古玩人生

第二百六十五章 釉里紅蘆雁紋匜

原本嚴禮強晚上是誘侍的,可是聽到吳文古晚上要在辦公室做鑒定,他馬上把一切活動都推掉了。現在吳文古天天盯在陳村,晚上回到市區之后,他也不好去打擾。嚴禮強都有好長一段時間,沒有見到吳文古了。

嚴禮強雖然在古玩方面領悟力不夠,可是他對收藏古玩的這份熱情,著實不低。雖然嚴禮強鑒定的,是康威浩的東西。而且這些古玩,就算鑒定是真的,也不會對外出售。可他還是覺得,能看著吳文古鑒定古玩,比他的那些所謂娛樂活動,要有趣得多。”小說“小說章節

“我說嚴總,你什么好東西沒見過?”康威浩笑吟吟的說。他的那足釉里紅三果紋高足碗,已經送到博物館存檔。他打開密碼箱,又拿出一只釉里紅蘆雁紋匜。

于立飛剛開始的時候,還以為這只釉里紅蘆雁紋匜是只盤子。等到康威浩拿出來之后,他才發現,這是只匜。匜,這個字,keneng很多人不認識,它音同“儀”。是中國先秦禮器之一,用于沃盥之禮,也就是為客人洗手所用。周朝沃盥之禮所用水器由盤、盉組合變為盤、匜組合。

而匜的形狀,就像一只盤子開了個槽,并且延伸到了外面,就像一個盤子多了一個手柄似的。或者說,是像一只被壓扁了的瓢。

“吳老,這是什么釉里紅?”嚴禮強并不認識釉里紅蘆雁紋匜,看到這個盤子不像盤子,瓢不像瓢的。很是不解的問。

“立飛,小嚴不認識,你應該認識吧?”吳文古沒有回答嚴禮強的wenti,轉而問于立飛。嚴禮強愛好收藏,純粹只是為了收藏。但是對于古玩的了解,遠遠不如于立飛。

“吳老,這應該是匜吧?釉里紅蘆雁紋匜,這可不多見。”于立飛微笑著說,他還是沒有上手,只是轉著這只匜看了看。口中嘖嘖有聲的說。

“bucuo,你以前見過?”吳文古詫異的問,市場上像這樣的東西并不多見。于立飛只是看了一眼,馬上就認出這只釉里紅蘆雁紋匜,這讓他很是意外。

“在書上見過,還是請吳老給我們說說吧?”于立飛謙遜的說。

“這只匜為印坯成型,器身呈缽狀,敞式芒口,有一槽形短流。流下貼有一卷云形系。平底略往上凸,澀胎。胎色白中閃黃,釉色白中閃青,釉質瑩潤。匜內胎心刻劃大雁銜蘆葦紋飾。匜內壁刻劃水波紋一周。窯工在著色時以刻劃紋為基準,上面平涂釉里紅,留白處素面無紋飾。

該器器腹與盤口各繪釉里紅彩斑一塊,呈色艷麗。流散淋漓,配之青白色器壁,恰似天空中的雨海云彩。器底則巧妙地利用釉里紅呈色的變化,給一只以灰紅色為地,以暗紅色為輪廓線,昂首擺尾的飛雁,繞飛雁畫蘆葦一支,器腹上又用釉里紅色料裝飾水波紋,以象征雁在蘆葦中,穿舞而行。”吳文古拿出強光手電筒和放大鏡之外,仔細看了一會之后,緩緩的說道。

“吳老,這只匜高四點九厘米,口徑十四點四厘米,底徑九厘米。這種尺寸的匜,是正常尺寸嗎?”嚴禮強拿出卷尺,測量了一下這只匜的尺寸之后,問。

“這么大的匜,在古代是很常見的。”吳文古笑吟吟的說。

“吳老,那這只匜是不是大開門的件?是哪個朝代的?”嚴禮強又問。

“看樣式倒像是元代的,但是不是大開門的,還是讓立飛先看看吧。”吳文古微笑著說。剛才他雖然說的很多,可是只是形容這只釉里紅蘆雁紋匜。并沒有說,這只匜就是真的。

“嚴總,這只匜肯定是真品。”康威浩篤定的說,他拿來博物館的這幾樣古玩,自己都仔細看過。而且之前,也有不少人看過。倒是那只釉里紅三果紋高足碗,他的信心不足。可是這已經被吳文古認定是到代的東西,他心里就再也沒有擔心。

“元代釉里紅,以氧化銅為呈色劑,繪畫在瓷的胚胎上。再在上面蓋一層透明石灰質青白釉,高溫燒制而成。燒成中要求強還原氣氛,和適當的溫度控制。根據有關資料,呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高,且配方簡單。主要依托的是石灰質釉,含有高嶺土的瓷胎,高超的燒煉技術。元釉里紅的發色,呈現紅紫、黑灰、葷散等變化,主要是因為還原氣氛強弱,燒成溫度的高低。”于立飛沒有先上手,也沒有說出這只匜的真假,只是先說著元代釉里紅的一些特征。

