異國獵寶檔案 第891章 又要抄底
李承所不知道的是，埃斯肯納齊家族曾經在東瀛文物圈碰過壁，碰得頭破血流。
戰后東洋經濟快速恢復，有著猶太血統的意大利古董家族后人，朱塞佩的目光極其敏銳，他認為隨著東洋經濟復蘇，東洋古董文物市場一定會火爆。
于是，1958年接手叔叔古董店的朱塞佩，將收購目光投向東洋。六十年代，他伙同兩位朋友，多次前往西金、大阪、京都、四國、神戶等地，大肆采購東洋古董漆器、瓷器以及版畫（和繪），運送到夕羨店面，進行二次包裝，開始炒作東洋文物古董。
一開始，東瀛人也如同新世紀頭十年的國內商人一樣，頻繁出沒于各種拍賣會，高價買下各種東洋文物，送回國內。
最出名的例子是1969年埃斯肯納齊家族聯合意大利卡賓拍賣行，舉行的東洋藝術品拍賣專場。一天時間，所有拍品全部成交，成交總額超過一百三十五億里拉，約合羨元兩千四百萬羨元。
此舉，為埃斯肯納齊家族積累大量財富。
這場拍賣會之后，東瀛文博界很快意識到，自家的文物，被人惡意炒作。于是，許多文博專家，聯合國內的文物古董商們，開始抵制這一現象。
東瀛的文博圈封閉式結構，也就是這時候徹底形成。
他們抵制的對象中，首當其沖，就是朱塞佩·埃斯肯納齊！
以西金古董交流會為首的各個文博行業協會，開始互約，不賣，也不買埃斯肯納齊家族的任何一件物品！
朱塞佩傻眼了，他手中可是還囤積著不少東洋藝術品呢。
原本還以為只是;一陣風，哪想到東洋人說到做到，數十年，埃斯肯納齊家族一直都在東洋古董交流會的黑名單上，沒人和他們家做生意，甚至還私下呼吁國內人不要去埃斯肯納齊畫廊購物。
朱塞佩早年購置的這些東洋古董文物，只能靠夕羨游客，偶爾買下一兩件，來慢慢消化。
為了盡快脫手這些囤積的東洋藝術品，朱塞佩給這些藝術品的標價很低，又因為賣不動，他索性懶得更改標價，上次改價格，八十年代末！
這就是李承看到;有漏的東洋藝術品標價的真正原因。
李承并不清楚這些價格背后的;風波，即便知道他也無所謂。
李承本人也在倒賣東洋文物，以坂本五郎、高野和明等人，也曾經對他充滿警惕，不止一次動議過，;封禁李承的文物交易，并且在西金古董交流會成員問題上設置障礙。
最終都被李承一一破解。
究其原因，除了富田雅孝的力挺外，還與李承的交易方式更溫和，有直接關系。
朱塞佩采用的方式太直白——用拍賣會的形式哄抬東瀛文物價格，造成東洋文物市場一片混亂，可以說，性質非常惡劣。
而李承與富田雅孝的交易中，很多時候都采用;以物換物的形式來進行，對東洋文物市場的價格沖擊比較小，更何況，李承利用這種方式，確確實實地為東洋挖掘出很多有價值的文物。
至于富田雅孝沒有文物可交換，只能出錢……那就不是李承的責任。
在富田雅孝看來，這種交換，是最為合理的;回收文物的方式，因此，他一直力挺李承。而東洋另外兩位文博大家，高田時雄和土方盛美，也不反對這種交易。
因而，李承在東瀛的文物交易，一直還算順利。
眼前這批;有漏的東瀛藝術品，如果買下，他依舊打算走富田雅孝這條線。至于置換回來的中式文物，則快速處理給國內各大博物館，收回現金。
一樓店鋪中，拉夫特陪同洛克四處閑逛，而朱塞佩、丹尼爾還有艾瑪三人坐在一邊閑聊天，聲音很低，時不時抬頭看一眼不遠處的李承。
;艾瑪小姐，你……今天怎么有空陪同他們三位？這三人和伯爵閣下有生意往來？朱塞佩父子與艾瑪，因為卡多根伯爵的關系，挺熟，因此朱塞佩的問話很直接。
艾瑪將手中文件放在膝蓋上，雙手攏了攏波浪卷發。
這件事沒什么可隱瞞的，她笑著晃晃腦袋，讓發絲自然下落，;一場藝術品交易。他們三位用兩幅油畫，與伯爵先生置換一間店鋪的所有權。
;哦……商鋪換油畫？還真是大手筆。朱塞佩適時表示驚嘆，他很清楚這附近的商鋪價值，;能告訴我，兩幅什么級別油畫？
;魯本斯的《愛之園》和雷諾茲爵士的《伊麗莎白·約翰遜》，畫幅保存非常好。以前是時國賈斯汀男爵所藏，來歷非常清楚。
