記者，在白薛迦的眼中是一種新奇的生物，每當出現大新聞的時候，便會蜂擁而至，然而卻始終只聞其聲，不見其人。

所以白薛迦對于記者的芋只有一個，那就是那一個個又黑又粗又長貼著Logo的話筒。

白薛迦見多了被采訪的對象，然而今天還是第一次作為被采訪的對象，面對那群神奇的生物感覺特新奇。

作為主演，他跟西野司站在一起。白薛迦是一個名不見經傳的粉嫩嫩的新人，他以為應該沒自己什么事，跟著露個臉就行，畢竟絕大多數的記者都是沖著西野司、茅野楓來的。

不過很快他就現自己錯了，記者們將絕大部分火力都放在了他的身上，那一雙雙眼睛亮的就跟看見了裸.女的癡.漢似的過白薛迦所說的也沒錯，雖然是在提問他，可是問題基本上都圍繞著西野司。

白薛迦是一個沒什么經驗的新人，他們似乎覺得白薛迦是一個突破口，希望從白薛迦的嘴里挖出有價值的新聞過令他們失望的是，所有問題回答的滴水不漏，將避重就輕、轉移話題、暗度陳倉、偷梁換柱、金蟬脫殼運用的爐火純青。

初聽之時，似乎覺得說了很多內容，可是仔細一琢磨，現說的都是廢話他們要的是八卦和猛料，誰要聽電影啊！

雙方的心機與算計持續了二十多分鐘，結束之后，白薛迦心中只有一個字：累。

休息十分鐘，進入放映廳，準備播放影片。

白薛迦跟主創團隊坐在第一排，東城綾、東城唯和亞豆美保幾個坐在靠后的位置。

飄零的櫻花，男孩與女孩稚嫩的聲音，鐵軌兩旁，相互對視。

“明年還能一起看櫻花就好了。”

伴隨著明里的f1ag，以及如同預示那樣從兩人中間駛過，將兩人相隔開來的火車，影片開始。

電影的畫面很美，不是那種華麗耀眼的美，而是一種靜謐的唯美，整體的色調平淡而柔和，伴隨著明里和貴樹那內心的獨白，在如今這快節奏的生活中，立刻給人一種松弛的愜意，如夢中的囈語。

白薛迦要演貴樹，要了解貴樹的內心，所以他不光看了自己的劇本，還將由桐人所扮演的部分的劇本也全部看過，只有了解完整的人生，他才能更加貼切的融入進這個角色的內心世界。

貴樹和明里因為同樣的孤獨而相互吸引，走到了一起，可是明里因為搬家的原因，又不得不跟貴樹分開。明里做過努力，可是奈何只是一個孝子，她的父母根本無法放心。明里于是打電話哭泣著無奈而又不知所措的將事情告訴給了貴樹，可是貴樹沒有安慰，他悲哀而又無奈，同時隱含著一絲壓抑的憤怒地說了一句“我知道了，夠了。”。

當時的貴樹，頗有一些以自我為中心，畢竟只是一個孩子，能考慮多少的問題？

他的悲哀是因為唯一的朋友，要離他而去；他的無奈是因為對著無法左右的命運而感到迷茫；他的憤怒，也不是因為感覺到明里對自己的背叛。前邊已經介紹過，他搬過很多次家，因為總是去一個陌生的環境，而且呆不了多久，潛意識里認為大家都只是路人，所以無法融入進環境中，導致孤獨。明里是他第一次敞開心扉，所以他的憤怒是對這種仿佛在玩弄自己的漂泊無定的命運的泄。

