米白珠儀容相貌雖然仍是胡風濃厚，但言談舉止卻與唐人沒有一絲不同。

他表情謙恭有禮，未言先躬，他掏出一份籍卷兩手恭呈于李守禮面前，并垂首道：“仆等此部音聲，雖然略習諸部樂，但也只是淺學散曲，日常排演，小曲雜調為多，列目籍中，請大王閱覽。”

李潼在一旁聽著米白珠的回答，對于這一部音聲人的水平大概已經有了一些了解。

唐代宮廷樂舞，最初是在隋末《九部樂》的基礎上擴充形成的《十部樂》，如《高麗伎》《康國伎》，這是從舞樂淵源流派進行劃分。

內教坊則創設于唐高祖武德后期，初期的功能主要功能還是按習《清商》等雅樂。禮樂齊備是一個國家政權得以確立的標志，如隋文帝楊堅在建立隋朝數年后就曾惱羞而怒“我受天命七年，樂府猶歌前代功德”！

一個朝代創設之后，相應的禮樂也必須逐漸建立起來。這是一個很莊重的政治事件，而不是閑說玄武門事變后，李淵苦悶之下創設內教坊只為玩樂消遣時光。

隨著社稷漸漸入治，國力蒸蒸日上，《十部樂》那種按照舞樂淵源的劃分在執行起來便也不再嚴謹合宜，因為彼此之間也在交融影響，不再涇渭分明。因此在《十部樂》的基礎上又衍生出立部伎與坐部伎，按照表演的形式而非舞樂的淵源流派進行劃分。

在這樣的背景下，內教坊原本按習雅樂的初衷就不再明顯，教習的內容從最初的《清商》向其他各部樂進行擴散。比如在這一部音聲人帶來的樂器中，羯鼓就是一個很明顯的舶來品，在清商大曲中絕對不會出現這樣的樂器演奏。

正是因為這種兼容并包、彼此融匯的接觸上，盛唐時燕樂大曲才得以成熟，并誕生出如《霓裳羽衣曲》這種兼具多種風格的傳世名篇。

雖然這部大曲常與安史之亂與中唐動蕩聯系起來，成為唐玄宗窮奢極欲的一個標志，但是千年時光痛且難追，從文化傳承上而言，《霓裳羽衣曲》的傳世，也在一定程度上讓后人能夠略窺盛唐那種巔峰風貌，成為民族自信的一個文化符號。

內教坊樂人操習舞樂內容得以豐富，樂人們的水平自然也就分出三六九等。這一點在盛唐時期體現的最明顯，在武后時期由于史料的稀缺而難于研究。

不過綜合自己所知，在這部頭米白珠的自陳中，李潼倒也聽出一些端倪：這一部樂人還不夠資格演奏整部大曲，學的僅僅只是一部分大曲的散序，相對大曲而言，小曲雜調等俗樂演奏自然要簡單得多，相應的樂人若計止于此，在內教坊里地位肯定也算不上多高。

但即便是如此，當李守禮打開米白珠呈上的籍卷時，李潼視線余光掃到上面可以表演的曲目仍是滿滿當當，可見技能還是比較豐富的。

不過還沒有等到李守禮挑選曲目觀看表演，正廳中便傳來嫡母房氏呵斥聲，道是誰家也無早上起床便要欣賞歌舞，讓他們兄弟先乖乖吃飯，也賜食給這些音聲人們，讓他們能夠養精蓄銳，保持狀態。

早餐一家人便在廳下就食，吃飯的時候李守禮也不安分，視線頻頻望向擺設在角落里的那些樂器，時不時詢問李潼可還記得他們小時候欣賞舞樂的情景？

這些事情，李潼哪里會記得。且不說他來到這個世界的時機，就算是原本的少年李守義，年方五六歲一家人便遭了殃，就算之后逐漸長大，一家人誰又會那么心大的在家里吹吹打打，真是沒有這方面的記憶。

其實不獨李守禮表現跳脫，其他家人也少有不動聲色。甚至就連素來端莊嚴肅的太妃房氏，在用餐之際也是嘴角掛笑，并不時與側席張良媛低語，似乎是追憶起了什么東宮舊事。

這一部音聲人的到來，撩亂了院內眾人的心情。盡管房氏還能按捺得住，不愿清早便歌舞宣樂而惹人非議，但之后眾人也都是心神不屬，有意無意圍繞那一部音聲人打轉，當然也包括李潼在內。

不同于幾個長輩也算是玩過看過，李潼睜眼來到這個世界便已經是一個朝不保夕的落難皇孫，腦海中實在乏甚美好回憶。

再加上身為一個后世之人對前代生活風貌的好奇，所以在吃過早飯后也并沒有急著回房，與李守禮蹲在一處把玩著那些種類繁多的樂器，偶或弄出一些稍顯旋律的聲響，便是樂不可支，渾然不覺這種沒見過世面的樣子有些好笑。

