正文第三四七零章國外的奇葩律法

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好在在這個世界上，什么奇葩的法律都是有的，你比如在西方某些國家就有規定，如果你是一個竊賊，偷取了某一樣東西，而警察們又沒能在二十一年之內抓到你，那么在二十一年之后，你就可以光明正大的成為贓物的主人。

在西方，擁有這種法律的人還不止一兩個國家，大概是因為這些西方國家很多都是靠劫掠起家的吧，要用法律把自己的行為合法化。

就好比現在很多歐洲國家的博物館里都有中國等國家的古董文物，他們必須要讓自己的東西合法化，而這項法律就讓他們顯得名正言順了。

意大利的法律也有非常奇葩的條文。

在意大利，人們只要是在公開的拍賣會上買來的藝術品，那么就是買主的合法財產，也就是說，只要你這東西是從供暖開拍賣會上買下來的，那么不管這東西是否屬于贓物，它都會成為你的合法財產，受法律的保護。

這樣一來，很多贓物為了洗白，就都會在意大利，舉行公開拍賣，意大利也就成了很多古董文物洗白的天堂。

而意大利之所以會出臺這樣的法律，也是因為他們本身也是一個藝術大國，作為當年古羅馬帝國的所在地，他們的國內，可收藏著很多羅馬帝國留下的寶貝，而且地下也埋藏著數不清的羅馬帝國留下的古董和藝術品。

近些年來，國際上關于古羅馬的古董，大批量的被意大利本國的文物盜賊們，通過走私的途徑，販賣到海外的，這也讓意大利政府非常頭疼。

為了能夠保證這些文物，能留在國內，所以他們才出臺了這樣一項法令，目的就是為了讓那些被盜挖，或者失竊的古董藝術品，不流失到海外。

盡管這項法律對失主很不利，但是對于意大利政府而言，卻很不錯，只要古董能留在國內，對他們而言，這比什么都重要。

還有就是英國，倫敦可是世界上著名的銷贓之都，他們那里可是出了名的什么贓物都敢收。

倫敦的地下幫派，做失竊藝術品生意可是世界聞名的，他們有著廣泛的關系網絡，出貨渠道，而且還是出了名的出價公道，轉手速度快，正因為這樣的特點，很多人都喜歡帶著得手的寶貝去倫敦交易。

而如果說真正的銷贓天堂的話，那則是在日本。

因為在日本有這么一條法律，世界上任何地區失竊的藝術品，只要過兩年之后，就可以在日本進行合法的拍賣。

兩年時間啊，這其實非常快的，等于說只要你愿意，就可以立即把自己手里頭的贓物拿到日本去進行拍賣，只是稍微走一下手續而已。

當然了，不管是歐洲國家還是日本，那基本上都是跟在美國屁股后面轉悠的家伙。

美國說句話，他們是不敢放屁的。

尤其是日本，簡直就是美國的應聲蟲。

張天元比較擔心的是東西拿到日本之后，就算合法拍賣，也會因為美國施加壓力而宣告失敗。

所以這種事兒，他終究還是得小心一點。

正想著這些事兒呢，忽然間楊懷仁打來了電話。

“小子，你老實交代，紐約盧芳齋的古鈞瓷贗品是不是你做的？”

楊懷仁在電話里直接就開問了。

“師父，您別開玩笑了，我哪兒有那么大本事啊，能造出那么好的高仿品，那我早成了富豪了，還用得著像現在這樣？”

張天元是打死都不會承認的。

哪怕對方是自己的師父。

畢竟這種事兒雖然是沖著懲惡揚善去的，但終究是不太光彩啊，還是低調一點的好。

“干嘛那么激動啊，我也就是問問，盧芳齋那個戴維這一次可是慘了，賠了三百萬美金不說，連盧芳齋也丟了，不過那家伙也是活該，長期從國內走私文物，這就算是報應吧。”

楊懷仁笑了笑道：“你有時間的話過來一趟，我有件東西剛剛收的，你來看看，要是喜歡就拿走吧，這東西不太吉利，但是放博物館還行。”

“有時間！”

向柳憐告了個歉，張天元就驅車前往了唐人街楊懷仁的家里，看到了楊懷仁所說的那件東西。

這是一件青瓷樓臺百戲堆塑罐。

六朝時期，我國的青瓷工藝達到了完全成熟的階段，其造型、釉色和裝飾工藝等方面都具有很高的審美情趣，堪稱實用與觀賞結合，技術與藝術交融，代表了六朝青瓷藝術的最高水平。

堆塑罐是專門為死者制造的一種冥器，廣泛流行于三國兩晉時期的長江中下游地區，其性質和用途有兩種不同的看法：一種認為是魂瓶，是靈魂的安息之所;另一種認為是谷倉罐，是內裝糧食給死者食用的，同時也是財富的一種象征，現尚未最后定論。

但不管怎么說，這都是明器，所以楊懷仁說它不吉利。

這件青瓷樓臺百戲堆塑罐，高48厘米，腹徑24.5厘米，底徑15厘米，1973年出土于江蘇金壇縣白塔公社儲王莊天璽元年墓中，是江浙越窯東吳晚期的產品。

該器整體造型為一大罐，上塑九層廡殿式樓臺，由蓋、體兩部分組成。

下部是一盤口鼓腹大罐，鼓腹上堆塑虎、獅子、羊、人騎異獸、蜥蜴。

盤口中心為三層廡殿式樓臺，底層四角前有四闕，前后門前均設有平臺、勾欄。

前門勾欄內的平臺上對立二人，雙手平持一杖。

門正中一人騎獅形辟邪。

后門勾欄內對立兩人。

樓臺左側廡廊下堆塑舞樂雜技人物俑，或倒立，或彈琴，或耍球等，前方塑人騎獅形辟邪、臥獅。

二層樓臺四角塑四小罐。第三層樓臺為罐口，樓臺四角塑有手捧壽桃的猴。

上部為罐蓋，塑六層樓臺(即整個罐的第四至九層)。

第四至八層四角均各有四闕。

第五層四面門前均塑有長條形觀廊。

第九層為廡殿式屋頂。

整體觀之，整件器物層層相疊，建筑雄偉，是研究我國古代建筑的重要實物資料。

這件堆塑罐文物集捏塑、模印、堆貼等工藝手法于一身，充分展示了東吳時期青瓷制作的高超水平。

堆塑罐，其形制導源于漢代的五聯罐，整個器物造型既優美，又有氣魄，類似現實生活的縮微景觀。

(未完待續。。)