黃崇手中拿著一個人騎馬的擺件，其中人是個武士，頭戴烏帽，身穿黃色圓領長衫，腰配彎刀，顯得非常英武，武士胯下的馬匹也很不一般，造型比較腱碩，一看就知道不是普通的馬。
武士胯下的馬，臀部比較肥，頸部比較寬，馬的姿勢是站立不動，以靜為主，但是馬的眼部是刻成三角形的，眼睛是圓睜的，馬耳朵是立著的，好像在聆聽什么聲音一樣，充滿了一種靜中帶動的感覺。
當然，最引人注目的還是馬上斑斕的色彩，配上武士衣服的黃、褐顏色，使得整個擺件就顯得十分的華美精致，不言而喻，這東西就是赫赫有名的——唐三彩！
唐三彩，是一種盛行于唐代的陶器，它是唐代低溫彩釉陶器的總稱，在同一器物上，以黃、綠、白或黃、綠、藍、赭、黑等基本釉色同時交錯使用，形成絢麗多彩的藝術效果，一般三彩較多，后來人們習慣地把這類陶器稱為“唐三彩”。
唐三彩造型生動逼真、色澤艷麗而且富有生活氣息，與艷若云彩的絲綢、美麗奪目的壁畫、流光異彩的金銀器，還有開放的社會一起，共同繪制成了一幅大唐文化的輝煌畫面。
唐三彩不僅在藝術上有非常高的成就，而且在陶瓷工藝上也對后世做出了巨大的貢獻，其絢麗斑斕的裝飾手法打破了單色釉一統天下的局面，從單色釉發展到了三彩釉，為后世彩瓷的誕生打下了基礎。
宋代以后各種各樣的低溫色釉和釉上彩瓷，大部分都是從唐三彩的基礎之上發展而來的。
正是由于唐三彩有很高的藝術水平、獨特的地位，而且它從一開始就出口海外，深色異國百姓的喜愛，從二十世紀初被重新發現之后，就倍受人們的關注，特別隨著國內、國際市場的開放，喜歡收藏唐三彩的人越來越多。
唐三彩用于隨葬，作為冥器，因為它的胎質松脆，防水性能差，所以保存至今殊為不易，而且外國人對唐三彩的式樣非常喜愛，使得在拍賣會上屢獲高價。
比如三十年前，1989年，國際蘇富比拍賣行拍賣的一件唐三彩黑馬在英國倫敦以374萬英鎊成交，這可是三十年前的價格。
因為唐三彩的出現在世界上引起了巨大的轟動，加上其自身的文化價值和經濟價值，唐三彩的研究非常火熱，不少專家紛紛把研究成果公諸于眾。
唐三彩是低溫陶瓷，制作工藝不算復雜，制作原料更是隨處可見，再加上胎釉配方也早已公開，仿造高手人才輩出，大量的高仿作品出現。
可以說一些高仿的作品，百分之九十九和真品幾乎是沒有區別，完全是達到了以假亂真的地步，只有百分之一較為特殊的特征，那是經過千百年自然形成的，所以無法仿制，不過，話雖然是這樣說，可是如果沒有一雙火眼金睛，普通人根本就辨別不出來。
眼前這個唐三彩之所以能夠引起黃崇興趣，是因為這個唐三彩身上，有蛤蜊光。
所謂的蛤蜊光，是指古瓷彩釉上以及釉邊出現的類似蚌殼內側的珠光模樣的光暈，只有古瓷到了一定的時間，才會形成這種光澤。
要知道，唐三彩的釉本質上是一種亮釉，剛燒成的時候光亮刺目，光澤燦爛，但是隨著時間的流逝，炫亮的光澤會逐漸退去，釉色變得溫潤晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然，可謂是精光內蘊，寶光四溢，除非釉面腐蝕嚴重，否則三彩真品不會失去柔潤的光澤。
當然，釉面的光澤，只是鑒賞東西真偽的一個佐證而已，不能作為主要的依據，現在的技術那么發達，要偽造蛤蜊光，也絕非不可能，不需要像真品那樣，只需要能夠騙過一時，就足夠了。
另外，這個唐三彩的胎上也有自然的土銹。
唐三彩是一種陪葬品，那么被埋在地下過千年，受到地氣、水分、泥土的侵蝕，必然會有一些土銹，而且，這些土銹已經浸到了胎體中，與物件渾然融合起來，顯得十分自然，如果是仿的土銹，肯定顯得非常生硬，不自然。
這個唐三彩，不是唐代的真品，是仿照的。
“老板，這東西怎么來的？”黃崇問道。
“鄉下收的。”老板是個中年大叔，憨憨一笑說道：“俺也不懂，小哥若是喜歡，給我一個實誠價，拿走便是。”
得，這位老板現在連故事都不講了，在古玩市場上最不缺的就是故事，每天不知道有多少人得了癌癥要住院，不能說完全沒有，只能說九成九以上都是騙人的。
買家在編故事，賣家也在編故事，故事橫行。
眼前這位老板，干脆連故事都不說了，因為大家都精明了，都不愿意相信那些故事了。
“這個唐三彩不錯，較為古拙，兩百吧。”黃崇將唐三彩放在攤主面前說道。
“小兄弟就不要拿俺開玩笑了，這可是唐三彩！”老板看著黃崇說道。
“東西施全釉了。”黃崇說道。
這位老板，也并非是不懂行，聽到黃崇的話之后，臉色微微一變，因為真品的唐三彩有一個最大的特征，就是不施全軸，至于為什么不施全釉，專家學者至今未能給出一個合理的解釋，也算是一個千古謎團。
老板看了黃崇一眼，伸手將眼前的唐三彩拿起來，雙手在人物的頭部，以及馬匹的四腿摸索起來。
真品的唐三彩人物臉部、以及動物的腿部有不施釉的特征。
事實證明，這個唐三彩確實不是真品，不過即便是如此，這位老板也并不感到失望，他做這一行的，自然也知道這里面的東西大多數是贗品，如果這玩意是真品，他放在這里做什么，直接送去拍賣行不就得了。
抱著能成一筆是一筆的想法，老板對著黃崇呵呵一笑，說道：“東西也不貴，兩千，成本價，小哥若是喜歡，就拿走吧。”