ipo融資213億人民幣，究竟是一個什么樣的規模。缺乏比較的話，實在是很難說清楚。而且因為絕大多數互聯網公司都是在海外納斯達克上市，其融資額都是以美元來計價的，所以換算成美元或許會更清晰一些。

08年年中時，人民幣對美元匯率剛剛破7。所以，213億人民幣，大致是30.4億美元。

如果再有幾個橫向比較數據，這個問題就更明朗了。

比如，三年前，百度在納斯達克ipo的時候，融資額為5.3億美元，出讓的股權比例占百度總股本12；開盤后總市值45億美元（05年剛上市瞬間的百度，后來當年晚些時候就破百億美元了，互聯網公司在遇到ipo的年份翻幾倍增長都是很正常的。）

又比如，六年后，歷史上的阿貍集團在納斯達克上市時，ipo規模為252億美元，出讓股份占阿貍集團總股本14。開盤后總市值沖高到2400億美元附近（注：這是歷史上2014年阿貍的市值。）

這么一看，初音娛樂的融資30億美元，倒沒有想象的那么夸張了。顧莫杰區別于李老板和老馬的可圈可點之處，無非是他出讓的籌碼更少——百度和阿貍在那些大單里面，都是拿著集團公司總股本的10幾去ipo的，而顧莫杰只是拿出了他的初音集團名下名義資產最多的一家子公司15股權，去做這個事情。

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了解我的人，可以通過看我的書看出思想來的人，基本上都知道我的一個態度：原創是偉大的，套路狗剽竊狗是下賤卑鄙的。

尤其是當套路以向資本賣身投靠跪舔為手段，來換取工業化的、毫無個性化的上位機會時，是下賤的。

本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。

但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我并沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，并不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣后觸類旁通，鏈接聯想。

在藝術領域，在音樂界，我們在東亞文化圈里，可以找到哪些我說的例子的？周杰倫方文山算一組，權寶兒算一組。

或許有人說，許嵩也算一組，弦子也算半個。鄧紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神們就更不用說了。當然，從上述第一點來說，這些都算。我說周杰倫和權寶兒的時候，并沒有貶低其余的意思。

后面的關鍵是第二點。

“在贏得觀眾基本盤的前提下，不僅僅滿足于撈錢，而是每年邁一小步，在庸俗的大眾可以承受的范圍內、把俗稍微往雅的方向拖一小步。”

蘇東坡偉不偉大？很偉大，但是他不善于保護自己，太講原則，最后浪費了自己的才華和原本可以擔負起的更多責任，提前隕落了，沒能施展他的抱負，也沒能阻止王安石和司馬光的意氣之爭。

一個藝術家，如果只有創新，孤高自負，最后陽春白雪過度了，新是新了，卻沒能教化世人，沒能讓社會大環境的藝術氛圍提升那么一丁半點，終究是浪費了才華。

當然，這些執著之人雖然沒能改善社會，也至少比那些“套路、剽竊、工業標準化造星、工業標準化量產娛樂”、并且在撈到甜頭后如此套路一輩子、一點都不想改變的賤人要高貴一些。

為什么我覺得周杰倫的“中國風”偉大？是他能駢四儷六、還是他能寫詩寫的比我好？實話實說，我自認為方文山寫詩肯定還沒我寫得雅，但是我必須說方文山的詞是偉大的。

因為他的“略雅”是建立在“符合當前社會大多數俗人的理解氛圍，然后又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到讓俗人連稍微跳一跳都懶得跳的無法企及高度。

這樣的人，對于改造這個社會的小白橫行是有意義的。

有“歷史”意義的。

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我寫第一本書的時候，我記得很清楚，《鋼鐵雄心之鐵十字》，310萬字完本，在200萬字的時候依然是沒有人簽約，一分錢都沒有。

怎么撐下來的？當時我對我自己說：“我是在為元首寫書，金融狗控制的世界，不希望這本書問世，他們以為不給我錢，就可以擋住我了么？”

同樣，這也是為什么后來《越滄海》和《竊隋好駙馬》我懶得再堅持的原因，撲了就加速進度唄。當然，我是絕不tj的，連爛尾也算不上，充其量是勤勤懇懇加速寫、刪大綱上的分支劇情。因為這些書本來就不涉及信仰和情懷。

信仰和情懷是不能濫用的，濫用就不值錢了。

這本書是我第一次寫都市文，我一直以為情懷還是可以講一講的。

因為這本書有些任性，第一次寫，沒經驗，很多人物多余了，沒有塑造好——之所以多余了，完全是因為一開始的人設幾乎是按照寫個人自傳來人設的，家里人的身份背景、同學朋友的身份幾乎就是我的現實生活照搬過來的。我知道這樣的人設不夠可憐，不夠吊絲，不夠讓真正的社會底層代入感，會影響訂閱，我也認了。

情懷的好處，在于讓我對這本書還是有感情的，哪怕成績不好，我還是愿意多寫一點——人活著要錢，但也不能只要錢。我也不和別的求票求打賞的作者那樣無恥到直接哭窮說飯都吃不起。

實話實說，因為不是全職寫書，因為還可以打點工，我還有口飯吃，至于各種小毛病亞健康看不起病，在起點如今的環境下簡直都不好意思說——哪個賣可憐的家伙不是說自己身患絕癥？我這種脂肪肝腎結石腰頸椎病肩周炎的小宿疾算個毛線啊。

但是，情懷的力量也不是無限的，“寫一本帶意淫的自傳”這樣一個小欲望，不足以撐起200萬字。

所以，我引入了權寶兒這個精神圖騰，調劑一下自己的信仰。

讓自己看到“藝術與娛樂的真正大數據時代終會到來、人多勢眾的小白掩蓋其他所有人聲音的時代終究會過去。”

福特t型車那種模式只能在解決‘有沒有車’矛盾時獲得成功，當人人都有車之后，就看不上福特這種代表下賤、無個性的圖騰了；

豐田的精益生產方式與個性定制化模式終將在解決‘車好不好’的個性時代滅殺福特——當我們買車的時候，看到內飾、車載電器、監控、各種都可以定制高低配的時候，難道沒有想過，為什么買手機的時候蘋果不讓你配置攝像頭、cpu、gpu……呢？這都是因為在汽車行業有豐田行俠仗義殺了福特，為人類帶來的福音。

權寶兒和周杰倫方文山這些人，在用一個個腳印，加速福特與馬花藤時代死亡的速度（當然，不排除馬花藤未來會革自己的命，實現劇烈的轉型。這點我們還是要給小馬哥以一定的期許的，畢竟他是一個愿意用微信革qq命的人，說明他知道如今的商業模式進化速度，已經不足以支撐“一種商業模式就夠一個企業家活一輩子”的時間長度了。）

而我正在做的，就是用權寶兒這樣一個“永遠微創新，永遠不停步，永遠抓住小白耐受力脈搏”的精神圖騰，激勵自己把對未來的預言和展望寫完。

這是一聲來自靈魂深處的，以“個性化藝術”反抗“工業化套路藝術”的吶喊。

你們可以選擇看，也可以選擇讓本書盡快完本。

寫權寶兒，與粉和愛無關。

當然，因為寫到了真實人物，我承認，我沒塑造好。因為有些東西，不免會有“我以為讀者知道，但是其實讀者并不知道”的生硬性，不如臉譜化的虛擬人物那樣在“作者讀者認知一致性”上更容易掌握。我承認我偷懶了，如果我把某些靈魂與人格抽取出來，放在一個純虛擬的小說人物身上，可能寫起來會更好看。這是技術問題，因此損失金錢那也是我技不如人，這沒什么好說的。(