大畫家 第335章 幸運與不幸
吸溜著面條，方逸望著雜志心里有就點兒樂呵起來。不是樂別的，就是樂盧西安弗洛依德這位老同志，年紀都己經八十多歲了，眼看著就要駕鶴西游，生命最后的時光冒出個波比勒出來。你說鬧心不鬧心？原來還有人說什么繼畢加索之后最偉大的藝術家之一，現在因為波比勒的出現，這個之一就要打上水份了。就算是加上什么二十世紀的定語，現在也說不過去了，因為波比勒也是大幾十歲了，怎么算都算不到二十一世紀的藝術家去。
波比勒推高了寫實主義技法，這樣的成就無人可以否認，原來還能在畫壇人呼風喚雨笑傲江湖的老人家現在有點兒疲軟了。不是有句話說的么：和誰誰生活在一個時代的人是幸運的，因為你可以看到一位偉大人物的偉大，同樣也是不幸的，你只能無能為力的瞻仰他的偉大，卻無法超越。
三千萬的價格讓盧西安在當世最高作品成交價上坐了沒幾天，就被垃圾箱同志一個抽冷弄到了第二位去。這個情況在方逸看來也是盧西安和自己的鐵桿收藏家們最后的掙扎，接下來這位大師的作品能夠維持這個價格，那都是萬幸了。誰讓他們運氣不好遇到了一位巨匠呢，這位巨匠還給寫實主義或者是傾向寫實主義的當代藝術家們，用自己的作品立下了下個標桿：這樣畫才是牛的，你們畫的跟我一比不過只是雕蟲小技！
原來沒有波比勒出現，盧西安的小日那是過的要多妖有多妖，不提作品市場表現，就算是感情生活，那也是一波未平一波又起。據一位好友說盧西安的妻和女友，給這位藝術家生了四十個孩，多到這位藝術家連自己孩的名字有的都叫不出來。當然了四十個孩有點兒夸張，不過絕對算的上八不離十，數目上差也差不了多少去。
來看看這位大師的情史。別看老弗同志沒事的時候，像個標準的宅男，孤僻而不喜交流，不過在對付女人的手段上，別說宅男，就算是整日里喜歡跟在女人屁股后面的跟屁蟲男。都望塵莫及。
二十多歲的年紀就和一位英國爵士的女兒結婚，沒多久就又和一位女作家偷情，后來離婚和女作家結婚，又沒撐多長時間，這位老兄的病又犯了，接下來自然又是離婚。這次離婚后弗洛依德就沒有結婚。不過沒有結婚絲毫沒有影響到大師生孩的步伐，幾個女友瘋狂的給這位大師生了一堆的孩。
按理說這樣的人物女人被拋棄之后，怎么著也該有點兒罵罵咧咧的。人家弗洛依德的手段那真是太讓人高山仰止了。除了第一位第二位妻有點兒怨氣之外，別的女人都說這位平時看來孤僻的大師對于女人有一種非凡的魔力，
聽聽女人們對老弗同志的評價，一位模特說道：和他在一起就像是把手指伸進插座，整個人都被電麻了。也有人說道：和他在一起的時候。我就像是處于伊甸園，當一切結束的時候，我就像是被趕出了天堂。另一位說道：他就像是一位催眠師，可以把女人催眠了。總體意思差不多就是跟他在一起，女人們渾渾噩噩的就把自己剝光了，躺下來任其為所欲為。
這樣的手段簡直是令方逸佩服的五體投地，自己前后就兩個女人還沒有一個被自己搞定的，看看人家讓女人心甘情愿的給自己生了幾十個娃兒。這樣的手段簡直就是男人的男人，現代男性內心深處的楷模啊，有么有？
當然方逸并沒有興趣把自己的生活弄成老弗這個樣。要是想弄成這樣，對于現在的方逸來說操作起來也真沒有太大的難度。
說沒有難度是因為方逸的名氣在這里，有的時候巨大的名氣不論對于女人還是男人來講，都是最好的吸引力或者催化劑。一般的女人們喜歡成功人士，找到了這樣的難免要四處炫耀。一般的大眾男們則是喜歡沒事的時候一下什么女明星躺在自己的床上，一付嬌媚任自己予取予奪，都是一樣的。
第二方逸長的不但不丑，而且很帥氣，光憑著這樣的外貌就可以吸引一些，涉世未深的姑娘了。
兩樣加在一起，可以說方逸己經俱備了過老弗一樣生活的軟硬件，現在唯一的問題是方逸自己并不想過這樣的生活，同為藝術家，在自己的生活選擇上方逸和老弗不是一路人。
感慨了一下老弗同志的手段，又樂呵了一下老弗被垃圾箱打了個小悶棍，方逸這才仔細的看著畫展的日期，準備一開展就去看一著。
