323 大詩人陷阱
323大詩人陷阱 路平安暑期檔兩部電影均破兩億，成績爆炸，口碑也很好，引來無數媒體吹捧。
但也會引來不和諧的聲音。
天黑路滑，這社會復雜，你往高處爬，那么就有小人來找茬。
有說路平安終于學會怎么圈錢了。
比如《重返二十歲》，有人羅列了電影的各項收益，廣告、版權、分賬等等，路平安個人收入起碼一個億。
你一大導演，不去拍那些大片，專搞這些小成本電影，利用了大家的親情情緒，撈了這么多的錢，太缺德了！你就是鉆錢眼里了！
當然也有很多影迷站出來說了，說這片子很好看，還有改編權賣了好多個國家，這也是文化輸出啊，目前國內能賣國外改編權的電影有多少？
但這個時代，網民的聲音畢竟不是很管用。
有心人真要帶節奏其實很好帶的，哪個名家、專家、公知站出來說句話，響應者直接連片。
好在，就在這個檔口，韓宏、顏丹晨、國榮開啟的公益活動便起到了極好的效果。
有韓宏帶隊，這個時期權威性還很強的紅十字會參與進來，還有多加慈善機構，共同關愛老年人，顏丹晨、國榮還有星辰吳國華共同宣布，將捐款巴拉巴拉。
在這個慈善并不會被認為作秀的年代，這招很有效果。
韓宏甚至更進一步，說財務會公開，這也是她用自己的慈善計劃介入進來了。
如此一來，市面上一些不太和諧的聲音頓時轉變看法。
當然依舊會有人覺得這是作秀。
但這種事吧，沒有證據就不能瞎說。
何況真要是調查，大家很快會發現原來路平安和國榮、韓宏這幾年來已經做了那么多的事情。
所以韓宏等人也是心底敞亮，身子正地很，底氣十足，比紅十字會的很多人都要足，壓根不怕你搞事的。
關于《重返二十歲》的相關不和諧聲音很快翻了篇。
大部分媒體也在評論該電影的時候回歸到“人文關懷”上面來。
但對路平安的各種言論依舊在。
這次換了個說法，說兩部電影都破兩億，但距離他《奇妙夜1》的紀錄依舊差一半！
這說明了什么？
說明了《奇妙夜1》被高估，以至于路平安本人都被高估。
甚至《奇妙夜1》的票房都有可能是作假的！
還有的說，以路平安現在的榮譽和成就，不應該還在這種普通電影里打轉。
你路平安都是大導演了，得去追求更高更好的東西。
一座奧斯卡小金人就夠了？
你別忘了《斷背山》是外國片，你既然有能力，那就得用華夏文化的電影沖擊奧斯卡！
還有說路平安已經開始走下坡路了！
兩部電影評分都不是特別高嘛畢竟！
這片子比不上《斷背山》不說了，連《源代碼》《奇妙夜1》還有以前的很多片子都比不上。
學霸考滿分那叫正常發揮，考90分那叫有失水準。
你路平安現在就是大大地有失水準.
路平安知曉內地這些個說法的時候已經是7月29號。
胡清泉來到老美，說起了東南亞布局的結果，順道說起了這些事。
胡清泉說道：“你也別太在意，目前情況其實也還好的，這些聲音不大，業內總體對你的評價也是極好的，對《重返二十歲》基本都是持肯定態度，人文關懷題材，讓小顏主動在關愛老年群體方面做公益，社會反響都不錯，金雞華表獎之類的對電影也都很感興趣，這就是風向好的證明，另外你的《頭文字D》雖說比較爆米花，沒什么營養，但這好歹也是國內第一部拿得出手的汽車題材的大片，填補市場空白的意義可不小，再說還有增加東南亞市場，這種文化輸出的事可不是小事，而且以后誰要想走出去都要讓你三分面子。”
說著，胡清泉也依舊補了一句道：“只是總體而言，這兩部片子下來也的確會造成一些小影響，畢竟你現在地位不一樣了，外界對你的要求也會更高，所以咱們也是時候開始下一階段的計劃了。”
路平安聽后笑道：“大詩人陷阱還是來了啊。”
胡清泉聞言哈哈大笑。
一旁的程龍有些懵：“什么大詩人陷阱？”
胡清泉接著便開始給程龍解釋。
所謂大詩人陷阱，是早先大詩人在《無極》失敗后，路平安和胡清泉對此事討論時提出的一個概念。
引用的，就是國家發展上的“中等收入陷阱”概念。
就像國家完成不了解放思想、產業結構沒有完成升級或者轉型、找不到新的增長動力，GDP便會停滯甚至持續下降。
