“由于西洋銀器生產國多達數十個或更多，能記下眾多標記顯然十分困難，因而需要借助專業工具書，因為這些書詳細介紹了各國銀器上的標志。

但現在所見到的銀器是一些銀器生產的重要國家，它們包括英國、俄國、德國、法國、意大利、美國以及西班牙、瑞士、丹麥等國家。

英國銀器上的標志已成為一種系列，凡是英國產的銀器均有一個翹尾的獅子或者也可以說是豹頭，并用不同字體的英文字母表示其生產年份。

俄國銀器上使用一個人頭像表示，再配以帶有84字樣的標志，表明此為含84銀制成的銀器。

德國銀器則使用一個月亮及皇冠加上8oo或9oo字樣表示純度。

而法國銀器上多用復雜的花飾表示。

銀器上的標志往往非常微小，且制作異常精致，因此難以作假。

另外，這些標志又經常烙在不明顯的地方，有時很難現。

值得一提的是，銀器標志是一種復合體，大多能分成幾個部分，因此具有多個標志。

凡拆開的話，局部銀器上都具有相同的標志，這是出于防偽的目的。

除此以外，還用‘si1ver’、‘ster1ing’兩種英文單詞作為鑒定銀器的標志，凡有以上兩種標志的一定是銀器。”

“真得是聽君一席話，勝讀十年書啊，今天來這里還真是來對了，老太太您真不愧是這方面的專家，讓人佩服啊。”

張天元今天來這里本來就有兩個目的，一個是想要讓老太太幫忙掌眼。

另外一個呢，自然就是想要多學點東西了。

老太太講的話，他全部都記在了腦海里。

他這個強記憶的本領，真得是多虧了地氣了。

“還請老太太明示，這兩件酒器究竟是有什么特殊淵源？”

張天元將話題強行拉到了正題上。

老太太笑了笑道：“2o13年7月4日，倫敦佳士得將于‘Theexneta1sa1e’拍賣會拍賣史上最為貴重的銀質咖啡壺，估價35o萬至45o萬英鎊。

該洛可可式標志性作品由英國18世紀知名銀匠師保羅·拉米熱制作，據市場預計該作品是拍賣史上同類作品中最為貴重的英國銀器制品。

喬治二世銀質咖啡壺是拉米熱于1738年為一位成功商人而打造，同時，該作品也是紐約大都會博物館近期舉辦的英國銀器制品專題展中的核心亮點作品。

在過去的25o年間，拉米熱的作品被認為是銀質制品中最杰出的作品。

拉米熱于17o3年師從huguenotpierrep1ate1學習銀器制作，并于1711年開始進行獨立創作。

六年后，拉米熱成為皇家御用銀匠師。

喬治二世銀質咖啡壺是拉米熱于洛可可鼎盛時期創作的代表性作品，是拉米熱精心設計并打造的銀器精品。”

“難道說這兩件酒器居然是拉米熱的作品！”

雖然老太太并沒有正面回答張天元的問題，不過從她的話里頭，張天元自然能聽出其中的關鍵。

既然老太太提到拉米熱，那肯定就不會是無的放矢。

“呵呵，你猜對了，這兩件酒器，就是保羅·拉米熱的作品。”

老太太笑了笑道。

張天元當時就震驚了，保羅·拉米熱在西方銀器的制作領域，地位堪比唐詩里面的李白、杜甫，宋詞里面的蘇軾，書法里面的王羲之啊！

那絕對是最出色的代表。

在中國，銀器制作是作坊式的，集體制作的，個人成名的基本沒有。

而在西方銀器里面，如果說是大師制作的銀器，那絕對會提升無數個檔次，身價倍增啊。

張天元深吸了一口氣，他知道，自己這一次撿了大漏了。

這兩件酒器的價格，估計最起碼也在數百萬英鎊的水平，雖然不是他撿過的漏兒之中最大的，可是卻依然非常值錢。

不過這些錢，還不至于讓他失去理智。

他沒有忘記自己來這里的目的。

“老太太，保羅·拉米熱大師的名字我也聽說過，可是我在網上查了很多資料，對他的描述幾乎沒有，您能告訴我，您到底是怎么看出來這兩件酒器是他的作品嗎？”

來學知識，這才是張天元找老太太的關鍵，否則的話，他根本不用來，反正他知道這是英國的古典銀器，而且知道很值錢，這就足夠了。

老太太愛惜地撫摸著兩件銀器，笑著對張天元說道：“這兩件酒器上的銀浮雕有各種不同形象的愛神丘比特，他們有的手持咖啡樹枝條，有的手持獅子面具、貝殼和樹葉。

這是保羅·拉米熱非常喜歡的雕刻圖像。

更重要的是，你看這標識上，其實有保羅·拉米熱的名字縮寫。

咱們收藏銀器，必須得讀懂標識啊，不然的話，肯定會錯過好東西的。

你想要收藏西方銀器，我勸你還是要多學點東西，最起碼要了解一下西方銀器的展究竟經歷過什么。

在歐洲，集實用性、審美觀賞性和貴金屬儲存性于一身的金銀器從遠古開始就是擁有者炫耀剩余財富的復雜陳設品和日用品，由于原料的昂貴，只有那些王公和富貴們才能顧最優秀的金銀匠，而歷代歐洲的王公貴族都以有能力支配最有才能的手藝人為榮，并為獲取他們的手藝而互相競爭。

另一方面，金銀匠們則施展出所有的藝術才華，用最先進的工藝技術，最時尚的藝術風格來設計制造金銀器，使金銀器成為出自身材質價值的豪華藝術品。

但是，今天我們能常見到的銀器，大部分是17世紀以后的作品。

這是由兩方面的原因造成的。

一是由于地區戰爭、政局變遷、自然災害等原因，往往導致人們生活水平的下降。這時，這些金銀器的擁有者就可以用它來作有價抵押或溶鑄成錢幣，用以渡難。

二是每一時期的銀器都有時尚風格，那些銀器擁有者很多將古銀器拿出重新加工成當時的新風格，這些都是我們難以見到的古銀器的原因。

幸運的是，西方18至19世紀是銀器工藝的黃金時代，我們能看到最好的時期最豐富多彩的銀器也是足以滿足。

由于他們和財富聯系在一起，金匠就有較高的社會地位和豐厚收入，在倫敦，金匠們成為第一批受到皇家恩準的同業工會。”8

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