都市小說第三九五六章搜刮

第三九五六章搜刮

把整個房間簡單查看了一遍，確認沒有危險，張天元才對這房間里的那些東西仔細觀察了起來。

臥室里面陳列非常簡單，就是床和桌子之類的東西。

桌子也是古物，只可惜已經嚴重損壞了，就算帶出去，估計也沒什么用了。

至于那床則是用石頭和泥漿盤成的炕，也沒有多大的意義。

不過張天元在地面上的角落里發現了幾顆散落的珠子。

這就有點意思了。

在中國玉文化發展史中，作為玉器的搭配，珠子總是一直伴隨其左右，故古人也總是喜歡以“珠玉”并稱。

在管子國蓄中有“玉起于禺氏，金起于汝漢，珠起于赤野以珠玉為上幣，以黃金為中幣，以刀布為下幣”的記載，當時人對于珠玉的看重可見一斑。

在古籍中真正關于珠子的獨立記載，最著名的莫過于東周時期的隨侯珠了。

古人甚至將其與和氏璧相提并論。

淮南子覽冥訓：“譬如隨侯之珠，和氏之璧，得之者富，失之者貧”。

并且隨侯珠到西漢時依舊存在，而且是當時國之重器“為隨侯珠、劍寶、玉寶璧、周康寶鼎立四祠于未央宮中”，這是漢書郊祀志中記載的。

雖然在典籍中僅只言片語的隨侯珠已令今人飄渺不可尋，今天的收藏圈內面對那些同樣來自古代的珠子依舊興趣正濃。

張天元仔細將地上的幾個珠子撿了起來，小心翼翼地用東西擦干凈了，然后仔細賞玩起來。

這幾個珠子之中年份最高的是一枚紅山文化的玉珠。

玉珠高15、寬0814厘米，通體鈣化為雞骨白狀態，由于其殼狀態完全類似同時期紅山文化出土的其他雞骨白形態玉器。

珠子整體上大下小如一喇叭形狀，底部亦有打洼掏膛工藝，造型十分罕見。

這種器型究竟在當時有何意義，實在令人百思不得其解，正是有這種未知的色彩充盈于其間，使小珠子在賞玩之余令人平添了許多探索考證之趣。

若言體量則當屬另外一枚煤精質地的夏家店文化珠子了，這枚珠子呈扁圓鼓狀，直徑達24、厚17厘米。

煤精又稱煤玉，煤精是國際公認的有機寶石之一，在寶石學上將其歸入“珀、珊瑚”類。

因為其主要出產于中國東北地區，故當地夏家店下層文化中的文物很多都是這種材質，在夏家店文化遺址中發現出土了大量的煤精飾品。

這枚夏家店文化煤精珠子，四周各有三道線切弦紋作為裝飾，頗顯其獨特之處，珠子整體飽滿，包漿完好，堪稱珠圓玉潤。

如果平時拿在手上細細欣賞把玩，倒也可以自詡掌上之珠了，不經意間又增加了幾分盤玩之趣。

還有一枚是東周時期八棱勒子。

勒子亦屬于古代珠飾中的一種，通常人們將形體較長的稱勒子，形體較短的稱珠子。

這枚勒子長3、寬12厘米，屬于地方玉材質，呈雞骨白狀態。

張天元清楚記得自己在一次翻閱考古圖錄輝縣琉璃閣甲乙二墓一書時曾經也看到過一些關于珠子的資料。

這枚勒子與其中記錄的一對東周時期“白玉棱管狀飾”極為相似。

雖然尺寸有所出入，但造型基本一致，看到這珠子與自己記憶中的寶物相呼應的確是件妙極的事情，既是對于物件斷代的參考，也頓時令自己充滿成就感，欣喜之余不由多了幾分怡然自得之趣。

宋人趙希鵠在其所著洞天清錄序文中寫道：“收藏時取古人妙跡，以觀鳥篆蝸書，奇峰遠水，摩挲鐘鼎，如親見商周。端硯涌崖泉，焦桐鳴玉佩，不知身居人世。”

珠子雖小卻可以小見大，堪稱此中有丘壑，令人沉浸其中盡得其趣。

“看起來這地方的主人，活著的時候倒也是個妙人。”

張天元笑了笑，然后起身走向了茶室。

這臥室里的情況，他都已經基本摸了個遍，除了這幾顆珠子之外，再無什么引人注目的東西了。

不過那茶室之中的東西，倒是讓人眼前一亮。

有幾件東西雖然明顯沾滿了灰塵，可是依然保存十分完整。

這大概還是跟其所用的材質有關吧。

比如其中一件就是瓷器。

根據張天元的鑒定，這是一件唐代湘南沙城窯青釉褐斑模印貼花椰棗紋執壺，高23厘米，口徑105厘米，底徑145厘米。

口沿外翻，短直頸，深腹，平底。

肩部飾對稱的三條形系，前有八棱形短流，后為三條形曲柄，流下模印貼花椰棗紋。

椰棗紋，葉如椰子樹，果實似葡萄，無樹干。

模印貼花是先用泥片在印模上印出花紋，然后趁半濕未干之際粘貼在壺上，并在粘貼處加飾褐色塊狀釉裝飾，貼花的出現為原本樸素的器型增添了生氣。

這東西應該屬于古代沙城窯的杰作。

沙城窯位于湘南沙城市郊銅官鎮瓦渣坪，所以又叫“銅官窯”、“瓦渣坪窯”。

沙城窯是在湘陰窯的基礎上開創的，始于中唐，盛于晚唐，終于五代。

為唐、五代時期的南方地區重要的民窯，是燒造青瓷的窯場之一。

從考古資料顯示，沙城窯產品不僅在全國各地都有出土，而且在國外也有大量出土。

1998年1999年間，在印尼爪哇島東北部，打撈出唐代貨船“黑石號”，出水瓷器6萬件，其中沙城窯瓷器就有56萬件，可見沙城窯在中國陶瓷史上，有著重要地位。

沙城窯瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色。

器物主要有壺、盆、罐、碗、水盂等。

沙城窯產品多以手工拉坯制作，燒制時使用的窯具主要有匣缽、墊缽、墊餅、支圈、支墊、泥條。

碗、碟燒時采用疊燒，器里心有圓形、方形、多邊形露胎，坯上先施化妝土，然后用褐彩繪畫。

小件裝飾用單模、分模、手捏制成。

此外還有雕刻、鏤空、堆雕等手法。

沙城窯以青釉為主，兼燒少量褐釉、醬釉、白釉、綠釉器。

除光素器外主要有釉下彩繪、模印貼花和雕塑三種圖形裝飾手法。

貼花的部位多見于壺流、壺系的下方及器物的腹部。

常見的紋飾有人物、嬰戲、雙鳥、雙魚、蝴蝶、獅、荷花、葵花、椰棗紋、葡萄以及其他圖案。

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