在創作者身上，簡單來說，就是心態和行動上所遭遇的各種內外局限。
在心態上，就是上了神壇下不來的問題。
你的心氣，你的才華，你的氣運，支撐不了你創造更高成就或者沒法保持住巔峰狀態。
這就像是跌入一個陷阱，名氣、地位等各類指標開始持續下滑。
在這方面，雖然“血厚”能抵擋住很多外部損失，但難的是自身內心的崩塌。
這對藝術家們來說是極其痛苦的。
這一點，當初國榮就和路平安分享過。
要是你一直念念不忘當年的榮耀，或者把社會的吹捧超越限度地當作理所當然，然后迷失自我，那就等著毀滅吧！
典型的就是大詩人。
老謀子也一樣的。
只是兩者的區別是，前者真覺得自己上了神壇了，后者大概還會謙虛一些。
所以當時路平安干脆就把這種心態困境取名為“大詩人陷阱”。
而在行動上，就是目前路平安遭遇的情況。
地位越高，榮譽越多，便越會被架上。
然后大眾會根據你的身份地位榮譽，提高相應的期待。
要是你之后達不到這樣的期待，好了，等著挨罵吧。
所以很多創作者到了一定程度就會轉型或者退居幕后。
總之就是，想要一路高歌，在絕大多數人身上都是一件極其不容易的事情。
所以或是主動，或是被動，進入“陷阱”階段后，“自由創作”的空間便會越來越小，接下來基本都要經歷一次行動和心態上的劇變的。
程龍聽后，很有感觸地點頭道：“這個說法好啊！”
他很是有共鳴感。
實際上現在的他就在經歷這種情況。
巔峰已過，后來再怎么努力也突破不了巔峰時期，于是各種類似于“江河日下”“老了”“過氣”之類的看衰言論便開始包圍過來了。
“這個時候真的是需要一顆大心臟的，平安，你要保持清醒，真的，這是過來人的經驗.”
程龍接著便說起了他的故事。
想當年年少輕狂，后來又怎么怎么樣.
路平安和胡清泉微笑地聽著，沒有什么當樂子聽的意思。
起碼人家肯和你分享經驗就是好的。
而實際上，胡清泉能和路平安說起這事，其實也早已有了相應的規劃。
路平安自己其實也早就意識到了這一點，不然之前怎么會把《畫皮》這種7分都不到的電影甩出去，不自己執導？
可以想象，到時候《畫皮》要是他執導的，上映后哪怕票房再高，罵聲也指定會更大！
至于說具體要怎么突破這種“大詩人陷阱”？
對別的創作者來說，想要擺脫這種陷阱只有兩條路，一是看開點，承認自身不足，尋求轉型；二就是拍出更好的作品來。
很多人為了后者陷入瘋狂，比如寧財神最終利用藥物，陷入深淵 但對路平安來說這很簡單。
他不缺好作品。
同時，他也不會僅僅靠作品來突破。
借鑒國家層面突破“中等收入陷阱”的方法就是：解放思想，解放生產力，調整升級產業結構，開發新市場 換算下來，便是建立電影工業體系、減少自身導演作品，轉而薅一些更高質量或者反應社會層面議題的電影、在商業電影上，主攻能創造更高票房紀錄的電影、有限度退居幕后，培養新生代導演和演員、公司涉足更多類型的影視題材等等。
從“做一個上得了廳堂下得了廚房的導演”轉換到“上得了廳堂下得了廚房的制作人或者電影人”。
在更大更廣的范圍上輸出更高價值。
如此，區區“大詩人陷阱”對他來說根本不是問題。
這也是作為導演、公司老板以及內地電影領軍人物應該做的。
而且他其實早就已經在做了。
所以對于程龍和胡清泉的關心，路平安也是露出一如既往的自信：“放心吧，我會穩住的，堅決不浪。”
程龍很是開心地拍拍路平安的肩膀，拍地有些用力，出于過來人的驕傲和對新一代的期盼，也出于一點點的個人恩怨，畢竟開拍這么久，在拍攝技術上他這個老人可是在路平安這個新人面前吃了不少憋。
胡清泉也是笑著點點頭，沒說話，他過來說起這些事其實就是為了聽路平安這般回答的。
現在路平安腦子清醒地很，那還有什么好說的，繼續輔佐唄，自己這身子骨還能干十幾二十年，長著呢。
(本章完)
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