大美時代 773、師慈長如父
貝赫耶當然是在憋大招了。
成天不聲不響的坐在桌邊忙工作，還仗著秘書的身份，去設計中心那邊調了全套219藝術度假村的設計方案和商業策劃書。
偷偷的跟哈雅特一起翻譯成了阿拉伯文，當然事情主要是侍女干，她就負責張嘴指揮。
這有點泄露商業機密，但是在貝赫耶這里，肯定沒這根弦。
萬長生則已經開始在雕塑系發起新一輪集體創作熱潮。
219號作品，是他給這一組核工程無名英雄雕塑系列取的名字。
完全按照等身大小創作的雕塑，確實是模仿《收租院》這套著名作品搞的群雕。
五六十年代《收租院》火紅到什么程度呢。
在全國巡展揭露地主惡霸是怎么欺壓人民的時候，曾經到現在的皇宮博物院擺場，把皇帝老兒那些東西都趕出大殿，讓人民的形象進來展出。
那可是比畫畫和表演都要來得具象的人生教育。
畢竟雕塑就是凝固的世間百態嘛。
結果讓革命群眾看了太義憤填膺，差點把皇宮這個封建集權象征的地盤給砸了燒了！
這固然有那個時代的背景，但確實起到了當時應該做的努力。
為徹底清洗封建統治做出了貢獻。
現在過了五六十年，再做這樣的群雕，意義卻是紀念緬懷那些默默付出的人。
因為特殊戰線的特殊性，他們做出的很多事情到現在都不為人知。
可他們都是在同齡人中間最優秀的熱血兒女，他們也有青春和感情，也有父母跟愛人，萬長生想在那個核工程基地里面，用這樣栩栩如生的形象展示他們曾經工作的場景。
這就算是大美藝術文化公司占有股份投入的一部分。
萬長生自己來掏錢做這大約一百來位塑像！
真正雕塑專業級別的塑像。
而不是現在那景區里面，用幾個服裝模特穿上那個時代衣裳的敷衍造型。
萬長生自己畫了兩個場景，其中一個是他第一次走進那個地下基地時，一條需要電瓶車通行的直線地下通道，足有幾百米深入山體腹部的震撼場面。
在那個只有鋼釬炸藥手動挖掘的年代，根據現場導游的解說，萬長生繪制出來幾名建筑工人正在奮力開拓的動態場景。
可以開進大貨車的山體通道里面，人物顯得是那么渺小，可又那么偉大，正在用鋼釬鐵錘一點點砸開石壁的劇烈動態，真實反映出愚公移山的那種勁頭。
另一個場面則是在一間搶險控制室，對比現在各種高科技防輻射的裝備，那個年代什么都沒有，充其量就是和軍用雨衣差不多的那種橡膠衣裳、防毒面具。
可是當核泄漏警報響起的時候，這些毫不猶豫的年輕人就用前赴后繼的身姿沖進搶險現場。
而萬長生展現的卻是搶險完成以后，解開密不透風的防護服，摘下面具，渾身大汗淋漓又充滿歡欣的模樣。
好像能多活一天都是賺的。
萬長生把現場照片和自己畫的手稿放到雕塑系的大屏幕上：“初步我想做成一百零八將，就用《水滸》里面那些人的綽號身份來對應這些一線軍民，一方面這是商業化的219核工程基地博物館展品，完整還原基地內部各個場景當年的模樣，另一方面這是套合起來的群像，紀念那些默默無聞的脊梁，因為面向的是普通游客觀眾，所以我想做超寫實擬真雕塑，衣服連個褶皺都栩栩如生的那種，材質應該是玻璃鋼或者別的什么，重點是想做彩塑，最仿真的彩塑。”
有人就吱聲了：“你這不就是蠟像館那種做法么？”
萬長生還真沒去看過什么蠟像館，但是聽了介紹也了然，其實跟做玻璃鋼也類似，也要先做泥塑，然后翻石膏模具，最后澆鑄蠟像成型。
只不過以前沒有環氧樹脂這些纖維強化塑料，所以蠟像館才從幾百年前傳承下來這種栩栩如生的造型方式。
其實現在已經基本可以用玻璃鋼替代了，畢竟強度上面可以隨便游客怎么摸啊折的，很結實。
