很多東西，就算是自己的，管理上也得講究技巧，這是張天元在工作之中總結出來的經驗，而且越是私人企業，對員工就應該越重視，這樣的話，人家才會給你賣死力啊。⊥頂點小說，x.

青銅小瓶兒單純拿在手上的時候，真得看不出有什么奇特的地方，那瓶子上面雜亂無章的雕刻，雖然看起來并不是很糟心，但卻實在找不出一個合理的解釋，不知道那究竟刻得是什么東西。

幾位老者都是專家，在張天元將青銅小瓶兒放到桌子上的時候，就已經紛紛戴上了張天元提供的手套，這銅器是最害怕汗水的，一旦侵蝕，那真得就太可惜了。

在這玩意兒沒有拿出來之前，說實在的，不管是李書恒、董學塾還是王政君、涂壽都覺得自己應該很快就能判斷出那是什么。

別看這幾位老前輩都很謙虛，但是在同齡人面前，那還是希望爭一個頭名的，看誰的本事更大。所以說啊，這人老了，還真得是越來越像孩子了。

不過他們并沒有去爭搶，只是氣定神閑地看著，這一點倒是跟小孩子不一樣，不然的話，張天元只怕要做一次臨時家長了。

剛開始的時候，幾個老人都想單獨來破解這青銅小瓶兒的秘密，可是幾分鐘之后，當大家都輪番看過了之后，這情況就完全不一樣了，他們不再是互相輪換著看，而是聚在了一起，開始討論了起來。

一邊討論，一邊則使用放大鏡繼續觀察。

張天元在一旁看著。也是特別緊張，如果連這幾位都看不出這小銅瓶兒是什么的話。那他只怕是找不出別人來幫自己了，只能是以后碰運氣了。

討論觀察了大約十多分鐘的時間。茶水都涼了，涂壽才將那小瓶兒放到了張天元的面前，然后看了看幾個老伙計，那幾人點了點頭，顯然是已經有了共同的想法，只是這個話，要先由涂壽來說。

“天元，陸子岡這個人你聽說嗎？”涂壽問道。

“當然知道了，明代有名的玉雕大師啊。此人因技藝超群。明穆宗年間被召入宮，專為皇室琢玉。卒年眾說不一，有說死于皇帝降罪，另說陸子岡晚年回到蘇城家鄉頤享天年，壽至近百，從資料記載陸子岡被蘇城玉業奉為師祖來判斷，前者有些不合邏輯，也不合常理。”張天元回答道。

雖然回答是回答了，不過他覺得有些納悶。陸子岡是玉雕大師，這小銅瓶兒跟他有關系嗎？

“你說的對，陸子岡此人后來情況如何，我們無從得知。現在只能是推斷，不過經過我們幾個人的討論和鑒定，一致認為。這青銅小瓶兒應該跟陸子岡有關系，而且你這瓶子并不完整。它里面應該是有一塊玉石的，配合青銅小瓶兒之上的雕刻。就會形成一幅圖案了，而且估計不會是簡單的圖案，很可能還是一段比較有意思的歷史。”涂壽繼續說道。

“玉石？玉石！雕刻之后的玉石！對了啊，那些東西之中是有這么一塊玉石的，不過材質并不算好，所以我拿回來之后也沒有特意去看。”張天元撓了撓頭，突然說道。

“玉石帶在身上嗎？”柳三生急忙問道。

“當然沒有了，我帶那玩意兒干嘛啊。”張天元身上帶個青銅小瓶兒，本來就夠奇怪了，又怎么會帶一塊并不是特別好的玉石啊，那些東西全部都被他放在自己家里呢。

“趕緊去取！”

“沒事兒，我給家里人打個電話，讓他們送來就是了。”張天元可不想跑來跑去的，這一天都累得夠嗆了，還要跑，干脆累死他得了，再說了，這會兒剛吃過飯，他還不想做劇烈的運動呢，免得把自己弄成胃下垂了。

一個電話，張龍就將他放在地下倉庫的那個袋子給取了出來，然后拿過來了。

袋子里面不僅裝有那塊玉石，還有許多寶石和黃金制品。張天元敢讓張龍去取，這得是多信任了。只是他怕不知道，張龍拿這袋子的時候，從頭到尾都沒有打開來看一眼，所以壓根是不知道里面放了什么東西。

袋子拿來之后，張天元將玉石取了出來，其余的東西又讓張龍拿回去了，這些東西帶在身邊可不安全。

涂壽接過張天元手中的玉石，然后嘗試著往那青銅小瓶兒里頭裝了進去，這一裝，沒想到竟然剛剛好。

“果然不錯，這是玉雕和青銅鑄造的完美結合啊，只有兩件東西合一，才是一件完整的東西。而且這個應該是佩戴在腰間，或者掛在脖子上的墜子，具體用途看個人的喜好，不過這雕工和鑄造工藝，真得是出色啊。”涂壽欣喜地說道。

