第一百一十章 金獅獎的野望
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路寬和馮遠爭兩人把不諳世事的小姑娘攆走，一頭扎進了歐美區流連忘返。
不得不說，在這個時間節點，還沒有掀起后世諸多運動的歐美，風氣還是極為開放的。
沒有太多跳腳的環保主義者、LGBT群體站出來鞭笞這些電影有物化女性的嫌疑，讓觀眾們好好飽了眼福。
從《KenPark》出來，兩人又去了《裸露》。
這是德國導演多莉斯多莉的新作，直截了當地在宣傳劇照上就劇透了勁爆內容。
路老板看著標注為四級的分級和展廳外排起的長龍隊伍，頗有些哭笑不得。
“馮老師，你說這幫歐美人成天的看豬跑，怎么對這玩意還這么興致勃勃呢？”
嚴肅片他門可羅雀，四級片我重拳出擊？
馮遠爭笑道：“小路，你還沒結婚，不懂妾不如偷的道理，能在這樣的藝術殿堂里看這樣的片子，對于這些歐美人來說是更刺激的行為！”
路老板給見多識廣、89年就赴西柏林學習戲劇的馮遠爭豎了個大拇指，兩人排隊進了影院。
又是一番銀幕上的肉搏廝殺，但是現場觀眾好像并不太滿意，時不時報以噓聲。
場邊的德國導演和劇組團隊臉色都很難看。
等電影結束兩人出來的時候，看著座位已經空了三分之二，看來是提前離場的觀眾太多。
“看來這部《裸露》的場刊得分不會太高了。”
路寬贊同：“有些為色情而色情的意思了，打著藝術的旗號搞噱頭，落了俗套。”
“特別這還是德國女導演的作品，也太豪放了些。”
馮遠爭笑道：“我在東德學習的時候，西柏林就是當時世界上最大的買春場所。”
“別看德國人嚴謹、古板，這些人就像彈簧一樣，平時把自己壓制得狠了，只能在這些方面縱情聲色來釋放自己。”
兩人在露天咖啡店坐定，等待下一部影片，劉伊妃不知道從哪兒又竄出來了，身邊有劉曉麗跟著。
“馮老師，路寬，你們電影看完啦？”
劉伊妃背著劉曉麗向兩人眨巴眨巴眼睛，調侃的意味很濃。
路老板一臉淡然：“是啊，劉阿姨，你們坐下喝杯咖啡吧，待會我們一起去看湯姆克魯斯。”
“好啊！”
劉伊妃跟他混得熟了，自然是不拿自己當外人。
路寬繼續和馮遠爭閑聊。
“馮老師，你就是在東德學的格洛托夫斯基吧？”
馮遠爭面色稍霽，有些落寞地喝了口咖啡。
“是啊，一晃也過去好多年了。”
“小路，你說這次我們的電影能獲獎嗎？”
劉伊妃母女瞬間投來關注的目光，哪個演員不希望自己第一部電影就有所斬獲呢？
路寬笑道：“馮老師，電影節這玩意，講究一個提名靠實力，獲獎憑運氣。”
“怎么說？”
馮遠爭是個戲癡，醉心話劇，對這些電影評獎的內幕遠不如路老板了解地清楚。
“當今世界的權威電影獎項評選大致就兩種模式，奧斯卡的大鍋飯和三大的精英制。”
“奧斯卡是以量取勝，評委多達千人，這里面魚龍混雜，便于劇組和資方進行公關游說，大大增加了獲獎的不透明度。”
“這方面香江的金像獎是類似的，97年的《南海十三郎》為了獲獎，在片尾加了一個‘全港編劇共勉’的字幕，就是打的人情牌。”
這事兒就跟小學生在試卷最后寫“老師您辛苦了”，企圖讓批卷老師手下留情是一個道理。
關鍵是還奏效了。。。
那一年《南海十三郎》拿了金像獎的最佳編劇。
“但是戛納、威尼斯這樣的歐洲電影節走的是精英化路線，比如這一屆的評委是鞏莉，相對來講對于華語電影是一個利好。”
“并不是說她就能堂而皇之地偏袒，而是能在大家勢均力敵的情況下不讓我們吃虧，或者在中西方有文化隔閡的情況下居中解釋交流。”
劉伊妃興趣大起：“那我們還是有些希望的咯？”
“精英化的評獎模式很考驗評委的個人感官，但是有一個偏執的評審會主席也會讓人很無奈，馮老師忘了97年的戛納了？”
馮遠爭一愣，隨即苦笑著搖頭。
這是一樁常年被華語電影人抱屈的公案。
1997年戛納電影節，王佳衛帶著《春光乍泄》參賽，當時鞏莉作為戛納歷史上第一位華人評委參與投票。
那一屆的評委會主席是阿佳妮。
阿佳妮被稱為“法國第一神顏”，也是個國際電影節最佳女主拿到手軟的巨咖。那一屆的戛納，《春光乍泄》是唯一一部入圍主競賽單元的華語片，鞏莉當然想要為它保駕護航。
關鍵影片質量的確是上佳，讓她有底氣為華語片吶喊助威。