“這只匜好像沒并沒有紅紫、黑灰、葷散等變化啊。”嚴禮強像個小學生似的,聽到于立飛所說的特征,馬上對照著這只匜,仔細的看了看之后,詫異的說。

“這樣的特征,并不是唯一的,有些元代的釉里紅,沒有這些特征也有keneng。”吳文古見康威浩想說話,連忙說道。

“元代釉里紅繪畫手法也有其本身的特征,元釉里紅有白線勾描,勾線點燃,涂繪刻畫、色彩斑點,并結合鏤空堆貼,雕刻等多種形式。涂繪畫彩多見于元釉里紅早期產品,釉色與元代影青釉色一致,伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿,氣泡偏多,用筆自然大氣,不拘小節。呈色不穩,紅艷、泛紫、黑灰均有,多數葷散。”于立飛又說道,他也在仔細觀察這只匜,仔細的對比。

“立飛,雖然你沒有看過實物,可是說的很在理。釉里紅蘆雁紋匜的邊飾,內底蘆雁紋是在涂繪好紋飾輪廓形體,用刻刀代筆,刻劃出海水,蘆雁的羽毛。你們再看這只匜,是不是也用涂繪刻畫的獨特畫法呢?”吳文古說道,雖然他也沒有上手,可是心里早就有了底。

“我zhidao的都是些皮毛,就算zhidao,也分辨不出真假。”于立飛謙遜的說。

“能zhidao皮毛就bucuo了,你再說說元代釉里紅的特征吧。”吳文古說道,下午于立飛對釉里紅的理解,就出乎意料之外。現在于立飛分析元代釉里紅的特點,說的也很有見地。他從下午一直跟于立飛在一起,顯然于立飛的分析,并不是臨時抱佛腳。

“那我就獻丑了。元代釉里紅裝飾構圖,也很有特點。元代釉里紅裝飾構圖的特征主要表現為,巧妙運用銅紅發色特點,往往把紋飾集中在器部的中部。這個部位施釉均勻有利銅紅發色,燒成都是最佳部位,不利于銅紅發色的器形口部,底下部位留白。”于立飛說道。

“元代釉里紅的裝飾題材,有特征沒有?”吳文古點了點頭,問。

“元釉里紅發現的產品不多,但題材廣泛。如四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等,釉里紅在表現題材上,有其概括,簡潔等獨特藝術效果。花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續,以白線勾描為主。人物題材多以山水結合,人物小而簡煉,融入于風景畫之中。龍紋、鳳紋,還有兔紋。多半用刻畫手法,刻出主題紋飾,輔以釉里紅裝飾。”于立飛說道。

“元代釉里紅的造型呢?”吳文古又問。

“吳老,這個我可不太清楚了,畢竟我的見識有限,還是請您給我們說說吧。”于立飛微笑著說。

“釉里紅燒制難度大,存世量少發現的種類不多。常見主要是玉壺春瓶、大小罐類,梅瓶僅發現一件而已。玉壺春瓶通常高約二十二厘米,、二十七厘米左右兩大類型。其造型有一定規律性:撇口、細頸、圓腹,圈足底部施釉隨意。

玉壺春瓶成型為四段模印,有接胎痕跡。罐類一般分上下兩部,在腹部最大直徑處接胎,大罐加接底腳,多配有蓋,荷葉型蓋為一類型,子母口為另類,帶有蓋頂。

匜,糟形流、平沙底、口徑通常在十四厘米左右,胎體較輕。畫面裝飾在匜的內壁、內底部,比如說這件釉里紅蘆雁紋匜。”吳文古說道。

“吳老,還有其他的特征嗎?”嚴禮強也饒有興趣的問。

“元代釉里紅的胎釉也有一定的特征。元釉里紅的胎質以二元配方為主,因高嶺土含鐵量不同,有白、灰兩種傾向胎質。胎質細中見粗有火石紅者居多,當時燒造釉里紅窯溫偏低,瓷胎常有生燒現象。由于使用含有鐵質泥渣餅墊燒,器型底足多般有粘黑棕色砂。

釉質明顯可分二大類,一類影青釉,含石灰鈣多,氣泡明顯,涂染裝飾釉里紅結合刻劃紋飾多,如龍紋蓋罐,玉兔紋玉壺春瓶。一類青白釉,釉中的氧化鈣含量少,鈉鉀含量高,其釉里紅發色相對穩定,用以線描類釉里紅較多。

釉里紅與釉結合的要求非常高,故胎質配制不能堅硬,為不使瓷胎變形,古代藝人常用高嶺土涂抹在器型內胎上,形成一種特別的胎質特征。釉面總的來說,灰青白色居多,正燒的釉里紅產品釉色潤澤,玉質感強。小件產品留有施釉過成中的手指印,大件為澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆板,有局部積釉痕跡。”吳文古說道。

“老康,根據立飛跟吳老所說的這些特征,你這只釉里紅蘆雁紋匜有好幾處不對啊。”嚴禮強雖然沒有鑒定過釉里紅蘆雁紋匜,可是他剛才結合這些特征,發現好幾處對不上號。