且不說這么一個想法適合不適合做成舞臺劇和話劇，至少賈鴻漸覺得這么一個點子是很有意思的啊！前世杜拉拉升職記這么一個小說以及這么一個電視劇，賈鴻漸都是看過的，其實說白了不就是一個大學畢業生進入了公司之后，怎么一步步的爬上去的故事么？這杜拉拉當年多火熱啊！然后呢，2012年上映的《后宮甄嬛傳》，別說是在大陸火了，在呆灣在日本那也一樣的火！特別是女人們各個都愛看啊！為什么女人們都愛看《后宮甄嬛傳》？就是因為這里面的勾心斗角太真實了！真實到了讓大家感覺其中的一切都可以拿出來在現實中使用！而且甄嬛這么一個姑娘從什么都不懂的一個小丫頭進宮開始，一點點的變化，一點點的爭權奪利，最后變成了皇太后級別的人物，這么一個變化的過程讓人看著都覺得無比贊嘆！更不用說其中還有各種背叛，還有各種合縱連橫！
所以說起來的話，賈鴻漸要用杜拉拉升職記這么一個類型的現代職場勾心斗角的故事的話，也不一定要完全照搬杜拉拉的故事嘛！咱合并一下，原創一下，大概的背景借鑒一下杜拉拉那邊的，然后一些勾心斗角的用上他賈鴻漸前世見過用過的東西，加上一些甄嬛傳里面的東西，這拼湊起來的玩意兒就應該很不錯吧？真心的！想想看賈鴻漸就覺得這么一個玩意兒回頭如果能夠拍成電視劇的話會很叼！到時候搞不好又能弄成一個年度收視冠軍之類的電視劇！不過話說回來，做電視劇怎么做賈鴻漸有數——不就是把電影注水加長，把90分鐘的故事給拉長填充進去各種細節，把故事弄成幾十集么？就算是美劇那種進展速度很快同時又很吸引人的，那也最多就是把注水砍掉，但是還是填充了很多細節。整體跟電影還是沒太大區別的。
會拍電影的人來拍電視劇，那基本上是沒有什么上手難度的。所以讓賈鴻漸來寫電視劇劇本的話，那基本上是沒有啥問題的！可是在另外一方面。這現在要弄的劇本不是電視劇啊，是話劇啊！等于就是要比把電視劇的情節給濃縮成電影的難度還高！說真的。雖然說電影改編成電視劇好改，但是電視劇改編成電影真心不容易，因為電影時間短，電視劇時間長，所以電影適合講述一個“短”的故事，而電視劇適合展現一個“長”的故事，特別是大時代的變遷啊，或者是個人從青澀到老奸巨猾的成長啊之類的。如果把甄嬛這樣的電視劇給濃縮成電影。說真的可看性真的會差很多，很多細節都要丟失。可是如果再改成一個話劇呢，那要失去的細節就更多了！
而賈鴻漸想要表達的這么一個職場成長的經歷，那其實真的說起來也是適合電視劇的，要改編成電影其實已經有點困難了，再改編成話劇的話……五六年甚至十年的成長經歷，怎么濃縮到四幕戲里？而且因為舞臺的限制，假設就一共四個背景設計，哪怕是給更細的十個小段或者說十場來演，那又能演成什么樣？能細致的起來么？其實真心難！所以說此時賈鴻漸也覺得有點可惜。他明明想出來的點子這么好，結果誰知道居然難度這么大！而且估計最后就算是改出來了，也很可能因為太過于精簡。而導致整體的細節喪失了太多太多！可能最后四幕戲中的每一幕只能保留下來一些重要的成長節點，而對人物以及各種背景的描述和刻畫都不夠，很多沖突的感覺就不一定能表達出來啊！
比如說，咱假設主角是個女的，跟杜拉拉一樣，或者說干脆暫時就叫杜拉拉吧，大學畢業，進入了一個公司。跟她同期進入公司呢，還有一個同校但是并不認識的女生。倆人都是同一屆的。所以進去之后關系很快就挺好的。倆人都是做業務的，開始幾個月業務壓力還不大。但是越到后來業務壓力越大，到了最后兩個人可以說整天都是被業績壓的喘不過氣來。整天腦子里面就是想著兩個事兒——今天要做什么事兒以及明天要做什么事兒！在這種壓力之下，可能那么一個校友同學漸漸的精神上被逼到了死角，漸漸的就力不從心，漸漸的就被壓力逼的用一些別的招數來拉業績……比如說陪客戶吃飯去ktv，被客戶動手動腳，再到后來干脆放開了陪客戶睡覺……