上次看垃圾箱的作品，方逸幾人和垃圾箱就鬧的有點兒小矛盾。不過這個事情并沒有影響到方逸決定再去看看老東西的作品，他山之石可以攻玉嘛。誰有空去管垃圾箱這塊他山的石頭愿不愿被自己拿著攻什么玉，去看就行了。難道垃圾箱還能在畫展的門口寫上：線性主義五個混蛋和狗不得入內？別說后面加上與狗，就光有前面，老東西敢寫，方逸覺對敢和老頭上法院，告他個歧視，還能贏的十拿穩。
和方逸一樣想法的還有安德爾斯，第二天一早的時候還沒有等著方逸先告訴旁邊的克希馬三人，就直接打來了電話，組織大家一起去看畫展的事情。方逸自然是點頭答應了下來，必竟也是自己心里所想的。
線性主義五人組去看畫展沒有什么，不過看預展那是想也別想的事情。按理來說現在五人的名頭能夠的上老頭邀請了，必竟大家都是混藝術圈的，而且幾人還都在巴黎附近住著。不過垃圾箱根本看不起五人，提起方逸這幾個刺頭兒就覺得倒胃口，還提什么邀請參加預展？當看到策展人提供嘉賓名單的時候，第一個就把方逸的名字劃去，然后就是克希馬這四個。
這幾人簡直是一無是處！一邊劃著五人的名字，亨利波比勒想起了上次畫展遇到幾人時，不由的怒火上揚，憤憤的說道。聽著旁邊的策展人相互看了一眼，臉上就露出了苦笑：這位真不見待線性主義啊。
參加預展是胎死腹了，不過第一天面向公眾展出的時候，方逸克希馬這線性主義五人到時早早就到了展廳，不早來也不行啊，晚上的時候就要坐灰機去國了，今天沒時間磨蹭。
安德爾斯走在最前面，對著展廳門口的看門人出示了一下五張票，然后指了下后面的五人，意思就是后面的也是！這樣五人大搖大擺的出現在了老家伙的作品展。
一進了門，方逸第一眼就打量了一下展館，一共只有幾幅作品，現在的展廳不大也顯得有些空曠。看了一眼四周方逸就被墻上的作品吸引住了，同樣克希馬幾人也是如此。
站到了第一幅作品之間，方逸和小伙伴們相互看了一眼，就從對方的視線看到了震驚。這個老小不光是折騰寫實主義，現在又把魔手伸到了古典主義這一塊來了，而且畫布上同樣顯示出了撥高古典主義的強烈趨勢，雖說還不算是太完美，不過從畫布上可以看出，老東玩出的東西，己經是超越了最后一位新古典主義大師：安格爾！
方逸望著畫布上的景像，只是簡單的一幅風景，同樣的小樹溪流，蜿蜒的河道，清轍見底的小河，但是當方逸站在了作品前面的時候，分明是感覺到了溪水汩汩，樹沙沙，這樣帶有律動的姿態，靜面的作品帶著一種自然的動勢撲面而來。
方逸不好用語言組織出這樣的作品與照像機拍下來的有什么不同，不過當你站到了這幅作品之前，就能強烈的感受到，帶著一種近乎于征服生然之美。畫布的自然之帶有著垃圾箱特有的堅定，強韌。畫布上的草也不再是單純的草，樹也不再是單純的樹。所有的一切被垃圾箱這個老東西賦予了新的含義，畫布上的一切如此堅定的站在方逸的眼前，在方逸的眼那么的驕傲，那么的不可一世。如劍般挺立的小草，就像是一柄利劍，而撥出它的只能是垃圾箱這位作者，不光是對著方逸，也是似乎是對著所有觀畫的人宣告，除我之外誰可做的到！
現在幾位線性主義成員還哪里有空去相互交頭結耳，談論什么藝術風格，完全沉浸在了垃圾箱的世界里。
在第一幅作品面前看了大半個小時，方逸才跟自己內心感覺挪步到了下一幅作品前面。
第二幅作品方逸的心簡直就要從胸膛里跳了出來。
畫面上咋一看沒什么，一個全身裸著的男人，拿著一個皮鞭似乎要抽著一個同樣裸露的年青女性的形像。不光是沒什么，反而看起來像是一幅縱欲作品，＂＂的男人毆打著膚色白皙的女人，揚起了鞭，女人臉色的驚恐與不安，甚至臉上還透著點兒歡愉和期待，男人身形還算是健美，男女膚色男人近古銅色，女性卻是膚如凝脂，光看就能感覺到帶來的極至誘惑。
常人一看一準兒覺得這畫帶著嚴重的和組合在一起的傾向，認為老家伙畫了一幅畫。不過方逸可沒有看到作品欲，方逸看到了一面旗幟或者是一面震大作響的戰鼓。敲動著戰鼓的是它的作者亨利波比勒。整幅作品無關，散發著波比勒不可一世的桀驁與張揚！
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