;嘶！伯爵閣下有眼光！朱塞佩馬上贊嘆道。
丹尼爾則羨慕的朝李承那邊看看，這種級別的油畫，怎么就被他淘到？
他被父親朱塞佩拍拍胳膊，;嗨，丹尼爾，你對這位威爾斯……接觸過？說說他的事情。
;他有一個非常知名的老師，但是，他在香江收藏圈的聲望，與這位老師，完全沒關系……丹尼爾看著李承，向父親還有艾瑪，低聲介紹他所了解到的情況。
香江古董圈說小不小說大不大，李承這兩年在行業外很低調，但是行業內還是有不少人關注的。稍微一打聽，基本上就能得全貌。
他們仨的議論，李承自然不知道，這會兒，他的注意力，全部放在眼前這些版畫上。
簡單的橡木框，將一幅幅版畫包裝起來，靠墻碼放，足有六七十幅，柜臺中有四幅，分別是月岡芳年的《風俗三十二相》之五的《戲貓圖》、之九的《背月圖》，以及歌川廣重的《東都三十六景》之二的《山王權現雪中》，和之十九的《吉原仲之町》。
此外，還有七八塊松木雕版，堆放在柜臺一側。
月岡芳年，又名一魁齋芳年，晚名大蘇芳年。
東洋江戶時代末期著名浮世繪畫家，十一歲時入歌川三代國芳門下學習浮世繪，成為由國芳確立的;武者繪繼承者，后來又學習西洋素描、解剖、透視，并將之溶入浮世繪創作。
晚年他重新歸于傳統題材;美人畫，《風俗三十二相》就是他于1882年創作的美人畫題材的杰出代表作。其作品影響非常廣泛，畢加索就曾經多次提及月岡芳年對他的影響。
此人明治二十五年（1892）六月九日去世，死于憂郁癥。
歌川廣重，則是歌川畫派的二代目，年輕時從師于畫家歌川豐廣，開始其浮世繪畫家的生涯，其后又精研北齋畫派。他的風景畫，總是和人物有著密切的關系，并且富于詩的魅力。
《東都三十六景》，同樣是歌川廣重的代表作之一。
再看看這四幅浮世繪的標價，月岡芳年的兩幅標價為六百英鎊，歌川廣重的便宜一些，只要三百五十英鎊！
運到西金，血賺啊！
李承有些難以置信，又趴在柜臺上，將這四幅版畫仔細看了一遍。
《風俗三十二相》系列的兩幅畫作，右上方有著;《繪入自由新聞》的標志，正確。
明治十五年（1882年），月岡芳年受《繪入自由新聞》（一家風俗畫媒體）聘請，享受月收入一百多日円的待遇，這一年，他創作出包括《風俗三十二相》在內的諸多浮世繪，品質非常好。
在歌川廣重的兩幅版畫的右下角，李承又發現;保永堂的標志，同樣正解。
《東都三十六景》是歌川廣重創作于1833年，受聘出版社作繪，就是東海道的保永堂。
盡管不明白為啥標價這么低，可李承還是忍不住抬手，對著談話的三人打了個響指，;丹尼爾，過來。這些版畫，我要看看！
那些中式古董暫時買不起，可這些東洋名家版畫，李承肯定不能放過——抄底，也就成為必然選擇！
地址是：','','top'(window.screen.height500)/2',left'(window.screen.width800)/2',width800,height500,toolbarno,resizableyes,scrollbarsnoreturnfalse"class"btn04"title"我要催更"value"我要催更"id"btn4gx"
請所有作者發布作品時務必遵守國家互聯網信息管理辦法規定，我們拒絕任何色情小說，一經發現，立即刪除
本站所收錄作品、社區話題、書庫評論及本站所做之廣告均屬其個人行為，與本站立場無關
本站所有書籍采集于互聯網，本站全自動蜘蛛爬行，無人工干預，如果侵犯了您的權益請及時聯系我們
如果你發現任何違法及損壞國家利益的內容，請發送郵件給我們，我們會在24小時內(北京時間10：0018：00內刪除)
版權保護刪除內容請聯系email:dulaidw#foxmail(#替換成)
請記住:飛翔鳥中文小說網 www.fxnzw.com 沒有彈窗,更新及時 !