這么一種轉變那是電影或者舞臺劇很難表現出來的，但是在電視劇里面，賈鴻漸就可以在5到10集里面，用不太多的筆墨，每一集描述一點點，每一集描述一點點，最后潤物細無聲的達到這么一個效果！最后電視劇表現出來的，那就是給觀眾一種親眼看到一個本來挺好的妹子怎么被工作壓力壓垮，變成了人盡可夫的x子的事情！大家心里都會很悲哀都會很不舒服，但是大家又會知道，這事兒說的可能很真實！這么一種人物和劇情的塑造，那就是電視劇的長處，是電影和舞臺劇完全沒辦法做到的！
如果要把這么一系列的東西改編成舞臺劇的話，可能這一幕的時候那么一個配角還天真可愛，下一幕直接變成了人盡可夫……喂，這轉變太快了點吧？光是想想這點，都不用別人說，賈鴻漸自己都會覺得別扭！那咱咋辦？難道為了舞臺劇完全放棄這么一種人物和情節的塑造？賈鴻漸不甘心！而且再說了，只有四幕的話，他的這么一個杜拉拉主角也沒辦法展現給觀眾那種慢慢成長的經歷啊！沒辦法展示出來經歷了多少事兒，被人怎么當槍使，怎么被人出賣之后慢慢成長啊！因為只有四幕，可能最后表現出來的就是主角杜拉拉跟賽亞人一樣的突飛猛進，這么一場戲還青澀呢，下一場戲直接就有點精了，再下一場直接就老油條了，最后一場直接就是boss級別的了……喂，這進展的太快了吧？太非人類了吧？有誰是能進展的這么快的？
所以此時在賈鴻漸心里，那真是有一種叫做糾結的情感正在滋生。他一方面舍不得這題材和內容，一方面又覺得自己放不下！但是他賈鴻漸不是一個糾結起來就沒完的人，所以很快他就決定跳出這么一個糾結的圈子，從圈外往里看，說不定換一個角度，咱就可以看的更清楚，就可以讓問題迎刃而解呢！怎么叫換一個角度，怎么叫從圈外往里看？那就是咱只站在舞臺劇的角度來說，只站在話劇四幕的角度來說，這么四幕給咱做，咱不管能不能完整或者怎么樣的表述杜拉拉的故事，咱就先想想看這四幕能表達一些什么故事！比如說，咱可以先看看陳沛斯那邊的喜劇是怎么寫的，看看人家一出戲四幕能夠寫些什么東西，這咱就能有了個概念么！或者說，也許咱先看看陳沛斯那邊是怎么一個節奏，回頭來咱們按照陳沛斯那邊的節奏思考一下，說不定“杜拉拉”這么一個戲，咱們還可以分段來弄？比如到時候一出戲下來咱們讓主角達到什么階段性的目標？最后做成“連續劇似的話劇”的構造？
當然了，想是這么想的，咱還是要先看看陳沛斯那邊有沒有什么構思。結果賈鴻漸第二天找了陳沛斯一聊，果然這老哥還真的有想法了！“賈總，我暫時有個想法，就是……講托兒的，具體來說吧，就是婚姻介紹所的托兒。比如說啊，主角是個開婚姻介紹所的，然后他讓他那風韻猶存徐娘半老的老婆呢，去當托兒，裝著是喪偶的中年婦女也要上門來找人介紹對象。這樣他這婚姻介紹所就可以把這老板娘介紹給來征婚的男的，然后人家一看肯定樂意，就給錢唄。結果這老哥收了錢了，過幾天又讓老婆因為種種原因，跟那男的談不下去了，這錢不就到手了么？整個大概背景設計成這樣，而喜劇呢就是把這么一個假戲給變成真做——有一個成功的中年男人，正好老婆去世好多年了，他也想找個后半生的伴侶，結果這婚姻介紹所的老板娘就上去當托兒了，可是誰知道幾天談下來，這老板娘還真有點喜歡上這男的了！這多有意思！你說那婚姻介紹所的老板，是要錢啊還是要老婆啊？”
“嗯，這最后就變成了一個用魚餌釣魚，結果魚餌跟魚跑了……是吧？”賈鴻漸明白過來了什么。“沒錯！就是用這么一種有點弄巧成拙的特別情況來產生喜劇的效果！為了配合這種效果呢，最好再讓主角他們開頭的時候顯得很精明，還自己覺得自己特聰明！然后通過這種弄巧成拙，讓他傻眼的舉動，來讓整體笑果提升，最后通過一連串的事兒，讓他雖然贏回了老婆，但是明白了不能弄虛作假，否則真的可能會陪了老婆又折兵！”
嘿！你別說，這陳沛斯還真是有才啊！人家這點子用在舞臺劇上的話，感覺真是正正好好！一點不多一點不少，不會說產生什么“杜拉拉”那種舞臺劇不夠表現的感覺的！而且陳沛斯他們的這么一個故事的構思呢，放到電影上來拍的話，感覺有點太輕量級了，好像不是那么的吸引人，但是如果放在話劇上，整體感覺就很合適啊！怪不得這老陳在歷史時空中一弄話劇就賺錢了，就火爆了，人家真是有這方面才華的啊！那咱能不能從人家這借鑒到什么呢？(