異國獵寶檔案 第194章 四大宋品
一秒記住↘ez.看書.↘輸入地址：μ
宋墓很窮，這是考古界的共識，完整的宋墓很少，也是考古界的共識。.lnwow.co
在宋朝皇室有個風俗叫作“七月而葬”，這是趙匡胤而留下來的習俗。
趙匡胤生前不修陵寢，帝薨后，他的靈柩從開封送到鞏義下葬正好是七個月的時間，從此以后延續下來的風俗是宋朝皇帝事先都不先建陵墓，死后在七個月內把陵墓修建好再埋葬，形成了“七月而葬”的習俗。
七個月修建皇陵，自然不可能像秦皇漢武以及明代皇陵那樣恢弘。
這也導致宋朝整個社會就沒有過于奢華的隨葬風氣。
即便如此，宋皇陵也沒能很好的保存下來，當然，這與民間盜墓者關系不大。
就如中原省鞏義，號稱“七帝八陵，在這片墓群里還有皇后陵二十二座親王、公主、皇子皇孫、諸王夫人墓一百四十四座，還有一些名將大臣，比如包拯，寇準，趙普等皇室宗親的也有將近上千座。
如此龐大的陵園集群，先是遭金兵搶掠，最嚴重的還要數元兵的破壞，當年元兵占領宋都城，為了讓宋人忘掉自己是宋人的身份，大臣出計策要燒掉宋朝皇室的祖墳，讓宋人沒有可以祭拜的先人，從而徹底忘掉宋人身份。
后世所見宋皇陵，基本上都是朱元璋收攏趙家骸骨，重新修建的。
因為完整的宋陵很少見，所以每發現一座完整的宋墓，都會吸引考古學者的關注。
五代乃至宋初的云器，宋代老銀鎏金御賜令牌的出現，讓李承忽然意識到，這堆展品中，不僅有著上元村盜的贓物，恐怕還有一座宋代將軍墓的墓葬品。
如果說，上元村盜的贓物不能沾手，那宋代將軍墓的隨葬品，倒是可以花點心思。
他的目光變得審視起來，快速跳過許多“一眼假”，以及可能涉及記錄在案贓物的陶器用品，在眾多物件中跳著看。
如此一來，他可選擇目標減少許多。
包括云器和御賜令牌，還有四件明顯帶有唐末宋初風格的物品。
第一件是一根銹跡斑斑的鐵片或者說扁平狀的鐵棍，如果不是李承心有懷疑，還真的不容易發現，它是一把宋代手刀。
宋代八刀，分別為戟刀、掉刀、眉尖刀、手刀、屈刀、掩月刀、鳳嘴刀、筆刀，其中，只有手刀為短柄佩刀，其它均為長柄。
宋代手刀源自漢環首刀，但刀身變短，尤為特別的是刀的前部變得更加寬闊，呈“前銳后斜”的刀型，利于砍剁劈。
宋手刀，標準長度八十公分，正負三公分，手柄長度二十公分，正負兩公分，很適合隨身佩戴。
李承也是從“鐵片”形狀、長度及腐蝕程度上，判斷出它是一柄宋代手刀。
宋刀出土并不多，保存良好的尤少，這柄挺完整的，唯一可惜的是銹蝕太嚴重，不知能不能“洗”出來——用分析劑除鐵銹俗稱洗。
如果價錢不貴，倒是可以入手。
第二件宋代物品，是一尊灰不溜秋的酒壇，高約二十五公分，口徑約十公分，底徑與口徑差不多，鼓腹圈足。
這件瓷器非常低調，低調到李承最開始以為它是一件陶器。正當他的目光準備跳開時，屋頂滾燈一束白光照在壇腹上，釉光锃亮。
他忽然警覺，自己差點錯過一件見證歷史的東西！
這是一件宋青花瓷器！
九十年代的漢學研究中，有關“宋青花”是否存在，一直爭議不斷。
支持者的最大證據是1957年龍泉縣的金沙塔塔基，共出土十三片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋“太平興國二年”（977年）。
反對者并不認可這一說法，他們的理由是歷史上沒有出現有關“六大名窯”燒制宋青花的記錄，也沒有宋青花實物器。如果出現宋青花，按照瓷器發展的演進史，不可能出現某種瓷器“斷代”后又被“續代”的現象。
宋代無青花，還是現在的主流認識，但李承不在此列。賈鄭亭不僅見過宋青花碎片，還見過“宋元佑三年”款的宋青花整器——九十年代末出土于山城宋墓的宋青花瓶。
賈鄭亭不僅見過宋青花，還見過更早的“唐青花”實物呢。
眼前這尊灰不溜丟的酒壇，就是宋青花！
至于為什么顯得如此土氣？
李承推測的原因有兩點：其一是宋青花瓷器本身的技術不算成熟，釉面控制不到位，發色較黑者，是外罩透明釉太薄的緣故；其二，宋青花早期多采用釉上彩，被掩埋在土壤中近千年，彩料受到土壤中各種金屬元素的侵入，以及酸性物質的腐蝕，彩料變質發黑。
這尊酒壇，究竟是釉上彩還是釉下彩，未能上手，李承也不敢胡亂斷定。
