異國獵寶檔案 第397章 陪嫁之物
清康熙紫檀螭龍三彎腿大畫桌，李承很熟，觀復的東西，賈鄭廷看過不止一遍，也聽過馬嘟嘟說過不止一遍。
據說，李漢翔導演晚上十二點多約馬嘟嘟見面，遞交給他一份清單，上面面羅列了十幾件有年份的硬木家具，還標了價錢，其中就有這張大畫桌。
馬嘟嘟還想著還還價呢，可李漢翔很忙，將清單交給對方后，匆匆離開。
結果，第二天，馬嘟嘟就從晚報上得知一條消息：“李漢翔猝死！”
馬嘟嘟當時都懵了！世事就是這么稀奇！
喪事處理完畢后，他找到李漢翔的兒子李丙生，憑著那張清單，買走李漢翔所有的明清家具藏品，其中就有這件東西。
于是，這張畫桌就常年收藏在觀復館內，被馬嘟嘟當成“不可出售”的藏品——養博物館不容易的，馬嘟嘟也賣藏品。
這張畫桌，長一米八，寬近一米，高度為九十公分，面板為紫檀老料，牙板寬厚，四腿彎度大，全榫卯結構，滿雕螭龍紋飾，有康熙朝紋飾特征，富麗堂皇。
紫檀畫桌由于材料昂貴，歷朝歷代都被文人雅士富商巨賈追捧，成為財富和身份的象征。
呵呵，現在這張大畫桌落在自己手中了！
馬嘟嘟的觀復，還未開設，他想要這件東西，得找自己啦！也許，這次去劍閣，可以和他見一面。這人太精，但信譽不錯，不是個好客戶，但是個好合作伙伴。
李漢翔收藏家具中，最龐大的那件，是清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜，俗稱“大四件柜”。
這件東西賈鄭廷知道，見過，甚至參加過它的拍賣！
這件箱柜，在清宮內務府有相關記錄，原本為康熙第六女，固倫公主的陪嫁所制。
用料四千五百斤黃花梨，正側三面浮雕鳳紋牡丹圖，計二十只鸞鳳，寓意和碩公主二十（虛歲）出嫁，鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭于牡丹花下，是傳統的“鳳穿牡丹”圖案。
單組高三米一五，寬一米五六，厚七十八公分，雙層結構，底部衣柜，頂部棉被等大件存儲箱，因此也叫“箱柜”。
兩組，榫卯合成一套，因此叫“大四件柜”。
康熙三十六年，康熙第六女，時封和碩公主，下嫁博爾濟吉特氏，其丈夫為喀爾喀郡王敦多布多爾濟。
敦多布多爾濟是多羅郡王噶勒丹多爾濟的長子。
康熙三十一年1692襲札薩克多羅郡王；康熙三十九年〔1700晉襲和碩親王，同襲土謝圖汗；四十一年因1702“戒苗事件”牽連，降郡王；雍正元年1723復封親王；乾隆八年1743去世。
如果喜歡看清宮戲的話，此女經常出鏡，她和四阿哥關系非常好。
康熙四十五年1706公主受封為和碩恪靖公主，雍正繼位后，兩次提升她的品級。
第一次雍正二年晉封為固倫恪靖公主，第二次雍正十三年去世，時年57歲，去世前封固倫公主——固倫公主是皇后所生的嫡女才有的稱號，而她的母親只是貴人郭絡羅氏。
且不說固倫公主下嫁的隆重，世間富貴又能有幾代？
多羅郡王在乾隆后期開始全面衰敗，這件衣柜被后人轉售給道光朝著名的茶馬商人彭繼銘。因為太沉太大，彭家只能分拆，用兩輛馬車將這件箱柜搬運至錢糧胡同彭府宅院。
正因為這件衣柜從王府運走，很幸運的躲過清末民初那段混亂的“搜羅王府”風潮。
彭府四合院的主人，幾經變遷，它始終靜靜地站在西廂房的角落，任由灰塵蒙面。
一直到1953年，國內資產重整時，它又被人翻出來。
這一次，它被運送到龍順成硬木家具廠倉庫，又吃了三十年的灰。
1983年，李漢翔尋找清宮家具時翻出來，被他以兩千五百元外加一千斤糧票買走！
于是，這件箱柜，在清水山房（翔叔的收藏齋號）重煥生機，待了十三年。
去年十月份，翔叔為了籌備李殿馨的婚禮以及重出江湖的電影資金，他委托嘉爾德拍賣，一次性拍賣二十八件各式明清家具，其中就有這件大四件柜。
當時翔叔設置的攔標價過高（十八萬羨元），導致這件大四件柜流拍。
也幸好流拍，否則自己哪能上手？
其實，十八萬羨元的價格一點也不高，李承清晰的記得，2017年，這件大四件柜，最終落槌價為八千六百萬元的價格！創古典家具成交價記錄！
這件黃花梨大四件柜，為康熙御制宮廷家具中的典型器，這一點，從紋飾雕刻手法上，以及木作活計手法上，都能看出。
在鸞鳳周圍點綴有連云紋，采用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強調，這是典型的康熙宮廷木刻手法。
在木作設計上，柜下有悶倉，悶倉雕雙鸞對飛，中飾四角云紋，周圍布連云紋，這是延續明代樣式，也是康熙朝的木器家具，特征之一。
所用黃花梨選料甚精，門板等處多是一板開出，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質如琥珀，溫潤可人。
其巨大的尺寸、精巧的做工、精湛的雕刻和上好的黃花梨用料，讓李承驚嘆不已！
