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此盞釉色肥厚，窯變煥發出金銀色的光芒，紋理流暢均勻，十分難得。底足露胎呈色紫褐色、粗而堅硬、重如鐵渣。

楚琛用手釉面時可以明顯的感覺到有一種不平的感覺，在對著光源以45度角觀察時，就能夠很清楚地看到那些“兔毫絲”都是凹陷于黑色的釉面之下的。

而在高倍放大鏡下，可見其釉面開細小蟬羽紋，點綴著雪花片般的金星、銀星。其流淌下垂的兔毫紋，呈現著濃淡深淺、曲曲彎彎不規則的宛如西北黃土高原的丘壑，呈色上濃下淡，以至消失，給人一種自然的美感。

從以上幾個特征來看，楚琛覺得，這只兔毫盞應該是一件真品，用異能檢驗過后，也確實和他想的一般。

宋建窯黑釉碗甚多，但如此件這么好的釉水顯然非常少見。關鍵是此兔毫盞的圈足內刻有豎行“供御”二字，說明這是貢瓷，可謂是非常難得。

接著，楚琛又拿起另外一只兔毫盞，仔細打量過后，同樣也是一只“供御”兔毫盞。

等楚琛把手中的兔毫盞放回錦盒之后，牛局長連忙問道：“楚少，不知道您覺得這對小……哦，兔毫盞怎么樣？”

“這對兔毫盞不錯，我確實挺喜歡的。”楚琛呵呵一笑道。

牛局長聞言心里很高興，連忙說道：“古玩我們也不懂，楚少，還是您開個價格吧。”

楚琛想了想，伸出兩根手指，剛想說話，牛局長就滿臉驚訝的說道：“楚少，這對小碗能值兩萬？也太多了點吧！”

楚琛哭笑不得的說道：“不是兩萬，是二十萬！”

聽到楚琛的回答，坐在對面的牛俊峰差點把剛喝到嘴里的一口茶差點噴出來。

牛局長同樣也是震驚的目瞪口呆，過了半響才有些張口結舌的說道：“您……您沒搞錯吧，這這么一對黑不溜湫的小碗，居然值這么多錢？”

這么精美的一對兔毫盞，到牛局長嘴里就變成黑不溜湫的小碗了，實在讓楚琛有些無語，他開口說道：“牛局長，這對兔毫盞本身就是難得的精品，而且您要知道這可是貢給皇宮里用的，價值當然就不一樣了。”

“那也太多了吧？”牛局長有些不敢置信的說道。

楚琛有些無奈的說道：“牛局長，我可是買方，難道我還能照著原價翻幾番不成？我跟您說，就這個價了，如果您覺得不合適的話，那就算了！”

牛局長聞言，急忙嘿嘿笑道：“這哪能啊，我不是怕您吃虧嘛！不說這個了，您看看這個盒子里面的。”

說著，他把另外一個錦盒打開，接著說道：“您看看，這對小杯子，之前聽鑒定的人說叫作什么雞缸杯，說是清代仿的，之前那人還勸我轉讓給他，不過那時候，我并不缺錢，就沒答應。”

“什么？雞缸杯？”

話音剛落，楚琛已經顧不得其它，迫不及待的向錦盒里面看了過去。

只見錦盒里面放著一對小巧玲瓏的杯子，杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。

杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。外壁繪出雌雞帶領數只雛雞悠然覓食，雛雞各有盼顧，情態可愛傳神，間以湖石、月季與幽蘭裝飾，觀之頗為情趣盎然。

從外形上看，這正是大名鼎鼎的斗彩雞缸杯。

在古玩界，斗彩雞缸杯可謂是無人不知無人不曉，而其中最負盛名的則是明代成化年間的斗彩雞缸杯。每當說起成化斗彩雞缸杯，人們都禁不住眉飛色舞，心神向往之情。

而且斗彩雞缸杯不禁是現在值錢，最早載有明代成化斗彩雞缸杯價值的明代萬歷《神宗實錄》中就有寫道：“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。”另據明代萬歷沈德符《野獲編》中稱：“成窯酒杯，每對至博銀百金。”

而乾隆皇帝更是曾賦詩《詠雞缸杯》贊曰：“朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠。”

斗彩雞缸杯在古代就如此名貴，到現在那更可以說是價值連城了，而且成化斗彩瓷器的存世量本來就不多，據不完全統計僅有兩百五十件左右，而且基本上存于寶島和京城故宮，民間極少。