“陸子岡的技術，那可不是開玩笑的，明代時蘇城、帝都和舟揚為全國三大琢玉中心，蘇城尤為突出，宋應星在《天工開物》中說：‘良工雖集京師，工巧則推蘇郡。’據史料記載，明代蘇城的玉雕高手有賀四、王小溪等人，以陸子岡最為著名，雖區區工匠卻‘名聞朝野’，其玉雕技藝享稱‘吳中絕技’，所制玉器人稱‘子岡玉’，在當時就為達官貴人所追求，十分名貴，當時蘇城還將‘子岡玉’與同時代唐伯虎的仕女畫相提并論。”

張天元知道，唐伯虎的仕女畫那非常出名，在明代如此，到了現代亦是如此，這陸子岡的子岡玉竟然能夠與唐伯虎的仕女畫強提并論，看起來真得是有些本事的。

據他所知，陸子岡是明末最為著名的琢玉巨匠，在許多文人筆記中都有記載，《蘇城府志》載：“陸子岡，碾玉錄牧，造水仙簪，玲瓏奇巧，花莖細如毫發。”徐渭《詠水仙簪》：“略有風情陳妙常，絕無煙火杜蘭香。昆吾峰盡終南似，愁釘蘇城陸子岡。”直到今天，刻有陸子岡款的玉器仍有許多流傳于世。陸子岡生于16世紀上半葉，時年處在明嘉靖、萬歷年間，明代的手工業管理非常嚴格，有著森嚴的等級劃分，即使是在“巨匠制度”已遭廢黜的明末仍有遺風相襲。在這種情況下，從事卑微琢玉的工匠陸子岡，能夠被文人雅士視為上賓，他高超絕倫、巧奪天工的琢玉技藝可見一斑。

陸子岡技壓群工，盛名天下。皇帝明穆宗朱載聞知后，特命他在玉扳指上雕百駿圖。他沒有被難住，竟僅用幾天時間完成了，在小小的玉扳指上刻出高出疊巒的氣氛和一個大開的城門，而馬只雕了三匹，一匹馳騁城內，一匹正向城門飛奔，一匹剛從山谷間露出馬頭，僅僅如此卻給人以藏有馬匹無數奔騰欲出之感，他以虛擬的手法表達了百駿之意，妙不可言。自此，他的玉雕便成了皇室的專利品。

張天元也看了這小瓶兒之上顯示的圖案，其實那些青銅鏤空，正好與里面的白玉雕刻搭配起來，構成了一幅非常有意思的圖案。

“這是鄭和下西洋時，途徑馬爾代夫發生的事情吧，當時天氣突變，鄭和船隊遇到了大麻煩，上面將這些故事都給表現出來了。我現在覺得，陸子岡只怕既沒有死，也沒有回蘇城養老，而是就住在海下宮殿之中。而這些事情，他估計也是聽別人提起的，又或者是看了什么書之后得到的靈感，畢竟他那個年代，是不太可能見到鄭和本人的。”涂壽一邊翻轉青銅小瓶兒，一邊說道。

“故事的真偽其實已經不必去計較了，光是這份雕工，就足以讓這件東西成為珍寶之一了，別看它所用的白玉質地不怎么樣，可是這東西一旦進入了收藏市場，那也絕對是價值連城的。”李明光見張天元有些失望，就說道。

張天元確實有些失望，雖然這東西的確很值錢，但張天元其實原來想的是這玩意兒或許有更深層次的含義呢，但是現在看起來，好像真得就只是一件藝術品而已。

“咦？不對不對！”突然間，柳三生叫了起來。

“怎么不對了？”

“你們把這白玉反過來裝進去試試。”柳三生提醒道：“我可不認為陸子岡會如此無聊，要做這畫蛇添足一般的雕刻，他之所以這么做，應該是有其它含義的，絕對不會是我們想象的那么簡單。”

眾人聽到他的話，都是一愣，不過看那白玉因為是個圓柱體，所以正反應該都是可以裝進去的，剛剛因為上面的雕刻圖案又正反，所以他們裝進去的時候就按照那個正反來裝了，可是現在想想，為何就不能反過來裝呢？或許能看到完全不一樣的東西。

“哇，柳爺爺您真厲害啊，這腦子轉得這么快。果然，這反過來裝進去之后，外面顯示出來的畫面就完全不一樣了啊。不再是鄭和下西洋時遇到的災難，而是變成了海下宮殿離開的一支船隊！這支船隊如果按照這上面的雕刻顯示的話，不是去了非洲，就是去了歐洲，他們是滿載著東西離開的，回來的時候則是裝滿了武器。”

當白玉反過來裝進去之后，一切都變了，這也正是張天元驚訝的原因，他真得很佩服柳三生，竟然腦子能轉過來。(