第二百六十章演奏拉三
第二百六十章演奏拉三
30421[小O說O屋O]28369_第二百六十章演奏拉三
清，就是激情，肖邦演奏的曲目中最不缺乏的就是望，首也不例外，奔放激蕩的曲調。溢滿絢麗斑瀾的色彩，征服著所有聽眾的心，深深的觸動人們的靈魂。
愛。沐浴在這樣感人的音調中，如熾熱的火焰更加繽紛絢爛。光彩照人。寧愿在輝煌中粉身碎骨，隨風而去，粒狀的音符飛濺，如天使在跳舞。噴涌般的激情，恰似，洶涌澎湃的大海，一瀉千里的江水氣勢磅礴的瀑布。有多深。溶的下這樣蕩氣回腸起伏跌窘的天簌之音和燃燒的熱情。太盛不下。唯有思緒翻滾。跳蕩，沸騰。夢中，這輝宏的曲調也早已將魂魄吞沒。
到了就要結束的時候，夢幻般的意境。輕柔的琴聲，深情的傾訴，恬靜的沉思，飄搖的思緒，清麗婉轉，嫵媚動人。小溪輕幽的撥動琴弦。紫羅蘭在岸邊嬌柔的綻放。露珠玲瓏的掛在葉尖，云雀婉轉歌唱。情侶們。手牽手，雙眸星辰點點小蜂蜜般香甜的陽光下，編織著玫瑰色愛情的花環口
華麗而富有詩意的曲調。演繹了人生最美妙的幻想與愛情，像是一場美麗的夢在幻想中迷離。傍徨，沉醉夢幻中，亦點燃希望與光明的火種，憧憬美好燦爛的未來。
雖然邱月琴或許技藝上沒有達到大師級。境界上也沒有肖邦那么的高遠，但是她卻已經能夠初步的勾勒出這曲音樂的真實感情，雖然現在也僅僅限于輪廓，但是即便是一些名家，在彈奏這首曲目的時候也未必可以在音樂中將作者的感情詮釋到這種程度。
所以邱月琴在天舒前世有著那樣的成就，也絕對不是偶然。
當邱月琴按下最后一個音符的時候，邱月琴音樂中所虛幻的世界還在天舒的眼前隱隱乍現。
一曲終了。跌窘有聲。邱月琴深呼了一口氣。這《升訃調幻想即興曲聽起來悠揚激情，狂放肆意，但是同樣耗費心神，這也是許多名家鋼琴曲的特點，這種缺點也是限制了世界上頂尖的女鋼琴家產生的一個因素。
所以演奏完一曲，邱月琴耗費了不少心力，網剛松一口氣，就聽到身后連綿不絕的掌聲。
她轉導一看，發現正在鼓掌的不只是葉天舒，還有她的父母以及肖天鵬。
原來在她演奏的時候，邱正良。李月娥。肖天鵬在樓下聽到這悠揚的琴聲也都上了樓，只是邱月琴太過投入。沒有發現罷了。天舒倒是發現了，卻也沒有說話。只是點頭示意了一下。
聽到眾人的鼓掌。邱月琴笑著歲其父母說道：“爸爸。媽媽。肖伯伯。你們怎么上來了
邱正良把手放在邱月琴的肩膀上。而李月娥則是幫著邱月琴整理因為頭部隨著音樂搖晃時已經弄亂了的發絲，但是兩個人都沒有說話。似乎一切盡在不言中。
倒是肖天的笑著說道：“小月琴丫頭，伯伯可是很久沒有聽到你彈鋼琴了。要是不上來，哪能聽到這么優雅的鋼琴曲呢。”
他轉身對著天舒說道：“天舒啊，我們月琴丫頭別的不如你可是這鋼琴水平可不是蓋得。你不會了吧
天舒看到肖天鵬這爭強好勝的樣子。臉上露出一絲笑意。說道：”這倒是未必
那笑容令得肖玉鵬看得一怔，也將在旁邊的邱月琴一家的注意力吸引了過來。肖天鵬不肯定的說道：“你不會真的會吧。”眼中盡是懷疑。
天舒臉上露出一絲不懷好意，說道：“對于鋼琴，我的確略通一，”一。
“小什么。你真的會，我不相信。”肖天鵬一臉不信的神色，要是說那些文化課程天舒暗地里自學那也就罷了。這鋼琴可不是自學可以自學的了的。他和天舒的爺爺也算是至交好友。兩人平時也會聊一些關于天舒的事情，但是他卻從來沒有聽說天舒會鋼琴，所以現在天舒這樣說出來，肖天鵬自然是不相信乙天舒也不顧肖天鵬臉上的不信，走到邱月琴剛才所坐的椅子邊。坐了下來。轉身對著邱月琴說道：“邱小姐，我可否借用一下你的鋼琴。”
邱月琴聽了，笑著說道：“這當然可以。不過她的臉上出現了一絲狡黠。
天舒預感到邱月琴要為他出什么難題，但是還是云淡風輕的說道：“不過什么
邱月琴看到天舒這欠揍的神情，心中暗暗惱怒，你就不能露出一點其他的表情，老是這幅死人樣，就算是裝著一副擔心的樣子也行啊。想到這里，她恨恨的說道：“不過這曲目一定要讓我來選擇。”
天舒笑“
邱月琴咬咬牙，說道：“拉三，怎么樣。”同時，她想要從天舒的臉上找出一絲震驚和恐懼。
