濕潤的大地，杜克也得以再次讓劇組開工拍攝。
或許是休息一天積攢了足夠多的精力，重新開始拍攝后，劇組的進度很順利，不過杜克還是著意強調了幾點，特別是對自己的藝術指導漢娜瑟琳娜。
他主要強調了兩點，一是要色彩盡可能的豐富，以和其他末世題材昏暗單調的不飽和色彩區分；二是要在藝術指導方面盡可能的美，因為他認為，在物質貧乏的末世，幸存者會尋找一切能帶來點美感的東西。
《狂暴之路》就像是魔戒三部曲一樣，讓漢娜瑟琳娜有了充分的用武之地，她恰如其分的將布景融進宏大壯麗的環境背景之中，讓整個世界構成更為統一的畫面，千里黃沙和萬里碧空，藍與黃構成了布景的基色。
這對原色強烈的對比效應通過呼應和切換，連綿沙丘上深藍濾鏡效果的天空，逼仄壓抑的土色巖壁堡壘，死去綠洲藍色夜空幕布中蹣跚而行的黑色幽靈，帶著一絲血色的昏黃沙暴，有如直接潑油漆桶式的大色塊構圖不斷暗示著廢土世界的蒼涼……
按照杜克的想法，只要他的影片質量有保障，如果上映后，漢娜瑟琳娜拿不到學院派的藝術指導類獎項，只能說學院派連最起碼的那點公平都扔掉了，看待科幻片和動作片的眼睛里，全都是裸的不加掩飾的歧視。
當然，以杜克的認知，發生這樣的事情他也不會感到奇怪。
拍攝進行了接近一半，已經有三分之一的改裝車在喬斯威廉姆的煙火組手中炸成了碎片，在沙漠和荒原之中拍攝無疑相當辛苦，劇組成員目目相望數十天，在風大的時候，四處亂鉆的沙子簡直讓人崩潰。
還有沙漠中的各種動物，劇組雖然有專門的驅蛇人，但也有照顧不到的時候。
安娜普林茨的拖車中就不知道怎么鉆進去一只蜥蜴，幸好是無毒的類型，就算是這樣，她也不想再一個人住，干脆搬到了蒂娜菲的拖車里。
至于蚊蟲叮咬帶來的困擾，只能說是小麻煩而已。
這里畢竟是沙漠，不是設施齊全的華納制片廠，杜克能做的就是盡快完成拍攝，離開這個如同地獄般的沙漠。
坦白地講，這樣的氣候環境他也很不喜歡。
以前拍攝《日》和《變形金剛》時，杜克都到過新墨西哥州的白沙導彈靶場，但那時的拍攝最多不過一周而已，還有軍方作為后勤保障，遠不是現在能比的。
接下來的拍攝中也發生了一次意外，杜克和約翰施瓦茲曼再次將imax攝像機安裝在車頭拍攝，以增加鏡頭的視覺沖擊力，只是沙漠地區的環境太過復雜，這輛安裝了攝像機的改裝車剎車時發生意外，撞到了費羅莎的戰爭機器上面。
由于兩輛改裝車都經過特意的加固，行駛的速度也不快，車輛和演員都沒有發生意外，嬌貴而又笨重的imax攝像機卻被撞毀了。
那位駐扎在劇組的imax公司的代表幾乎為此發狂，imax攝像機全部加起來也沒有十臺，其珍貴程度可想而知。
劇組肯定要進行賠償，這算是一筆意外的支出，而且按照杜克的要求，拍攝必須用到兩臺imax攝像機交叉拍攝，只能等imax公司盡快把攝像機運到新墨西哥州的片場。
拍攝再次暫停，由于臨近圣誕節，杜克干脆給整個劇組放了假，在圣誕節假期結束后，imax攝像機也運送到位，劇組再一次在新墨西哥州集結。(
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