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第四四六零章小眾的珍貴藏品

據張天元所知，“珠山八友”都認定文人畫是中國繪畫藝術最優秀的代表，于是乎他們從中國文人畫中汲取營養，豐富了陶瓷繪畫的創作，拓展了陶瓷文人畫之路。雜⌒志⌒蟲

不過說起來，似乎近年來拍賣價格最高的瓷版畫，應該就是王琦和王大凡的了吧。

不知道這克里斯會給他一個什么樣的驚喜。

由于收藏觀念的轉變以及理性投資的原因，現在收藏界已將瓷器的搜索目標從明清官窯轉向民國精品。

而民國時期最負盛名的“珠山八友”瓷板畫成為了收藏家競購的熱門藏品，成為各大、中型拍賣會的主角之一。

民國瓷板畫目前在藝術市場中仍處于價值被低估的狀態，今后無疑將成為一大熱點及亮點。

“珠山八友”瓷板畫在今天已經是一種文化符號，代表的是一個時代的瓷繪藝術。

近年來景德鎮陶瓷館先后在中國各地舉辦“珠山八友”專題展，加之有關圖書的問世，人們對于“珠山八友”瓷板藝術的認識亦提升了一個高度，藏家也開始瞄準“珠山八友”的瓷板畫。

綜觀近幾年的拍賣數據，“珠山八友”瓷板畫作品的成交額在逐年攀升：

2008年上浦崇德拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬元成交；

2009年上浦崇源拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬元的高價。

特別是在2011年的嘉德春季拍賣會上，王大凡粉彩瓷板《禹王治水圖》以920萬元創個人成交紀錄。

短短幾年中，從幾萬元成交價到2011年的近千萬元，并非偶然現象。

究其原因，是由于“珠山八友”的瓷板畫有著雄厚的投資潛力。

對于存世量屈指可數的“珠山八友”瓷板畫真品來說，它就如“原始股”，升值空間很大。

從市場價位來看，目前“珠山八友”瓷板畫的價格遠遠低于當年同時期、同名氣的畫家的價格，可以斷言，“珠山八友”的瓷板畫還具有廣闊的升值空間。

如果克里斯真送給張天元如此好的東西，那他可要好好感謝感謝這位了。

等克里斯將瓷版畫拿出來之后，張天元幾乎就坐不住了。

好家伙，剛剛還在想著這克里斯會拿出什么好玩意兒呢。

這可巧了，拿出來的，正是之前拍賣會上曾拍賣過的兩件極品啊。

一件正是那王琦的粉彩瓷板《漁翁圖》，前面說過，拍賣價是240多萬人民幣。

另外一件則是王大凡的粉彩瓷板《禹王治水圖》，這個更恐怖，920萬人民幣啊。

如果這兩件東西是真的，那張天元今次絕對是要賺翻了。

他開始仔細鑒定起這兩幅瓷版畫。

因為是好東西，如果先用鑒字訣，未免失去樂趣了。

所以張天元想要先用自己的鑒定技巧來鑒定一番。

從總體特征上來講，珠山八友的瓷版畫都有一些共通點——

“珠山八友”所用材料首先都經過嚴格挑選，瓷板均要求胎質細膩，制造規整，厚薄均勻，絕對不允許有任何瑕疵。

如果看到瓷板胎質粗松，燒制變形，厚薄不勻，基本上可斷定為偽作。

他輕輕觸摸了一下這兩幅瓷版畫，這一點可以確認是真的，過關。

“珠山八友”的作品都是精品，雖然他們創作的風格迥異，但作品上的題款均揮灑自如。

如果書法生硬拘謹，那就絕對不會是真跡。

另外，雖然“珠山八友”作品中有時也出現簡化字，但出現的幾率很小。

如果發現有現在的簡化字，就要懷疑是贗品了。

張天元在這兩幅瓷版畫上并未發現有任何簡化字，而且書法揮灑自如，應該沒問題。

另外民國距今的時間不算很長，“珠山八友”作畫所用的材料又經過了反復挑選，因此畫面一般都還保持得光澤亮麗，圖文清晰。

如果出現題款文字磨損，或者畫面脫彩、模糊不清的現象，一般可以認為是故意作舊造假。

這一點也沒問題。

有的造假者不了解“珠山八友”的生卒，在落款上隨意選擇一個干支年款湊數。

如果發現有“珠山八友”卒后的年款，肯定是偽作無疑。

這個即便是高仿，也一般不會犯錯，這兩幅瓷版畫也不可能有問題。

還有就是，“珠山八友”的每幅瓷板畫都十分精美，生氣盎然，而偽作一般生硬造作，死氣沉沉，絲毫沒有半點大家風范。

然而對少數臨摹極精的“高仿”，就一定要擦亮眼睛，仔細觀察，必會發現其蛛絲馬跡。

這幾點一對比，兩幅瓷版畫基本上可以確認沒有任何問題。

這共性特征上看起來沒什么問題，那就要說說這個性了。

王琦，以畫人物為主。

早年以錢慧安仕女為藍本，繪工筆粉彩人物，中年后改學“楊城八怪”黃慎的畫風，以寫意人物為主，勾勒側鋒用筆，線條簡潔流暢，頓挫有力，揮灑奔放。

作品中多見較長草書題記。

常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心齋”、“碧口”、“碧珍”、“王琦畫印”等。

那幅《漁翁圖》顯然是對的。

而王大凡以畫人物為主。

一是用筆用線遒勁，似傳統線描法中的高古游絲描、鐵線描一類，多是中鋒用筆，樸拙、厚實、圓潤，章法別致，有裝飾味，這是王大凡與王琦側鋒用筆畫人物畫的最大區別。

而模仿品勾線難學其骨，少圓潤勁拔之韻味，有的中、側鋒并用，不得要領。

二是人物臉部刻畫細膩，講究明暗變化，有西畫中的素描關系和光影變化，暈染手法獨特，立體感強。

王氏畫仕女以“丹鳳眼”、“櫻桃嘴”冠之，特點鮮明，并形成一種慣用的程式。

三是人物畫背景多勾描蔥郁林木，竹石茅屋，野卉山花，染色青翠，草綠、翠綠、深綠幾個層次明顯，筆法一絲不茍。

另外，王大凡研究出“落地粉彩”畫法，不用玻璃白填底色，直接將色料填繪在瓷胎上，再罩雪白、水綠之類料色，簡化工藝，畫意更濃。

常用印有“希平草廬”、“堃”、“大凡”等。

這個跟《禹王治水圖》也對得上號。

如此一來，張天元基本上已經可以確定這兩幅瓷版畫應該是真品。

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