但是結果，卻讓她很震驚，天舒的臉色是變了，但是卻沒有震驚和恐懼，而且戲徒，對，就是戲德，那洞徹人心的眼神似乎可以看透一切。讓她的那點小心思都無所遁形。
天舒自然是猜出了邱月琴的打算，拉三其實就是《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲，即訓、調第三鋼琴協奏曲。舊舊年。月飛日由拉赫瑪尼諾夫自己主奏鋼琴首演，呈獻給鋼琴家約瑟夫？霍夫曼，）。而我們大多數人今天對這部協奏曲的認識大概源自于電影《屹。第三鋼琴協奏曲是始終圍繞著電影故事情節的主題音樂。這是讓人思考的音樂，這是鼓舞人奮進的音樂，這是上帝的音樂。當然這也是悲慘的過去，無奈的現實，美好的憧憬。
而拉三也被稱作是“世界上最難演奏的作品”這絕對是名副其實的，整個作品表現了最堅毅的俄羅斯精神與最強大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在這部作品中也得到最充分的展示：“拉赫瑪尼諾夫是用鋼鐵和覓金鑄成的。鋼鐵是他的手臂，黃金是他的心靈。”這正是拉赫瑪尼諾夫的音樂最珍貴之處。拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨奏者在紐約首演時，曾把自己這首協奏曲戲稱為“大象之作。”比喻其龐大與沉重。真實生活中的戴維在英國皇家音樂學院的教授西里爾？史密斯，曾形容演奏一次“拉三。在體力上的付出等于“鏟十噸媒
澳大利亞的音再家傳記影片《閃亮的風采描寫過鋼琴家因演奏“拉三”而導致精神崩潰，我們可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！拉赫瑪尼諾夫說，能把這首鋼琴協奏曲演繹好的只有霍洛維茨。
邱月琴提出要天舒彈奏這首鋼琴曲，那就純屬是有意的刁難了，這可不是一個專業的鋼琴手對一個業余的人提出的要求。
而肖天鵬和邱家燦對于鋼琴都是外行。所以也不知道邱月琴提出的鋼琴曲目有多了艱難，所以都是有些期待的看著葉天舒不說話。
天舒笑著說道：“好吧，拉三就是拉三。”
他手放在琴鍵上，深呼了一口氣，回憶著拉三曲目的彈奏技巧。
拉三金曲分為三個樂章，第一部分是不太快的快板，。小調，自由的奏鳴曲式。弦樂與低音管前引后，鋼琴立即以八度音程表現第一主題，移到樂隊后，鋼琴做裝飾。單簧管和圓號出現新的動機。形成第二主題素材要素。插入鋼琴華彩后，第一主題再出現于樂隊，平靜之后鋼琴右手在左手分散和弦之上呈示第二主題。擴大抒情性平靜后進入發展部。發展部第一主題在各種調性中作變化，在更加活潑的部分用新要素作發展，然后進入極快的快板的華彩。再現部極似華彩之后的終結部。第二部分是間奏曲，慢板，大調，變奏曲式，三段體。第一段在弦樂暗示下，由雙簧管表現出主題，鋼琴以三連音構成的狂想曲型樂念加入。轉為降。大調。主題作浪漫處理。中段為“更加活潑。”鋼琴左手展開半音階型的滑奏，右手為強有力的和弦，單簧管、低音管奏第一樂章第一主題衍生出的旋律。轉為慢板后，鋼琴配合半音階性音型如歌的旋律。然后鋼琴以厚重和弦奏稍快的主題，與鋼琴發展成雄壯的樂念，鋼琴奏華麗樂段，趨于平靜后，鋼琴才以華彩終結。
到了第三部分則是終樂章。孫調，奏鳴曲式。在樂隊進行曲節奏下鋼琴有力地奏第一主題、反復幾次后，速度更快，鋼琴切分向前推移，再以大調奏抒情的第二主題。反復后變為極快板快速音群，緩和下來后結束呈示部。發展部以降大調諧讀地開始，樂隊奏第一主題的變形。鋼琴裝飾推進。然后鋼琴進行第一樂章第二主題精練后的旋律，鋼琴單獨發展，速度更快，在快速音群的曲趣后轉為廣板，鋼琴更富表情奏第一樂章第二主題的原貌。再現部按原順序，第二主題以大調，接著有活潑的快速音群。短暫的華彩后進行。大調終結部。實為大型的最急板，強有力地結束。
仔細的將拉三的曲目回想了一遍，天舒的手指頭放在琴鍵上，沉下心來，開始演奏了起來。（