吳奪一聽，放下心來。不怕別人有所求，就怕不知道他想干什么。

魏風之前和洪利沒有什么交集，一聽有東西看，習慣性地叫好。

當洪利打開錦盒，吳奪和魏風都有了明顯的反應。

魏風的興趣比吳奪還要大。

因為洪利拿出來的，又是一方印章。

魏風剛接觸上一個喜歡收藏印章的大客戶，首先想到的就是洪利出不出。

而吳奪有反應，則是因為，居然又是一方雞血石印章！

這一方印章，也是昌化雞血。

不過，品質比吳奪在高鐵上看到的要差多了。

實際上，不管哪一種印石，都是有好有壞。哪怕產地一樣。

昌化雞血石，光是分“地”，就有凍地、軟地、剛地、硬地四大類，具體品種那就更多了。還有“血”的色度、凈度、分布情況，等等。

所以，不具體拿到東西，只籠統地問昌化雞血石是不是很貴？那根本沒法回答。

洪利拿出的這方雞血石印章，首先是軟地的東西。

昌化雞血石當中，凍地是最好的。而剛地和硬地，因為硬度太高，不適合做印章，做工藝品比較多。

軟地倒是適合刻印，但是比較常見，產量也最大。

不過，這方印章有特色的地方是，因為是梅花血，在灰白色的軟地上分布也比較疏朗，挺有意境。仿若天地之間，昏暗之中，點點紅梅迎風傲雪。

雖然意境很好，但是“地”普通、血量少，單就雞血石材質本身來說，肯定不是高價貨。

可洪利很重視。

說明這方印章價值的重點不在材質上，而在治印藝術上。

藝術品嘛，材質是一方面，藝術水準也是一方面。一張宣紙也不值錢，名家落墨那就值錢了。

這方印章是隨型的，稍薄，上部是斜山形；底印是長方形，長接近四厘米，寬在兩厘米多；高度有個六厘米左右。

有邊款，在窄的一邊，從上刻到下，字數還不少。

這印章是吳奪拿著和魏風一起看的，兩人看到邊款之后，不由對視一眼。

因為落款是：徐公雅囑，壬申正月，抱石。

傅抱石？！

傅抱石是清末出生，上個世紀六十年代去世；“新山水畫”代表畫家，人物畫的名氣也極盛；他的作品，拍出過億價格的并不少見。

傅抱石在篆刻方面，名氣肯定是比不了書畫，但數得上篆刻名家。

對視一眼之后，兩人又一起看了印文。

印文的篆刻，取法漢印，剛健平正，頗有氣勢。

不過，這印文不是邊款中提到的“徐公”的名字，所以也就無從得知這個“徐公”是誰。因為“徐公”很顯然是個尊稱。

印文是四個字，因為印章的形狀，字是豎排的：圣心天地。

這四個字應該是摘自宋末元初理學家陳普的一首詩：

處變安常兩不同，圣心天地與為公。要知授受精微處，不問親疏共一中。

吳奪和魏風都不知道這首詩，但知不知道的，對于鑒定這方印章影響不大。

“你先看，完事兒我再細看。”魏風活動了一下脖子。

吳奪也沒推辭，剛才看也看了，不能定論，于是直接就開始聽。

這時候，魏風問向洪利：“老兄，看來你是當傅抱石的收的？”

洪利這會兒說話也謙虛多了，“我肯定是想啊。但到底真不真，也拿不準。”

“我看著刻字的功力不俗。”魏風沉吟。

洪利點頭，“嗯，這方面我完全認同。”

兩人聊的時候，吳奪卻暗暗大吃一驚。

這方印章，不僅是真品，而且是傅抱石為徐悲鴻所刻的！

而且，選取這方雞血石印材的時候，正是看中了其“意境”，所以對品質沒有苛求。

根據傅抱石的大致生平，邊款中的“壬申”，應該是1932年。六十年甲子輪回，上一個壬申年是1872年，傅抱石還沒出生；下一個壬申年是1992年，傅抱石早已去世。

吳奪聽完之后，將印章交給了魏風，“你接著看。”

“怎么樣？”魏風卻開口問道；差不多與此同時，洪利也問出了同樣的話。

“這方印不簡單。”吳奪一邊回答，一邊琢磨了一下。

他所知道的關于傅抱石的情況并不多；但是，從鷺島回來之后，他卻查過不少徐悲鴻的資料。這還得益于曾經和津門的古玩商梁啟明共同面對過一幅“徐悲鴻的作品”。

徐悲鴻和傅抱石，確實是有交集的。

徐悲鴻曾經幫助傅抱石赴倭國留學，留學時間正是1932年。這方印章的落款時間是“壬申正月”，那就應該是傅抱石在留學之前刻的。

“小吳先生，你也覺得是傅抱石的真品？”洪利面露驚喜，聲音也提高了幾分。

吳奪點點頭，“我看沒問題。不過洪經理，這只是我個人看法。”

在具體鑒定這方面，吳奪要么就不說，說就不會說假話。

“小吳先生的眼力我是見識過了，你能肯定，我就吃了一顆定心丸啊！”洪利長長出了一口氣。

洪利是四寶堂的店面經理，四寶堂是專賣筆墨紙硯的，所以洪利在書畫篆刻方面，還是認識一些專家的。但是他周末請兩位專家看過，都沒完全定論。

今天他又想到了吳奪，吳奪鑒定“黃錫”的眼力實在太毒辣了，他當時不服，但后來多方確證，徹底服氣了。

“小吳先生，還有，我也請教過別人，也查過不少資料，我懷疑，這個‘徐公’······”洪利接著又道。

“你懷疑是徐悲鴻？”

“對對對！哎呀！”洪利不禁一拍巴掌，“小吳先生，佩服佩服！”

洪利有點兒興奮了，“你看啊，這個壬申年，應該是1932年。傅抱石是1926年畢業于江西的省立第一師范藝術科，并留校任教。正是在1932年，傅抱石在徐悲鴻的幫助下赴倭國留學，1934年在倭國就辦了個人畫展；1935年回國，到了中央大學藝術系任教······”

這一興奮話就有點兒多，而且他確實詳實地查過資料，說起來滔滔不絕。

魏風干脆也不繼續看了，聽洪利講。

等洪利告一段落，魏風立即說道：“洪經理，這么說，你這是撿了個大漏兒啊！帶著‘抱石’的款兒，還能撿漏，你可真得好好說說！”