在張天元來的這個村子的鎮上，有一個叫陳貴的人經營著一家古典紅木家具廠，常年浸染在古典家具的氛圍里，他對各種名貴木材了然于胸，對古典家具更是情有獨衷。

而他的收藏更是豐富，他自己引以為豪的就是古錢幣和木器。

對于錢幣的熱愛始于1981年。

當時，他一個月只有七塊錢的津貼費，除去買生活用品，他都用在了收藏上。

古錢一毛錢一枚，他為了省錢，把煙都戒了。

那時，陳貴抽煙很勤，一天一包，最奢侈的大青山香煙，兩塊錢一包，而為了省下錢來買錢幣，他狠心戒了煙。

部隊駐地在一個叫大紅城的地方，附近就有著名的唐朝遺址，駐地附近許多人家里都有古錢幣。

周末，陳貴就和戰友一起騎著三輪摩托車，走鄉串戶去購買。

一次，他和戰友收購錢幣回來，在沙漠中摩托車沒油了，兩個人推著摩托車走了好幾十里路。

雖然累得說不出話來，但看到一大袋子的錢幣，兩個人又都偷著樂。

當年，部隊一兩年就會給戰士們發一雙大頭鞋，那時大頭鞋是時尚品。

當兵十幾年，陳貴只穿過一雙大頭鞋，其余的都拿去換了錢幣。

當年《軍報》整版報道他的收藏事跡，部隊首長給他題字“塞外奇葩，燕趙獨秀”，這給他的收藏很大的鼓舞，促使他長久地堅持了下來。

日積月累，陳貴收藏錢幣十幾萬枚，有中國最早的錢幣，有中國現存最大的秦半兩錢，他收藏的秦朝的錢幣品種最全。

他有乾隆、順治、宣統的母錢，宋元明清的錢幣更是不計其數。

中國國家博物館的專家曾經給他題字：中國錢幣第一人。

在陳貴的收藏中，最有代表性的是現存最大的秦半兩錢。

當年這枚錢幣是從一個放羊的老人手里買來的。

一看到錢幣他就喜歡上了，他塞給老人50元錢，可老人認為50元錢是假的，只要5元錢，最終，陳貴給了老人10元錢買下了那枚錢幣。

那時50塊錢的人民幣剛剛流通，老人應該不知道，死活不敢要。說起當年收藏中的小故事，陳貴至今還記憶猶新。

這之后他又收藏了大大小小無數的秦半兩錢，還有秦朝的“紀念幣”。

這種紀念幣上有太陽和月亮，像秦半兩錢一樣，外圓內方，代表秦朝權力的集中。

這種錢幣是為紀念王后等過生日啊之類的發行的，故意流傳到民間，顯示王要的恩澤。

這種錢幣很有研究意義。

在眾多的錢幣中，有一枚錢幣曾經讓陳貴大傷腦筋，因為他一開始不知道錢幣上的文字是什么意思。

為此，他特意跑去帝都博物館查找資料，請教專家。

那是一枚八思巴文大元通寶，典型的生坑老錢。

帝都的專家給他鑒定后當即表示想收藏，讓他開個價，但愛不釋手的陳貴還是拒絕了。

陳貴介紹，元代是北方游牧民族統治的政權，他們使用漢族鑄幣工匠鑄行了八思巴文、漢文的各種錢幣。

但是，都是象征性的。

實際上，它們大量的使用唐宋錢幣。

因此，元代錢幣非常珍貴。

說起這枚錢幣的來歷，陳貴笑稱自己做好事得來的。

那時部隊組織學雷鋒小分隊，幫駐地附近的群眾干活。他經常幫一位孤苦伶仃的老太太干活，老太太家里有好多錢幣，一股腦都賣給了他。

2012年春節央視二套《一槌定音》播出一枚清代光緒通寶銅雕母錢以17.5萬元人民幣賣出，由此可見雕母錢是何等的珍貴。

母錢是古時翻鑄大量錢幣時，中央和地方財政所制作的標準樣板錢。

母錢可分為錢樣、雕母錢和鑄母錢。

錢樣是根據錢幣的設計，用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。

從嚴格意義上講，錢樣還不能算作錢幣，因為它只作為送審報批的實物圖樣，不能流通。

錢樣是給皇帝審定用，一類錢幣的錢樣理論上應該只有一枚，所以數量極為稀少，一般在交易市場上幾乎見不到。

雕母是按照朝廷規定的那種規范性錢的形式，把它雕刻出來，面、背要求很嚴格，而且請當時最有名的書法家或者是皇帝本人來寫錢文，把它刻成錢模子。

雕母做出來以后，經過審定批準以后，就開始翻鑄了。

翻鑄還不能大量地翻鑄，翻多了，就變形了，所以翻出來的錢也是有一定限量的。

第一次翻出來的錢叫鑄母，我們一般講的母錢就是鑄母。

鑄母在錢幣正式流通后也會銷毀，所以母錢也是很少流傳下來的，但古時錢幣管理沒有那么嚴格，也有少量流傳于世。

而陳貴的手中，就有乾隆、順治、咸豐和光緒母錢，這在錢幣收藏界也是數一數二的。

他最喜歡順治通寶母錢，順治皇帝的字遒勁有力，每一筆都像刀刻出來的。

這些年，他走南闖北搜集了不少老家具，在他的辦公室里，老家具隨處可見。

那套筆筒，大小3個，清中期的黃花梨筆筒，帝都的戰友給提供的線索，他從帝都買回來的。

現在大概得值幾十萬元。

陳貴的桌子上放著兩套筆筒，一套是清中期的，還有一套是現代的，90年代初期他請工匠手工雕刻的。

雖然是現代的東西，但價值也不菲。

一屋子的老家具中，有清朝的禮盒，明末的椅子，象牙桿的戥子，幾百年的麻將桌和供桌。

陳貴說，每一件老家具都透著文化氣息，都有歷史的味道，他喜歡這樣的味道。

小時候對方的鄰居是一位木工師傅，他就經常跑去看師傅干活，大點了他就幫師傅干活，一來二去就學了不少木工手藝。

做起紅木家具生意后，他一直推崇手工手藝，講究一人一木一器。

流水線生產出來的家具沒有生命力，缺乏個性，更少了手工師傅的技藝在里頭，所以他的紅木家具一直講究手工雕刻、打磨，講究一人一木一器。

就是一個師傅做一件東西，要從始至終負責，要把自己的特色做到家具里。

這樣做家具雖然費工費時，但保證了每一件家具的藝術性。

90年代初期，陳貴跑去越南的深山老林里一呆就是兩個月，考察越南黃花梨的品質、產地，以及與南海黃花梨的不同等。

回來后，他親自挑選上好的黃花梨，自己參與制作了18羅漢和宮廷椅。

18羅漢都是他從電腦上下載的圖片，從南方高薪請來的雕刻大師，用了一年的功夫才完成的。

而這些栩栩如生的羅漢，也保住著他的汗水。

還有這把宮廷椅，真正的越南黃花梨，純手工雕刻，都是他自己做的，20多年了，都舍不得坐，每天看著他心里就高興！

那把古色古香的宮廷椅，讓陳貴愛不釋手。

為什么要提這個人呢？

主要是因為這個人今天就坐在了張天元的面前，拿著他的許多藏品來讓張天元幫忙鑒定。