第四百八十四章 切磋琢磨,漸入佳境
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26號上午的拍攝早早就開始了，劇組一行開車來到主要取景地青龍村，在電影中叫做西村坪。
這里的場景主要承擔著路寬和劉伊妃作為男女主角的三個重要職能，也是在小劉意外懷孕之后，被提上日程首先拍攝的戲份。
首先是村長家的院落，這里是兩人的初見地和情感發源地，靜秋下鄉后即居住于此編寫教材，是她和老三情感發展的主舞臺。
其次這里有著村口石橋與牽手河兩個標志性場景，后者就是這對情侶隔岸擁抱的經典畫面拍攝地。
還包括了靜秋私下探望老三時在橋上相遇，兩人借傳遞物品的契機互動，以及更加能凸顯純愛的“木棍牽手”——
老三以木棍牽引靜秋過河，隨后故意后移握住她的手，這個鏡頭是全片最經典的純愛符號之一，就拍攝于青龍村河岸石墩處。
除此之外，青龍村也是反映時代風貌和生活切片的窗口。
譬如小劉扮演的靜秋在河邊為老三洗衣的場景，就拍攝于神龜山附近的溪流，背景中的青山與流水呼應鄉村純凈感。
以上，就是昨天連夜調整后，趁著小劉現在身材還未“豐腴”和幾乎沒有孕期負面狀態，準備先期拍攝的部分。
劇組車輛在村口停住，這個村落相對封閉，重點入鏡的場景都被征用，拍攝環境很好。
對于偷拍和騷擾的娛樂記者，當地政府在村口一道警戒線就能把窺探者隔絕。
場務正在緊鑼密鼓地做前期布置，男女主角化完妝走了出來，看得老謀子眼前一亮。
劉伊妃身著淺藍色小翻領“的確良”襯衫，下身的藏青色“滌卡”布長褲，布料硬挺顯舊。
路寬上身穿著淺灰色翻領工裝外套，肘部有深色補丁，內搭洗得發白的藏藍色棉布襯衫，領口微微泛黃。
張一謀笑呵呵道：“小劉這個露腳脖子的褲腿就很精髓，青春期后的少女身量超過了母親，褲子短了，很合理。”
無論是原著還是電影中，劉伊妃的年齡設定都是17、18歲，正處于后青春期時代，女孩的發育末期。
路老板莞爾，心道你上一世選的小黃鴨那個身高和腿長，想來是沒辦法詮釋這個細節的。
“我身上這件其實還可以加工一下。”進入劇組的路寬，無論是作為導演還是演員，就像是完全變了一個人，專注無比。
張一謀對他的意見極為重視，趕緊叫來了服裝組長。
路老板指著自己的膝蓋處：“之前按照要求把褲腿調整得略寬是對的，不過我覺得還可以再精益求精，把膝蓋這兒搞點鼓包，你們覺得怎么樣？”
他下身是一條深褐色滌綸工裝褲，褲腳卷起兩折，露出沾著泥點的黑色膠底布鞋。
“地質隊員要頻繁蹲跪、攀爬，膝蓋處的鼓包是長期野外作業形成的自然磨損痕跡，這樣應該比較有說服力一些。”
“好主意，大偉你趕緊操辦一下，自己再多琢磨琢磨。”張一謀回頭吩咐。
“好的導演。”
老謀子的劇組還是沿用他自己的管理習慣，現場有些毛毛躁躁，也不太嚴格地進行走位、打光、預演，微調和正式拍攝的流程。
路老板倒是無所謂，他跟張一謀共事這一年多彼此都很熟悉，小劉就有些不大習慣了。
她在問界的鐵軍模范劇組呆慣了，有些不適應其他劇組這種紛繁復雜的場面，按照流程，現在她應該在走位了，可簡單的標記也沒人做，也不知道張一謀會怎么安排。
老謀子還沒意識到這么多，畢竟每一代導演、每一位導演的習慣都不一樣，他先和男女主角坐在一起講戲。
張一謀無意中抬頭看了眼劉伊妃，話音一頓，有些無奈笑道：“小路，你媳婦的氣色太好了一些，我感覺妝還得加重。”
路老板茫然看去，酣睡了一晚精神飽滿的妻子也無辜地看著他。
早晨過來的時候光線較差還不太顯，此刻的日光下，已經刻意扮丑、扮土的少女肌膚仍舊透著自然的紅暈和鮮活。