他說完之后，便反應過來這樣的話會對明里造成多大的傷害。在此刻的反思，也是促成之后貴樹對所有人無差別的“溫柔”的成長。

白薛迦自己看劇本時腦補是一種感覺，而看桐人和茅野楓的表演，又是另外一種感覺。

兩人的表演都非常好。

公用電話亭內故事時間在十幾年前那時候流行公用電話亭），始終沒有給茅野楓正臉的鏡頭。

一個全景，夜，孤獨的公用電話亭，路燈曳，偶爾才有一輛車飛馳而過，動與靜的反差，立刻讓人感覺到一種被世界拋棄的孤獨的感覺。

緊接著鏡頭拉近，看不見側臉，只看到她左手握著電話，右手攢著電話線，因為用力，指關節都有些白。

隨后鏡頭轉到地面，突然，一滴淚水滴在了鞋子上，同時也在觀眾們的心中漸起一絲絲漣漪。

三個鏡頭，沒有多么強烈、爆式的激動情感，然而在這安靜的氣氛中，卻讓明里那份孤獨、無助、痛苦、迷茫的心情，深深的刺入觀眾們的心中。

而桐人，拿著電話，坐在了墻角，垂著頭，聽了明里的訴說后，他沒有讓明里說下去，語氣很重，抱膝，將頭深深地埋在臂彎里，似是對命運的妥協。唯有左手用力地扣著自己右肘，不甘而又憤怒。

新合非常喜歡用長鏡頭，長鏡頭指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠近。顧名思義，就是在一段持續時間內連續攝取的、占用膠片較長的鏡頭。用比較長的時間，對一個嘲、一撤進行連續地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。

其長度并無明確的、統一的規定。是相對于‘短鏡頭’的。

長鏡頭所記錄的時空是連續的，所表現的事態的進展是連續的。

這些都是白薛迦和辰巳閑聊的時候，辰巳告訴白薛迦的。對于這些專業的說法，白薛迦聽不懂，不過看到了完整的影片后，白薛迦心中似乎隱隱明白了一些。

新合的電影，就如同一篇散文。

形散神聚——大量的長鏡頭，讓節奏變得非常舒緩，看似松散，然而每一秒、每一旨能牽動人心。

他的電影畫面都極致的唯美，在現場的時候，白薛迦沒感覺到什么，可是普普通通的畫面映入他的鏡頭中，卻仿佛多了一種別樣的味道。

同時也意境深遠。

比如明里握著電話筒無聲的流淚，比如貴樹將頭埋在臂彎里扣著自己的手肘，比如貴樹終于跟明里再次相遇后，雪夜漫步

兩人并肩行走在鋪滿了銀裝素裹的道路上，在鏡頭中，鵝毛的大學緩緩落下，道路兩旁電線桿綿延想遠方。

兩人慢慢的走著，前方是漆黑一片，身后留下兩排清晰的腳印，不一會被大雪覆上一層。

漆黑的是未知的未來，身后留下的腳憂過去的痕跡，大雪是時間，時間總有一天會為過去蒙上塵埃，直至再也看不到。

而此刻并肩行走的他們，相隔半臂的距離，不親不遠，如同兩人此刻平行的命運，雖然向著的是同一個放行，可是誰也不知道最后究竟是會糾纏在一起，還是會繼續平行下去。

再比如櫻花樹下，光禿禿的樹枝，鵝毛大雪如飄落的櫻花，讓他們仿佛回到了曾經一同看櫻花的時候。

畫面的色調猛然由冷轉暖，光禿禿的櫻花樹上開滿了櫻花，粉色的花瓣紛紛而下。

鏡頭拉遠，櫻花樹下，兩個幼小的黑影慢慢靠近，最終仿佛融為了一體。

緊接著，畫面的色調又由暖轉冷，樹上依舊是光禿禿的，天上飄落的依舊是冰冷的雪花。

櫻花是過去，是夢，是溫暖；光禿禿的櫻花樹是現在，是現實，是冰冷。

如果說秒5厘米是一篇散文，那么演員就是其中的文字，散文的主題是新合的思想，可是能否將思想表現出來，則需要看演員這個文字是否優美。

茅野楓和桐人的表現無疑是“優美”的，他們為這平緩的故事賦予了真實的張力，帶動著觀眾們的靈魂跟隨者故事中的貴樹和明里而起伏。

東城綾、東城唯、亞豆美繃醉在這如詩的故事中，光禿禿的櫻花樹下，有一個細節非常耐人尋味。

在由暖轉冷，由夢想切換進現實，由櫻花切換到雪花的時候。

貴樹的手，攥得更緊了。

明里的手，如同放下一樣，輕輕的舒展開了。

[三五]