至于第三件重器，明黃花梨雕螭龍紋方臺，李承有些疑惑——這件物品應該出現在去年清水山房的木器專場中，并奪得本場拍賣成交價魁首的，怎么還在這里？
這事有點怪！
賈鄭廷的記憶中，這尊方臺由馬嘟嘟以八十八萬元的價格拍走，在2004年馬嘟嘟因觀復搬遷急用錢，又將它送拍，最終以四百二十九萬的價格被一位老藏家拍走。
此后，這尊方臺再現江湖，在2015年，最終以兩千五百萬元成交更換主人，新主人為航大董教授……
“阿承說這頓方臺？”李丙生笑著比量一下這尊方臺的高度，幾達面部，很高，“我母親聽父親嘮叨說它是佛臺。當時母親正為姐姐新婚祈福呢，便要走了，拿去供佛磬。”
這事，有點讓人想不通……
李承解釋不清楚，也許，這是亂入產生的時空紊亂效應？
算了，不琢磨，能在翔叔家見到這件東西，乃是萬幸！
這件東西在古董江湖中很有名。
它，是王世襄老爺子口中“明式家具八病”中的典型之一“臃腫”。
1980年第六期《文物》雜志上，王世襄先生發表的《明式家具的“病”》一文，點名示例中，就有對這件方臺的點評，反面的，貶為“八病”之一。
“論其制作，可謂不惜工本，下料之大，用料之費，耗工之多驚人的”。
最后對其的結論是：“笨拙臃腫”。
但同樣在這篇文章中，王老爺子拿出自己的鑒定結論：可能原為寺院中用來放置銅磬或法器的方臺，因寺廟佛供所特有的莊嚴肅穆特性，故此繁復臃腫，不類明器。
王世襄老爺子何等人物，國內一等一的鑒定大師，宗師級。
他的“明代佛供方臺”鑒定，為這件器物再度披上一層價值外衣——收藏者可不管器物是否臃腫，只求真！
如果拋卻王老的“臃腫”一說，這件器物真的太漂亮。
這尊方臺，形制獨特，在世上已知的萬千古舊家具中，此造型的僅此這一例，堪稱是絕對孤品。
形體碩重，一般的茶幾、花臺、香幾等臺座類器物，多秀雅纖巧，高不過腰，此器則高及人臉，且敦厚粗壯，偉岸雄奇，實屬罕見。
工料奢靡，全器用料統一勻凈，呈明麗的暗橙黃色，是典型的“一木一器”的做法。
其壯碩的四條三彎腿，整挖整掏，一木連做，并曲面連連，可謂闊綽之極。
尤其是腿足間所嵌的壸門裝板，寬闊彎曲，工藝難度極高，手筆大膽絕俗。而上端方臺大凹面的奢華做法，也是極稀有少見的。
韻味純正，該器的裝飾風格，正宗典雅。周身所飾螭紋，均用減地浮雕法，韻味純正，為明清之際黃花梨器物上最常見的經典風格。
這三件物品，是翔叔所藏家具中的絕對精品！
至于其它的，還有一對明代黃花梨官帽椅，也能很有價值，另有清中期鐵力木懶漢榻一張，造型頗為奇特。
春凳又稱“雙人凳”，顧名思義是可供兩人坐用的一種凳子，古時民間用來作為出嫁女兒時，上置被褥，貼喜花，請人抬著送進夫家的嫁妝家具。
此外，就是兩張雞翅木明代交椅，四只明花梨木束腰馬蹄足式杌凳——有靠背的為座椅，無靠背的稱之為杌凳。
零零總總十八件，鎮館級三件，市場一級品六件，剩余皆為普品，目前明清家具市場不錯，應該好處理。
看畢，李承搓搓手，笑問李丙生，“阿生，交情歸交情，這些東西承蒙翔叔信任，托付給我處理，你還得報個價格。”
李承準備，只要不過分，他打算包圓。
哪知，李丙生笑笑，“這事我做不了主。”
呃？做不了主翔叔為什么交給你處理？李承一愣。
“去年爹地拍賣一批家具，給大姐做陪嫁。”他笑著指指這些家具，“我父親的意思，這些留給二姐做嫁妝錢。阿承，你說我怎么報價？”
暈！李承撫額，這事怎么辦？
其實是李漢翔的錯，他臨走前沒吩咐清楚——昨晚酒喝多了，今天早晨起來有點晚，急匆匆趕飛機去。李丙生所知道的消息，還是李漢翔之前的想法。
其實，經歷昨天李承送書一事，李漢翔的想法已經變了！
李丙生不知道而已。
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他艱難的抬起了右手，看整個手臂已經化作焦黑，而影之哀傷仍舊握在他的手中。
還在，真好...
他從寒冰王座上坐了起來，卻見身上的鎧甲噼里啪啦的散落在地。
怎么回事？他伸出雙手，想要將所有裝備撿起，這時才發現化作焦黑的不僅僅是手臂，而是他的整個身體。
地上散落的裝備一件件拾起，其中卻是沒有頭盔，他抬手摸了摸頭頂，還在，只是不像是他原本的頭盔。
對了，原本的頭盔應該在他包裹中。
他將頭盔摘下，赫然發現竟然是統御頭盔！
蘇牧站在冰冠堡壘之巔，俯視著整個諾森德大地，他明白了。
“渣滓們！我特么的又回來了！”
為了使命，他拿起了寶劍去戰斗。
為了愛，他又寧愿放棄任何使命。
但是他們愛情就好像是冬天的一樣，他是一棵山頂的松柏，她是天空飄落的雪花，她飄飄灑灑的落在他的身上。
然……一陣風無情的將她吹走，他只能眼睜睜的看著。
曾經他們手牽著手、他們曾經策馬同行、他們曾經彼此擁抱、他們也曾彼此纏綿。但是現在一切都已經過去了。
她的離開，讓他獨自孤寂。
他……情與誰纏？
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