也不知是不是孕期血液循環加快的原因，連唇色都比往日顯得更嫣紅些。
路寬苦笑道：“之前問界改劇本的時候就意識到這一點，所以靜秋的身份背景對比原著做了變動。”
“父親是被打成老佑的留蘇音樂家，母親是畫家和教師，就是為了給她這個大個頭和外貌條件找補。”
“不然那個時代光吃粗糧沒有太多蛋白質攝入，哪來的條件養出這種閨女來。”
張一謀無奈：“臉上還得委屈委屈小劉，我看連頭發都要動手，在太陽底下金燦燦的，跟我們的攝影調性差別太大。”
“小釘！”
他叫來自己的御用攝影師趙小釘，把自己的想法給他講了講，想聽聽攝影師的意見。
本想多快好省地把拍攝提上日程，沒想到還沒開拍就問題不斷，眾人都神情肅然地圍坐溝通著。
小劉低頭跟丈夫嘮了兩句，路老板笑道安慰她：“不怪你，怪我那個老岳母。”
“已經把你生成全家最丑的了，沒想到還是太能打了。”
劉伊妃在《山楂樹之戀》中的角色適配問題，是從一開始選角時就重點考慮和做出協調改變的部分。
她的高挑身材、嫩白膚色、古典文雅的氣質，決定了父母家庭身份背景就要往高知和藝術家身份上去靠。
在決定具體職業時，把母親奚美娟設定成為畫家和教師，也是為了契合劇本的另一處改編：
關于靜秋和老三的相處模式。
在原著和原電影中，老三和靜秋間的大量互動，是通過老三的單方面無償贈予實現的。
即便這在兩個戀愛的青年中不算什么硬性的缺陷，但這一劇情略有些功利化，無法實現更加細膩的情感聯結。
于是老謀子在跟兩人溝通后，提出了一個有趣的創意，即把路寬和小劉的主要互動，設定為藝術交流。
劉伊妃因為母親的的教導和原本優越的家庭背景對畫技有涉獵，于是路寬扮演的地質隊員，在工作過程中尋找各種有色礦石給她提供顏料。
這難道不比單純的送錢、送物、送生活物資更“純愛”嗎？
同時，在原著中最后男主的死亡是因為白血病，這種過于惡俗的韓劇式橋段也需要一個合理解釋。
這個合理解釋就來源于對劉伊妃背景的再設定，她酷愛繪畫，但囿于經濟原因、時代壓迫無法取得顏料等原材料。
路寬扮演的老三在地質勘探過程中，因為想要給她順便尋找一些礦物原料，無意中接觸諸如獨居石等放射性礦物，長期以往成為了他白血病的誘因。
這在原著中是沒有提及的，正好借此給出回答，令邏輯更加通暢。
趙小釘在鏡頭里看了一陣，這才無奈道：“張導、路導，我覺得確實有必要再深化一下伊妃的妝造，不然還是割裂。”
路寬和張一謀兩人親自到攝影機前觀看，主攝影器材索尼F35鏡頭中的劉伊妃確實有些和青龍村的背景以及時代特征格格不入。
劉伊妃捂嘴笑道：“那繼續畫吧，多丑都行。”
眾人皆笑，化妝組長和小劉助理走過來，又回了簡易化妝間。
這一通調整，又是半小時過去了。
那為什么之前沒有發覺這一點呢？
這就要提及張一謀這位導演的創作思路了。
對于《山楂樹之戀》這樣的鄉村、純愛、年代電影，他給包括攝影、燈光、服化道等所有部門設定的基調是“順其自然”。
在攝影器材選擇上，沒有使用最先進的Redone等數字設備，選用了膠片和數碼兩便的F35。
在光線構圖上，絕大部分都選用自然光，制造一種融入時代的舒適感。
讓觀眾看上去就像走進了時代，走進了畫中，和普通青龍村的村民一起勞作，生活在那個濾鏡不是那么鮮亮的年代。
絕不會像《黃金甲》或者奧運會開閉幕式一樣，通過光線和構圖的強化來塑造戲劇感，而是選擇把人物和環境的反差亮度間距做好平衡，用高度寫實的自然光效，娓娓道來這個故事。
因此，小劉此前在化妝間中被認為已經足夠“扮丑”的妝造，在剛剛的自然光下，仍舊被基底的美貌沖破了藩籬。
搞得像個落難公主。
這不是張一謀想要的，她要的是一個純正的女知青形象。
