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2054群雄環伺（求訂閱）

防盜章節，七點左右修改。∧雜∏志∏蟲∧

寫書不易，收入微薄。

給您帶來閱讀上的困擾，實屬逼不得已，希望各位書友體諒作者的不易。老白拜謝！

比如入圍奧斯卡金像獎，由奧利弗·斯通執導的《生于七月四號》；法國國寶級導演科斯塔·加夫拉斯執導的《八音盒》；哥倫比亞影業投資制作，剛剛獲得金球獎多座獎項的《為黛西小姐開車》；德國國寶級導演沃爾克·施隆多夫，曾經執導過《鐵皮鼓》，此次也帶來了他的新作《女仆的故事》……這些作品都有資格跟《大紅燈籠高高掛》競逐金熊獎。

而《大紅燈籠高高掛》卻還有這些電影所沒有的兩項弱勢。一是它是由中國電影導演拍攝完成，而柏林電影節的評委卻無一中國人，因此在投票時難免就會有傾向性。

像九七年戛納影展，當時擔任評委會主席的伊莎貝爾·阿佳妮，就通過自己身為主席的影響力，引導評委們將票投給了其他導演，讓憑《舂光乍泄》入圍的王佳衛，最后只得到了最佳導演獎。

二是去年張義謀剛剛憑借《紅高粱》奪得金熊獎，而柏林影展歷史上還沒有連莊的先例。前世也只有李鞍導演曾經憑《喜宴》、《理智與情感》獲得兩次金熊獎，但那也時隔三年之多呢。

頭一年，張義謀之所以能獲獎，其實是占了一個“鮮”字。當時中國電影很少參加外國影展，所以一旦有中國電影參展時，勢必會引來注意。而也因為它的中國元素如此新鮮，所以才讓評委們大開眼界，有種耳目一新的感覺，自然樂意投票給他。

比如入圍奧斯卡金像獎，由奧利弗·斯通執導的《生于七月四號》；法國國寶級導演科斯塔·加夫拉斯執導的《八音盒》；哥倫比亞影業投資制作，剛剛獲得金球獎多座獎項的《為黛西小姐開車》；德國國寶級導演沃爾克·施隆多夫，曾經執導過《鐵皮鼓》，此次也帶來了他的新作《女仆的故事》……這些作品都有資格跟《大紅燈籠高高掛》競逐金熊獎。

而《大紅燈籠高高掛》卻還有這些電影所沒有的兩項弱勢。一是它是由中國電影導演拍攝完成，而柏林電影節的評委卻無一中國人，因此在投票時難免就會有傾向性。

像九七年戛納影展，當時擔任評委會主席的伊莎貝爾·阿佳妮，就通過自己身為主席的影響力，引導評委們將票投給了其他導演，讓憑《舂光乍泄》入圍的王佳衛，最后只得到了最佳導演獎。

二是去年張義謀剛剛憑借《紅高粱》奪得金熊獎，而柏林影展歷史上還沒有連莊的先例。前世也只有李鞍導演曾經憑《喜宴》、《理智與情感》獲得兩次金熊獎，但那也時隔三年之多呢。

頭一年，張義謀之所以能獲獎，其實是占了一個“鮮”字。當時中國電影很少參加外國影展，所以一旦有中國電影參展時，勢必會引來注意。而也因為它的中國元素如此新鮮，所以才讓評委們大開眼界，有種耳目一新的感覺，自然樂意投票給他。

比如入圍奧斯卡金像獎，由奧利弗·斯通執導的《生于七月四號》；法國國寶級導演科斯塔·加夫拉斯執導的《八音盒》；哥倫比亞影業投資制作，剛剛獲得金球獎多座獎項的《為黛西小姐開車》；德國國寶級導演沃爾克·施隆多夫，曾經執導過《鐵皮鼓》，此次也帶來了他的新作《女仆的故事》……這些作品都有資格跟《大紅燈籠高高掛》競逐金熊獎。

而《大紅燈籠高高掛》卻還有這些電影所沒有的兩項弱勢。一是它是由中國電影導演拍攝完成，而柏林電影節的評委卻無一中國人，因此在投票時難免就會有傾向性。

像九七年戛納影展，當時擔任評委會主席的伊莎貝爾·阿佳妮，就通過自己身為主席的影響力，引導評委們將票投給了其他導演，讓憑《舂光乍泄》入圍的王佳衛，最后只得到了最佳導演獎。

二是去年張義謀剛剛憑借《紅高粱》奪得金熊獎，而柏林影展歷史上還沒有連莊的先例。前世也只有李鞍導演曾經憑《喜宴》、《理智與情感》獲得兩次金熊獎，但那也時隔三年之多呢。

頭一年，張義謀之所以能獲獎，其實是占了一個“鮮”字。當時中國電影很少參加外國影展，所以一旦有中國電影參展時，勢必會引來注意。而也因為它的中國元素如此新鮮，所以才讓評委們大開眼界，有種耳目一新的感覺，自然樂意投票給他。

比如入圍奧斯卡金像獎，由奧利弗·斯通執導的《生于七月四號》；法國國寶級導演科斯塔·加夫拉斯執導的《八音盒》；哥倫比亞影業投資制作，剛剛獲得金球獎多座獎項的《為黛西小姐開車》；德國國寶級導演沃爾克·施隆多夫，曾經執導過《鐵皮鼓》，此次也帶來了他的新作《女仆的故事》……這些作品都有資格跟《大紅燈籠高高掛》競逐金熊獎。

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