很不幸阿佳妮也是這么想的，她也承擔著為法國電影捍衛榮譽的重任，特別是在戛納這樣的主場。
于是這兩位大女主就在評審會上拍桌子撕逼，看的一眾男評委瑟瑟發抖。
最終還是找了個平衡，王佳衛拿了最佳導演獎，但表現絕佳的梁超偉與影帝失之交臂。
這段故事還有個后續，鞏莉在2017年找了個男友，是法國電子樂大師讓·米歇爾，而阿佳妮曾是他的未婚妻。
也許這是時隔20年后鞏皇的復仇？
無論如何，上述種種都可見一個夠分量的評審會主席是多么重要。
田狀狀和路寬在抵達威尼斯第一天就去拜會鞏莉，存的也就是這個心思。
只是這時候的路寬有些疑惑，馮遠爭這個一向淡泊名利的戲癡對獲獎哪里來這么大的執念？
馮遠爭對路寬的疑問報以苦笑，仿佛陷入了痛苦的回憶。
“1986年，東德的梅爾辛女士來人藝交流，我第一次接觸到了格洛托夫斯基表演流派。”
劉伊妃眼神亮晶晶地聽著他講述，畢竟她現在也是以格式表演流派傳人自居的！
路寬點點頭，那幾年是中西方藝術交流的蜜月期，在斯坦尼和布萊希特之外，國內第一次知道還有格洛托夫斯基這個流派。
后來人藝的副院長林兆華去德國請來了梅爾辛，這位年逾六十的老藝術家自費在北平教學。
她帶來的格洛托夫斯基給戲癡馮遠爭帶來了極大沖擊。
“1989年我去了西柏林，在高等藝術學院注冊入學，跟著梅爾辛女士學表演。”
“那時候我們不僅是學表演，還要學燈光、修舞臺美術、修服裝設計、修形體，除了勤工儉學外，我幾乎把所有的時間都撲到學習中。”
“梅爾辛女士覺得我很有天賦，不應當在年輕的時候花時間去賺錢補貼，她就把我接到接到家里住，每個月還給我800馬克的生活費。”
路寬三人都有些吃驚，上一個能這么不求回報的還是白求恩。
“馮老師，那你后來是怎么回的國？”
劉伊妃聯想到了自己，她是為了做演員回國，難道馮遠爭也是？
“梅爾辛女士把我當做她的兒子一樣照顧，但是梨園雖好，卻非久留之地。”
“按照她老人家的規劃，我會一路讀到戲劇學博士，然后繼承她的衣缽，把格洛托夫斯基發揚光大。”
“但是！”
“但是我想做演員啊！我去人藝就是為了表演，在德國我只是個跑龍套的異鄉人，永遠成不了主角。”
劉伊妃掃了一眼路寬，她想到那天在港島梅燕芳宅，路寬對她說的話。
支持你成為真正演員的原因只有一個，那就是你喜歡表演，僅此而已。
優秀的人總是千篇一律，梅燕芳是這樣，馮遠爭也是這樣，堅持源于熱愛。
氣氛有些沉悶，路老板開起玩笑：“幸好梅爾辛女士沒有留住你，否則《爆裂鼓手》將失去一位偉大的男主角。”
馮遠爭落寞地搖搖頭。
“在德國的最后半年，我非常煎熬，我同她談了三次，最終還是決定回國尋找做演員的機會。”
“剛到西柏林的那一天是她的接的我，那時候柏林墻還在，她從東柏林穿過來。”
“走的時候柏林墻早已經被推倒了，但是梅爾辛女士的身影卻一直沒有出現。”
馮遠爭眼眶微紅，可見這位在異國他鄉像媽媽一樣照顧、教導他的女藝術家在其心目中的重要地位。
劉伊妃是個共情能力很強的人，她小心翼翼地問道：“那你后來沒有再回去看過她嗎？”
“去過，很多次，我在國內小有成就之后帶著禮物去看望她，但是她一直在生我的氣，堅決不肯見我。”
藝術家都是偏執的，她可以全心全意把馮遠爭像孩子一樣培養，心灰意冷之下也可以形同陌路。
“小路，我之所以很關心《爆裂鼓手》能不能獲獎，或者是我自己能不能獲獎，就是想證明給她看。”
“我回國是正確的選擇，我做演員是正確的選擇，我把格洛托夫斯基真正地在表演中實踐，去推廣，這是比我做一個戲劇學教授更加有意義的事情。”
路寬了然地點點頭，馮遠爭2022年做了人藝院長，也是第一個演員出身的人藝掌門人。
這位戲癡一直在貫徹和實踐自己的理想。
“來吧！舉杯！祝愿《爆裂鼓手》能在幾天以后有所斬獲！”
電影宮的廣播驀然響起，驚起了麗都島露天廣場邊的一群白鴿。
無論是實現前世電影夢的路寬，還是剛剛初窺表演門徑的劉伊妃，亦或想要向恩師證明自己的馮遠爭。
都在這一刻隨著展翅的白鴿思緒紛飛，憧憬著《爆裂鼓手》能在威尼斯留下濃墨重彩的一筆。
(本章完)
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