只能說21歲的劉伊妃，想要實現她突破固有角色和定式形象，最大的障礙就是這張被羨慕嫉妒恨的臉。
在《歷史的天空》中，她扮演的是一個父母均為哈佛、斯坦福高知的、從小家庭生活優渥的華裔女作家。
這種形象其實跟劉伊妃本身條件差別不大，她在去中國采訪的戲份里還穿的是時髦的碎花抹胸裙裝呢。
但到了《山楂樹之戀》，就如同她自己所講，真可謂是一個“革命性”的形象挑戰了。
她遭遇了跟萊昂納多一樣的宿命。
約莫半小時，小劉再一次回到現場，其他場務工作已基本就位，就等著兩位男女主進入狀態了。
張一謀和路寬又從攝影機里仔細瞧了瞧她的“扮丑”形象，這次可以說效果頗佳了。
眉形修得平直了一些，眉鋒壓淡，用灰棕色的眉粉做了些毛糙感。
顴骨上又加深了一些土黃色的暗影，畢竟是“家道中落”的小資小姐，身材經過這段時間的瘦身減肥算是過關，但氣色不能還是這么好。
一番不算波折的波折，上午9點多，拍攝總算開始了。
張一謀決定先拍一段靜秋與老三初識后試探性互動的橋段：
靜秋在村口石橋邊低頭整理教材，老三佯裝路過遞還她掉落的筆記本，兩人手指短暫相觸后迅速分開。這場戲既無親密動作又需微妙表情控制。
他的目的也很簡單，幫助這對夫妻進入拍攝狀態。
換做上一世那樣的新人，老謀子該擔心的是他們能否精準把握情侶曖昧期的青澀感，有沒有對手戲的默契，包括了眼神、動作的互動；
但這兩位是夫妻，又是在表演上卓有成就，他擔心的反而是兩人日常的親密，會消解靜秋和老三初見的陌生感。
讓陌生人演情侶，和讓情侶演互有好感的陌生人，其實后者的難度更大，這種情緒上的克制就是一大挑戰。
兩人就位，張一謀現場對講中傳來“開始”的指令。
兩臺索尼F35攝影機已架設在石橋兩側。
主機位用50mm定焦鏡頭捕捉靜秋低頭的特寫，輔機位以35mm廣角框住兩人全景。
錄音師舉著挑桿話筒從河岸斜坡緩緩推進，確保收錄到筆記本紙張的摩擦聲與溪水流淌的環境音。
劉伊妃立即進入狀態，低頭在石橋邊整理教材，她手指微微發顫，刻意將筆記本邊緣折出毛邊。
特寫鏡頭中，除開已經被大規模做舊的俏臉，修剪整潔的指甲縫中殘留著些許泥污，兩相對比，給觀眾錨定了少女的尷尬境況。
小資家庭出身的少女，投入了“蠻荒”的鄉野生活。
這一段相對靜態的表演毫無缺憾，自然光線下的質樸感充斥，老謀子很滿意女演員進入狀態的速度，顯然是已經琢磨了很久的。
路寬（老三）從鏡頭外走來，目光在她身上短暫停留后，彎腰拾起地上故意放置的筆記本。
男子遞本子時，劉伊妃有些羞怯地下意識伸手去接，指尖相觸的瞬間，她條件反射般蜷了蜷手指。
“咔！過了！”
第一條拍攝很順利，張一謀像很多成名導演一樣，都習慣于請演員到監視器前來看看自己的表演，作為鼓勵。
路寬夫妻往監視器處走。
小劉雀躍：“我剛表現怎么樣？”
她為這部戲準備了近三個月時間，連婚前度假期間在阿根廷都盡力克制食欲，就是為了形象上更加契合。
“有瑕疵，你待會自己看看。”路老板做了一回謎語人。
不是他藏私，蓋因老謀子是劇組導演，除開制片責任范圍內的事務外，其他電影拍攝中的光線、構圖、演員指導，原則上一切都以張一謀為準。
張一謀在奧運開閉幕式的兩年籌備期間，盡心盡力扮演好自己偏副手的角色，路寬自然要在他的劇組里配合豎立他的絕對權威。
這是君子之交的邊界感，除非老謀子主動相詢，否則他不便發表自己的意見，至多在私下里探討切磋。
“張導。”
張一謀笑道：“伊妃表演很不錯的，我還怕你們一時半會兒進不了狀態呢，你們自己來看看。”
劉伊妃懂他的言下之意，雖不便明說，但昨天的潑天喜事確實很難叫人立刻心緒平靜下來。
