“可萬一這些東西是真的呢？”老于掌柜突然問道。

“如果是真的，那自然是要入手的。由于國家對青銅器的交易還沒有開放，所以相對于瓷器、書畫等頻繁交易的文物品種來說，青銅器的價值普遍被低估。在國際古玩界，中國青銅器的知名度要比中國書畫高很多。早在2001年，美國紐約佳士得藝術品拍賣會上，商代青銅器‘皿天全’方罍器身，就以924萬美元天價成交。今年1月5日，一只清宮舊藏的西周中期青銅周宜壺，在上浦崇源藝術品拍賣會上以2640萬元拍出。可見國內青銅器的價格與國際市場還是有差距的。很多人看準這個情況，所以搜集青銅器，等待升值。咱們也不能落后啊。”張天元是個不怕事兒的人，更何況越是接觸這個行當，就越是明白這里面的貓膩，很多東西，其實都是可以通融的。

見老于掌柜要說話，張天元示意他先不要說，而是繼續說道：“我認識一個姓馮的收藏家，在青銅器中，馮收藏家本人格外推崇青銅鏡。在他看來，紋飾細如發絲卻又彰顯力度與層次的戰國銅鏡，雄奇與秀麗相融合的兩漢銅鏡，圓雕與高浮雕達到極致的隋唐銅鏡，都可謂工藝精湛、美妙絕倫，但青銅鏡的價格同樣非常‘低廉’。‘能拍到上千萬的非常罕見，幾百≮萬就可以買到絕對的精品。’”

“大概也就是2010年的時候，馮收藏家從全世界收藏青銅鏡的第一大藏家——日本的千石維斯處，用3500萬人民幣購得一件唐朝海獸葡萄銅鏡。在馮收藏家看來。其精美程度相當于《清明上河圖》之于中國古書畫，維納斯之于西方雕塑。3500萬收不到《清明上河圖》和維納斯雕像。但可以買到世界上最精美的青銅鏡。”

“‘相形之下，5個多億的乾隆粉彩鏤空轉心瓶在明清官窯里能排第幾名？4個多億的齊白石畫作。在中國書畫史上又有多么了不起的地位？為什么內地的藏家，寧愿花大價錢去追捧這些很‘水’的藝術品，而對真正的瑰寶——青銅器視而不見？’馮收藏家對此表示不解。”

“馮收藏家告訴過張天元，他在二三十年前就已經開始收藏中國近現代書畫作品。‘上世紀九十年代，張大千、吳湖帆、齊白石，整張的青綠山水，非常好的精品，最貴不過萬把塊。不同的時期，選擇不同的題材進行投資非常重要。我認為。當下的青銅器，就是三十年前的古瓷和書畫，就看誰有眼光撿這個‘漏’了。’”

張天元一直覺得這個人說的很對，青銅器的價格因為很多愿意而并不高，但是并不代表它就不會提高，這畢竟是相當于西方油畫和雕塑的能夠代表中國藝術成就的藝術品啊。

在國際上，代表中國的可不是書畫，其實也不是瓷器，雖然說中國瓷器很發達。但是在藝術成就上，西方人提到中國，更多想到的還是青銅器。

反正張天元對于青銅器的收藏，一直都是很感興趣的。他也希望國家能夠早點開放這方面的收藏，因為就算你堵著也沒意義，還是會有很多人會去盜墓販賣的。

不過老于掌柜顯然是個謹慎小心的人。他還是搖了搖頭道：“雖然老板你說的這些都有道理，但我還是建議這東西不要碰的好。這種東西，畢竟是違法的。不被抓了還好，可萬一被抓，那真得是不劃算的。老板你上百億的身家，犯不著為了幾件青銅器去坐牢吧……”

老于掌柜的話其實也并非沒有道理，而且事實上，他的這些話，還是關心張天元的緣故。

國內有一些青銅器的收藏家雖然也購買青銅器，但大多數都是通過國外的拍賣弄到手的，要么就是直接走黑市路線，靠著黑市里頭的人，把不合法的東西變成合法的。

而這一次的情況有些特殊，這些青銅器基本上都是“出水”貨，也就是說，擺明了是剛剛從墳里頭刨出來的，如果當地警方沒有發現也就罷了，一旦發現了，根據這墳墓里頭的情況和遺留品，就能順藤摸瓜，最終找到這些青銅器，到時候張天元免不了一個銷贓的罪名。

雖然他可以通過一些手段擺平這件事兒，但這種手段，能不用，盡量還是不要用，因為不僅不好，而且還會給人留下把柄。

“你說的這些我都明白，但你覺得這些人如果在國內找不到買家，會選擇怎么辦？”張天元問道。

“賣給國外？”老于掌柜愣了一下道。

“沒錯，這個事兒您也是明白的，咱們現在有兩條路可以走，一條路就是馬上報警，讓警察抓了這些人，但是咱們沒有證據，更何況之前都已經接觸過了，想要說清楚怕也不簡單，如果再有人故意陷害咱們的話，這一個電話，很可能把咱們也弄進去了。”