而這兩百多件中大部分存于寶島，存于京城故宮的并不多。而雞缸杯在其中又只是極少的一部分，更為稀缺，京城故宮都僅有幾件而已，在民間可以說謂鳳毛麟角。物以稀為貴，斗彩雞缸杯的價值也就顯而易見了。

正因為斗彩雞缸杯如此出名，以至引來仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。其中以康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作。

以眼前的就對斗彩雞缸杯而言，光以繪畫的風格和精細程度來說，如果是清仿的，那最大可能是康熙年間的仿品，不過至于到底如何，那還要上手之后才能知道。

楚琛鄭重的把杯子從盒子里面拿到手中，他首先觀察的就是底心，只見內寫有青花雙方欄內楷書“大明成化年制”雙行六字款，字體看起來有些歪斜不正。仔細觀察，每到筆鋒轉處則稍慢，停筆時都會出現鉆料集中的情況。

看到這種獨特的款識，讓他心里不禁一震，因為從款識上看，這并不是牛局長所說的清仿，而是成化本朝的款識。

縱觀成化一朝寫款皆是這種稚嫩略顯笨拙的年款，這也是成化瓷器的一大特色，而且仿起來不易。明代嘉靖、隆慶、萬歷三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款識與真品雖有相近之處，但仍有破綻可尋。

明時的仿款顯得筆畫粗重，排列稀疏，圈欄過大，與成化款的筆法貌似而筆力不同，色彩也濃而不艷，只有云朦、氣泡與成化窯相似。而清三代仿品款較明代仿款為優，特別是在調配顏色和款識寫法上，與真品甚似。

不過，成化真款都顯有一層云朦，有氣泡如珠，字體青花色晦。而清代仿款在放大鏡下可以看出云朦很淡，氣泡不勻，字的青色亦顯渙散，胎色微透黃或白色閃青，底足釉砂相連處少微黃色。

因此，以款識來判斷，這只杯子很可能就是成化雞缸杯。

楚琛沒想到，手中的杯子居然有可能是件真品，這讓他禁不住雙手都有些個發顫。

要知道，近數十年以來，成化雞缸杯前后只有三次出現在拍賣會上，皆為太倉仇氏釋出，分別見于香江蘇富比1980年秋拍“太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場一”第31號拍品和1981年chūn拍“太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場三”第429號拍品。

成交價已經是528萬港幣和418萬港幣，其中一件后現于香江蘇富比1999年chūn拍第409號拍品，成交價更是驚人的2917萬港元，成為當時我國古代瓷器成交的最高記錄。

如果這真是一件成化雞缸杯真品，不說價值如何，就以其稀缺性，他也無論如何一定要把它買下來。

楚琛深吸一口氣，接著專心致志的研究起來。

要證明這是不是一只真品，那胎和釉是最主要的判斷依據，楚琛細細觀察，只見胎質潔白細膩，薄輕透體，可謂胎薄如紙。如果是真品，那迎陽光看，胎質呈牙黃與牙白色，圈足露胎處可以看到有窯紅。

楚琛走到窗前，迎光打量雞缸杯，果然看到上述的表現，而且圈足露胎處有粘沙現象，此沙是鉀果煉釉剩下的顆粒狀細沙，經過燒制后的產物，看起來晶瑩透亮。而清三代仿品窯紅較淡，新仿窯紅較重，足底粘沙是黃沙，此沙不透明，無油光。

看完了胎，再看釉，此杯白釉呈鴨蛋青色，柔和瑩潤，表里如一，這也正是真品的特征。如果是清三代仿成化雞缸杯，則釉薄泛青白色與粉白色，油潤不如成化。新仿雞缸杯釉很像成化釉，青中泛黃，但是整體釉混濁不透明。

楚琛又用放大鏡細致的觀察此杯的顏色，而此杯的顏色也和真品一般無二，鮮艷明亮，特別是黃綠色的玻璃感很強，入眼呈黃綠姹紫色，而紅色則艷如雞血。

明成化斗彩雞缸杯的紋飾布局合理，筆法流暢圓潤，畫意生動活潑。其繪畫是由宮廷御用畫家，設計好了圖樣之后，上報御批，而后由“仁智殿”的老師親自在小杯上以半工筆手繪而成。

如是成化真品，那兩組雞群定是描繪的姿態栩栩如生。畫中山石清秀，蘭草幽青，一派盛世景象。而眼前的這只雞缸杯上的繪畫也是如此。

所以，根據以上幾個特點，楚琛已經有了八、九分的把握，可以肯定這是一只真品了，不過畢竟是價值數千萬的東西，出于謹慎的心理，他還是用上了異能，而結果并沒有出現意外，他手中的這只雞缸杯確實是成化年間的真品！(。)