“謝謝導演，我看一條找找感覺。”
對于演員來說，看回放就像照鏡子，她帶著疑問反復看了兩次，路老板在一旁默不作聲。
劉伊妃突然側頭道：“張導，再來一條吧？”
“嗯？”
張一謀有些愣神，他本意是鼓勵為主，希望她延續好狀態的，怎么還被反客為主要求保一加一了。
小劉皺眉看著監視器，不過這眉形已經不復以往的娟秀，顯得寡淡了許多。
“我感覺有些細節可以再好一些。”
“我們這部電影，著力點全在我跟路寬身上了，從燈光、構圖到敘事都沒有技巧，我們的表演太關鍵，我想精益求精一些。”
張一謀左顧右盼，咧嘴笑道：“要么說你跟小路是一家人呢，那就再來嘛。”
“張導，我有個表演設計，請您指導一下。”
“別客氣，盡管說。”
劉伊妃指著監視器上的定格畫面：“待會兒路寬走過來，我先盯著教材不動，能不能給特寫到書本上，等路寬的身體擋住太陽，在書本上投射陰影了，我再無奈地抬頭。”
“這樣是不是更能表達靜秋的羞怯？面對有好感的老三，在特殊的年代下不敢主動釋放好意。”
張一謀默然不語，順著她的話頭看了一遍兩分多鐘的橋上邂逅，突然覺得少女的提議很有意思。
劉伊妃的話，只是粗淺、直白地把自己的表演設計敘述出來，但對于張一謀這樣的大導演來說，則觸發了他更多的靈感。
“小釘！”
“導演。”
老謀子一時間顧不得跟劉伊妃多交流，趕緊把自己涌泉般的思路闡述了一番。
“待會這個鏡頭，我要你給我預留視線匹配剪輯的空間。”
“先保持視線固定在教材上的近景特寫，等小路的剪影在書本上形成光影遮擋時，再通過眼神調度完成從書本到人物的視線轉移。”
他這才來得及轉向劉伊妃：“伊妃，你懂我意思吧？到時候要注意找鏡頭，給你的側臉。”
“你的這個駝峰鼻是非常有特色的，完全可以和女主的性格形成呼應。”
“然后！”
“這樣通過明暗對比的視覺符號，既能強化特殊年代的情感壓抑，又能用遮擋轉場，自然帶出靜秋的羞怯心理，堪稱娓娓道來了。”
張一謀興奮地看著小師弟：“小路，你看呢？”
路老板笑道：“挺好，不過我有個建議。”
“給教材特寫的時候，用淺景深突出文字虛化效果，等陰影投射時再做焦點轉換到面部微表情。”
“嘿！”這回不但張一謀了，連近前的趙小釘也聽得直拍大腿。
剩余的攝影和場務等其他工作人員看得有些愣神。
不是他們不叫好，是以他們的段位一時間還理解不了這個設計的妙處。
劉伊妃有些似懂非懂地看著老公，后者顯然也沒有同她解釋賣弄的心思，只是看著張一謀又看了一遍回放。
這幾乎是老謀子職業生涯的頭一遭了。
本來是按部就班地保了一條，請演員看回放以資鼓勵。
結果先是被女演員自己推翻了一條，接著男演員兼大導演又提了個提議。
再回頭看剛剛這一條，就有些“上不了臺面”了。
路老板的話是什么什么意思呢？
什么叫“淺景深突出文字虛化，等陰影投射時再做焦點轉換？”
用大白話講，這相當于讓觀眾先戴上“老花鏡”。
按照劉伊妃的設計，鏡頭給到書本和她的特寫時，讓字跡變得朦朧柔軟，就像透過晨霧看遠方的路標。
在這種情況下，觀眾投射在大銀幕上的注意力，很自然地會被推向畫面中唯一清晰的元素——
靜秋低垂的睫毛或緊繃的嘴角，還有張一謀覺得她很特別的駝峰鼻。
用這樣的方式來吸引觀眾的視線，如同黑暗劇場里唯一的光束追隨著芭蕾舞者的足尖，比單純給特寫效果要好得多。
緊接著，當陰影籠罩書本時，攝影機如同悄悄移動的顯微鏡，把觀眾視線從“觀察道具“引導到“解剖情緒”。
這個時候再去看劉伊妃的微表情，看她的羞怯、朦朧、慌亂，后者的表演會在大銀幕上產生絕佳的爆破力。
她眼里的情緒，會像滴入清水的墨汁，在觀眾心里暈染開層層漣漪。