這件宋青花的市場價值，應該不會很高，可是，如果送給師傅，他老人家一定喜歡——饒老是宋青花存在論的堅定支持者。
老先生可以用它來對手的打臉！
毫無疑問，這件不起眼的酒壇，李承肯定要參與競拍。
第三件物品是李承第三次排隊參觀時發現的。
他一人排隊三次，已經引起展品安保的關注，眼睛緊盯著他。李承這會顧不上引起安保的警覺，他又發現一方宋代玉器。
這也是一枚黑不溜丟的物件——黑色玉質魚手握。至于是黑玉還是黑色玉沁，李承暫時還不清楚。
宋代是玉文化發展史上的一個重要時期。
經過五代十國漫長的玉器生產低潮之后玉器生產驟然升溫，國家的統一帶來文化經濟的繁榮，特別是宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，這些都直接或間接地促進了宋代玉器的空前發展。
宋徽宗不是個好皇帝，但絕對是個好藝術家，他開創“金石研究學”的先河。
當然，不是說宋徽宗之前，宋代就沒有玉器，宋徽宗只是一個時代的集大成者而已。李承眼前這枚魚形手握，就帶有強烈的“粗唐玉器”風格。
但它并不是唐玉，而是略有委婉風初態的宋玉。
宋玉多圓雕，陰線刻比唐粗疏，但委婉流暢，用于服飾上使衣袖有飄動感，鳳鳥翅羽、魚類鰭尾以及花葉多用根根挺拔的直陰刻線刻畫。
宋玉的第二大特點就是“巧色玉”。
能巧就玉材之色澤，而施以適宜之雕刻，這種工藝稱巧雕，玉稱巧色玉。巧色玉最早出現在商代，漢代也偶爾有見，宋代這種工藝則被廣泛運用。
李承很懷疑眼前這枚混合著唐玉與宋玉之風的魚手握，就是黑玉材質，那可就撿大漏！
羊脂難尋，黑玉無蹤！
說得就是極品黑玉的稀少，甚至要比極品羊脂玉還難得到。
歷史上最有名的黑玉并非和田黑玉，而是“恒山黑玉”。
恒山黑玉質地樸實、凝重、致密細膩，是一種珍貴的璞玉，光澤屬油脂光，給人以滋潤的感覺，又有“帝王黑玉”之美稱。
這件黑色玉質魚手握，李承也得參與競拍，說不準就是大漏！
最后一件宋代物品，擺放的位置同樣毫不起眼——在一尊拉紋紅陶取水罐的陰影中。
這是一塊半截墨錠，長度只有五公分，厚度兩公分，寬度三公分，有摔斷痕跡，不知下半截去哪兒了，估計是盜墓賊不小心弄折后丟失。
李承斷定它是五代及宋初墨錠的最大依據是截面斷紋。
說斷紋必須先說材質。
墨的起源甚早，商代時期甲骨文上殘留的墨跡就是黑色的碳素。
春秋戰國之際，出現了用石涅作黑色染料的石墨。
漢代，隨著造紙業的興起，書寫的需求擴大，石墨已經難以滿足人們的需要，人們開始用漆煙調和松煤的黑了，制成丸狀的墨，使用時加水研磨成汁。
東漢時發明了墨模，使墨的式樣趨于規整。魏晉時制墨的技術日精，石墨開始被淘汰，同時出現了形狀如螺子的“螺子墨”，期間產的墨有“百年如石、一點如漆”的美稱。
唐代制墨技術精進，出現了制墨的專業作坊，創造了用古松煙和膠的技術，所產之墨質極佳。南唐李廷父子受朝廷指派，專門定居安徽造墨，因其所造之墨“豐肌膩理，光澤如漆”，深受文人珍愛，從此“徽墨”聲譽馳名全國，謂曰“天下第一品”。
宋墨延續于唐墨但又有進步，開始大幅度創新，也就是“油煙墨”的發明。
唐墨屬于松煙墨，其截面斷紋，呈現顆粒狀，如同魚子被擠壓在一起，斷面松散。而宋代油煙墨的斷面更像石塊摔斷，斷面平滑，有褶皺。
李承借助一縷光線照射在斷面的契機，發現這塊墨錠的斷面，小部分呈現光滑斷面，大部分依舊是魚子斷面。
這正是松煙、油煙混合墨色的特征。
墨錠是老貨，又有唐宋之交墨色斷面的特征，那它必然是唐末宋初的墨錠！
李承的計劃完全被打亂，原本他并不準備在黑市拍賣上出手，現在，這六件宋代物件，他每一件都想拿到手！
還想著排隊看第四遍，船上的廣播已經在播報：“雷迪斯俺的杰特們，今晚的藝術品沙龍，將在二十分鐘后開始，請各位來賓持邀請函前往宴會大廳……”
西貢黑市拍賣，終于開始！
李承的心，瞬間變得忐忑！
喜歡請大家收藏：()更新速度最快。：瀏覽器模式如果不顯示章節內容，點擊刷新，找到底部設置菜單，進入設置菜單里點擊退出暢讀模式即可高速免費，所有瀏覽器暢讀模式都會影響顯式盡量退出暢讀模式，體驗更好，，
https://.ywthw/txt/175448/index.html
請記住:飛翔鳥中文小說網 www.fxnzw.com 沒有彈窗,更新及時 !