好不容易挨到中午時分，眼見冬日晴朗，眾人也都心意在此，房氏也不愿違背眾意過甚，便吩咐在廊下庭前張設帷幔樂臺，也讓院中那些宮人們有機會欣賞舞樂。

只是在挑選曲目的時候，房氏隨口點了幾個，部頭米白珠都尷尬表示不會，這讓房氏臉色變得有些陰郁，擺手說道讓他們先撿拿手曲目演來。

樂工們各自拿取樂器，并在庭前錯落有致分布開。

李潼看到部頭米白珠拿起裹了紅綢的鼓槌走到羯鼓前，心中不免會心一笑。羯鼓在燕樂中是一個很重要的樂器，唐玄宗李隆基便精擅這一樂器，號為總領八音。

盛唐樂工李龜年同樣精擅此技，并說為練技藝打折了五十支鼓槌，而唐玄宗則笑稱自己打折的鼓槌已經可以裝滿幾個柜子了。

眼下的李小三還只是三四歲的小娃娃，遠沒有之后盛唐明皇的風光。不過這話李潼倒是比較相信，同為落難皇孫，他也深刻感受到禁中生活的枯燥無聊，能夠學一門陶冶情操的樂技且自得其樂，也是一樁不錯的消遣。

李潼正遐思之際，一聲悠揚嘹亮鼓響已經透耳而入，令人精神都為之一振。坐在他身側的李守禮更是拍案擊掌，大聲喝彩，情緒已經亢奮起來。

那副沒見過世面的樣子，真令李潼不恥與之為伍。不過很快，他也被那逐漸急促起來的鼓聲所吸引，無暇再去吐槽李守禮。

后世羯鼓曲法早已失傳，只能從故紙堆中稍追風采。眼下李潼親耳聽到，也不得不感慨盛名之下確有其實，雖然只是簡單的擊打樂器，但是羯鼓音色通透醒腦且純粹，在樂工節奏變幻不定的敲打之下，鼓聲急促多變，很快便將人的情緒給調動起來。

為了演奏方便，樂工米白珠已經脫下了稍顯厚重的外袍，此時兩手持槌，動作穩健有力，急促時認識甚至臂膀晃動得肉眼都難捕捉其軌跡，在這樣急促敲擊之下，臉色很快就變得潮紅起來，胸膛也開始劇烈起伏，兩眼瞪大而顯得表情有些猙獰。

看到這一幕，哪怕李潼沒有聽過其他人的演奏，大概也能了解這個米白珠的羯鼓技藝應該不高。

盛唐名相宋璟同樣精擅鼓技，并評價“頭如青山峰，手如白雨點”，才算是擊鼓能手，身軀頭顱保持不動，如青山之穩，兩臂持槌飛擊，如驟雨疾風，同時還要節奏分明，鼓聲不能因為急促便黏連模糊，使人無從分辨前后間隔。

要做到這一點，力量之外，技巧同樣很重要。而眼前的這個部頭米白珠，勉強算是做到了節奏急促多變且分明，但卻儀態大失，可見仍是蠻力為主，技巧不足，不登大雅之堂。

但除了鼓聲之外，李潼想到的則更多。來到這個世界后，他便困擾于身體虛弱，怕是沒有橫災到來，他也如前任一般被病魔帶走。

就算不考慮自身的體質，他太爺爺李世民和爺爺李治，在世時都受風疾折磨，應該是有一定的遺傳隱患，不能長壽。

李潼絕對不想熬得過政斗風潮卻倒在了病魔摧殘下，所以鍛煉身體也被他擺在很重要的位置上。

此前跟李守禮一起作角抵游戲，這小子下手沒輕沒重，往往摔打的李潼疼痛難耐，不得不加派作業以作報復，搞得李守禮都不敢再跟他對練。

他眼下的身體，還是不宜做過于激烈的運動，而且角抵搏擊之類的軍戲也過于敏感了些。現在看來，學習羯鼓倒是一個不錯的鍛煉方法。

這想法一冒出來，李潼就忍不住想，他四叔家的李小三熱衷學鼓，是不是也存這樣的想法？鍛煉好身體，才能茍得過他奶奶？

而且羯鼓這種樂器，對臂力是有要求的。陶冶情操之余，有了足夠的臂力，轉習弓刀自然事半功倍。

同時，這件事他不敏感啊，就算有人要告他黑狀，總不能說他要用鼓槌錘死他奶奶？

當然，有條件的話也不是不可以，北周宇文邕拿笏板都能撂倒他堂兄宇文護。所以關鍵時刻，思路還是得放得開，只要機會成熟，咋弄不是弄？

學，一定得學！

李潼這里剛剛拿定主意，場中樂聲再起變化，羯鼓聲在節奏最為急促之際戛然而止，眾人被調動堆積起的情緒也將要崩落，突然一聲弦響，琵琶樂聲隨后跟入。