兩位參與度極高的男女主角又回到了自己的位置，在導演沉穩的“Action”中再次進入了70年代。
老謀子目不轉睛地看著監視器，他想看看這位柏林影后究竟會怎么演這一條。
一切照常，在設計的陰影籠罩書本后，她猛得抬頭，瞳孔微縮，既有警惕，更有向往。
“給，你的本子。”
“哦。”
路寬把筆記本遞給她，少女接物時手臂僵硬地伸直，指尖僅用第一指節輕觸本子邊緣。
前者無意間擦過她手指時，她先是脖頸后仰，隨即強迫自己鎮定，但顴骨肌肉輕微抽動，充分展現了家道中落的知識分子女兒“想保持體面，又難掩慌亂”的矛盾。
“咔！完美！完美！”
張一謀心生感慨，盛名之下無虛士，再是政治正確的題材去拿到的柏林影后，也難掩女演員自己的光芒。
張純如是她轉型的第一個角色，但難度尚且還沒這么大。
靜秋雖然年齡貼近，可需要塑造的細節就太多太多了。
沒有生活在那個時代的人，沒有被心理陰影籠罩過的人，很難給出這種突然被純愛“燙到”的感覺。
兩位主演又看了一條回放，路老板笑著點出她一處很有趣的小改變：“上一條你被碰到以后是蜷了蜷手指，這次把手都縮回去了。”
“還可以嗎？”
“不錯，但也要把握度，過猶不及的。”
畢竟這才是剛剛接觸，人物的陌生感和怯懦心理算是支撐得起這種表演，再往后就不能著墨太多。
最開心的當屬張一謀了：“這電影拍到這個地步，我覺得就有些享受了，真希望能多拍幾個月，哈哈！”
劉伊妃莞爾，心道你要是把劇情改成男女主親熱有孕了，確實能多拍幾個月。
老謀子又看了一遍回放，仍舊覺得這兩分鐘的鏡頭精彩：“伊妃，你剛剛這個思路是怎么來的？”
小劉凝眉道：“《日出》的第三幕里，有一場當方達生站在窗前時，陳白露停留在對方陰影覆蓋的區域內的場景。”
“我當時就在想，如果在電影中，是不是能用光暗交替暗示角色對救贖既渴望又畏懼的矛盾心理？”
“剛剛的靜秋亦然，她被老三高大的身形擋住，投射下一片陰影，陰影代表的是她暫時還不敢觸碰的愛情，更深層次的，是時代帶給她的威壓。”
張一謀和趙小釘等人聽得半晌無言，老謀子長嘆了一口氣摸了摸自己的寸頭，轉頭對閨女張沫道：
“伊妃雖然小你幾歲，但她的拍戲經驗、敬業精神和對劇本的理解已經很到位了，沫兒，你們姐倆沒事多交流、多親近。”
老頭當然是望女成鳳的，可又不好叫她追著已為人夫的路寬取經求道，這也是暗示張沫——
他們倆都在場的時候你就厚著臉皮湊上去嘛！
他看在你老爹的面子上也不會藏私的咯！
張沫也還算機靈：“知道了張導，我跟茜茜會多學習的。”
小劉聽得直擺手：“別別別！我們一起聊聊電影就可以，學習什么的，你還是找路寬吧，哈哈。”
有個路老板這樣的制片人坐鎮，有不分你我、彼此尊重的導演、演員的切磋琢磨，劇組的氣氛實在太好。
有這樣開放的創作環境和在同一層次的路寬和張一謀的會商，這一世的《山楂樹》將會在細節和內核上繼續加強。
也包括了小劉的積極參與，好的演員是永遠能給導演提供靈感源泉的。
《教父》中，馬龍·白蘭度自創的在嘴里塞棉球，以及設計的逗貓動作，成為了柯里昂的標志性符號，給了科波拉更多啟發；
《黑天鵝》中，娜塔莉·波特曼提出用指甲撕裂的痛感表現妮娜的精神崩潰，并自行設計舞蹈動作中的抽搐細節，都屬此列。
一連幾天的拍攝都非常順利，張一謀循序漸進地安排了兩人由淺入深的感情戲份，主創團隊在拍攝中也碰撞出了更多靈感。
直到十月初，電影中飾演村長的趙苯山、飾演李主任、也是小劉北電班主任的王敬松等人進組，劇組才更加熱鬧了起來。
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