張天元不愿意報警是有苦衷的，他這古董店里很多東西都是從上一次緬甸寶藏里面弄出來的，這也算是來歷不明啊，根本就說不清楚的，一旦被警方得知了，那就麻煩大了。

“這另外一條路，就是花錢買下來，而且這錢肯定比咱們從國外買東西要便宜。”張天元又說道：“更何況我如今急需要大量的古董古玩，就像是一個饑餓的吸血鬼想要吸血一樣，就算是鋌而走險，也必須要做的。”

他急需要這些東西，其實說到底還是為了博物館的，他的博物館現在已經聯系了好多東西，可是跟巨大的博物館一比，還是遠遠不夠的。雖然他并不屑于去用“國”字打頭來命名博物館，可是他的博物館，一定是要比任何博物館都好的，而博物館的核心就是藏品，你藏品不夠，包裝再好，宣傳再好那都是白搭。

“不對吧老板，您有那么多好的藏品了，還在乎這幾件青銅器？雖然我知道您買來之后并不打算出售，只是自己收藏，可即便如此，冒的風險也太大了一點吧？”

老于掌柜知道張天元是個偏執的收藏家，自己看中了的東西，基本上就買到手，這一點他倒是不反對，人家有錢，買什么是人家的自由。可問題是，為了這些東西冒險，真得不太值啊。

“博物館的事兒我還沒告訴你吧？”張天元突然問道。

“博物館？什么博物館？”老于掌柜愣住了。

他確實不知道，他只知道國家電視臺的博物基地被人給買了，可究竟是誰買走的，他一點也不清楚。根本就沒想到是自己的老板，畢竟張天元當時還在歐洲，怎么會能買到國內的這么大的博物基地啊。

“你果然不知道。”張天元笑了笑，便將自己博物館的事兒原原本本說了一遍，反正這個事兒遲早大家都是要知道的，又不是什么見不得人的事兒，沒必要隱瞞。

青銅器是不能交易，這話沒錯，但是如果是捐贈的博物館的，這就另當別論了啊，搞到這樣的手續，對張天元來說，根本就是小菜一碟，他甚至都不用動用自己的人脈關系，只需要拿出拿破侖七世的捐贈協議就行了。反正那條款里面就有捐贈青銅器的條款，有上千件之多，他就不相信警察一個個去甄別？

當然了，如果說這些青銅器已經被盯上了，那就另當別論了，他無論如何都是不會要的。

除此之外，倒不是問題，說生坑太過明顯，那也無妨，直接弄成熟坑也就是了，反正這種處理方法，他也是會的，當年考古學就學過，而且即便他不會，王老也會，王老不會，還有這方面的專業人才呢。

當然了，有很多收藏圈的人不主張每件青銅器都成為“熟坑”，因為出上的青銅器已經歷數千年的考驗，表層相對穩定，呈現出一種古樸多變的美感，而且便于識別真偽。

其實這后者的想法是不正確的。一件青銅器要保持“生坑”狀態，還是改變成“熟坑”，是因物而定的，絕不是一味強調“生坑”或“熟坑”。應該說，當你獲得一件出土青銅器時，首先要洗凈表面或內壁的污塵，然后看它銹蝕的程度是否厲害，或已出現粉狀銹，或因為銹蝕已經影響它的觀賞性，那么必須經專業機構或修復專家診治，這種“熟坑”青銅器完全優于“生坑”狀態。

再比如說一件被銹蝕的青銅器，如一味要保持所謂的“生坑”面貌，也有可能會埋沒了它更具藝術價值或歷史價值的部分，如傳世的一些有長篇銘文的西周重器，就是經去銹整修后才發現它的真正價值的；同樣，如果你不對商周青銅器表面作去銹處理，是欣賞不清楚甚至無法欣賞到其花紋的美妙程度的。如果一件精美的瓷器或玉器，一尊觀賞價值極高的佛像，你也不作土銹處理，不作表面保護，那還有什么觀賞和收藏意義呢？道理是一樣的。

還是那個簡單的道理，你喜歡滿面污垢的女人還是喜歡洗的干干凈凈的美女？

自然是后者了。

只要不影響青銅器本身的藝術價值，熟坑肯定優于生坑。

“老板，我不是在做夢吧，你說那二十萬平米的博物基地竟然就這么成了你的私人博物館了？”

老于掌柜這一次是真得傻眼了，他無論如何也想不到，竟然會聽到這么一件令他震驚無比的事情。(