郭槐生滿意的看徒弟引入這么大的單子，等萬長生說完才幫腔：“成本費用肯定是萬長生那邊負擔了，但雕塑設計費用那就不一定能按照外面的行情來，按照課時費來結算就是了，畢竟說白點，這件作品我希望大家能做成媲美《收租院》那樣的傳世經典，具象對我們來說并不是最大的難度，最難的是如何跨越時空感染現在的游客，特別是青年人，去理解當時的年輕人為什么會這么忘我，這么奉獻，我就是那個年代出生的人，我知道那種感覺，從舊社會過來，恨不得把自己的一切都奉獻這樣美好的新社會，為子孫后代都打造一個美好的未來，可他們肯定沒想到物質豐裕了，反而喪文化、宅文化、以自我為中心的新時代文化成了主流，萬長生這個出發點非常好，我自己認領三到五座形象吧，先到先得。”
雕塑系的師生們自然不可能像大美社那樣噓自己領導，有幾個老師倒是精明的聽出來點含義，紛紛也報名認領了兩三個形象。
畢竟就像萬長生剛才描述的場景那樣，幾乎都不可能是一個人物的獨立塑像，起碼都是兩三一組展現某個場景。
但重點在于《收租院》當年就是以師生共同創作的形式，前后也是十多個人參與，最后獲得了巨大的榮譽和成績。
錢真的不是最重要的了。
因為跟著萬長生這條錦鯉，就好比他已經多次在權威刊物獲獎寫論文，現在牽頭寫篇很有前途的論文，大家都可以跟著出力做數據最后署名。
這會兒會在乎這篇論文本身給多少潤筆費嗎？
不重要吧？
三言兩語也分頭把這活兒給攬承下來，連正在全力以赴做西亞雕塑的那些研究生，和許橈一起都要求也能參與這個。
不就是擠出點時間多做做寫實的東西嗎。
只要造型把握好了，具象寫實不過是個堆砌時間的細致活兒而已，簡單得很。
重點就在前期造型，絕對不會是服裝模特那種呆板的肢體動態，絕對要從精氣神上面凸顯出來那個時代的風貌。
又不能是苦大仇深的高大上豐碑式臉譜造型。
所以不需要泥塑，光是手稿素描就已經是道難以逾越的天塹了。
萬長生把地下核工程基地的照片全都打印出來，再把設計組那邊做的地下迷宮式通道結構制作成大畫面掛在墻上，這每個分部巷道、工作間、控制室、反應堆坑都清晰分布，各個地方應該是什么樣的工作狀態，最打動人的時刻應該是怎么樣，都得自己去查資料，琢磨構想。
然后萬長生和郭槐生分別把關看稿子，如果連動態手稿都過不了關，平淡無奇了無新意的話，還是先別浪費時間做泥塑了。
不知道怎么構思啊，去學院博物館把《收租院》的經典作品好好揣摩下。
當年的藝術家們也沒在水牢里面被人打，也沒交過租，那時候更沒有網絡圖片可以搜索，看看最后是什么樣的作品呈現。
苦大仇深的佃農和黃世仁之間的階級差別，那就是貝赫耶跟塞麗梅之間的不共戴天啊！
農民珍惜的捧起地上撒掉的糧食，地主卻毫不在意的踹翻糧筐，因為勞動者才會珍惜自己的成果，而統治者只在乎自己的權力和利益。
表現這些細節就需要深刻感受體驗。
而不是想當然的自以為是。
這才是促進整個雕塑系學術創新的積極氛圍。
郭槐生真是別提多滿意了！
關鍵是還沒花多少錢！
但他的心思更大，單獨拉了萬長生在雕塑工廠外面商量：“人物只是這個博物館的一部分，讓雕塑系集體開展一系列關于核主題思考的創作，用雕塑呈現這個核工業的命題，這樣才能讓大家對藝術的思考更加深邃，從表面的那種花里胡哨深入到思考生命、尊嚴、工業和人類關系這種層面，我來承擔這部分的費用。”
萬長生斜眼：“人人一尊雕塑，這放大的錢可不少，然后呢？您這可是搶我108將的風頭，大家忙得過來嘛？”
郭槐生踹自己徒兒一腳：“又不是要同時進行，我想把這種氛圍延續下去，沒準兒我們雕塑系就能迎來一個優秀作品爆發的高峰，陸陸續續完成小型作品放樣嘛，從泥塑到同等大小的作品展示，又不是非得放大，在你那個博物館外面搞這么個永久性的雕塑群，怎么樣？”
等于他花錢幫萬長生搞了個雕塑園景點。
這是想方設法的幫自己徒兒，還不落好處，不聲不響的把自己隱藏在后面，免得搶了青年雕塑家的署名權。
萬長生嘿嘿：“您做個什么，我來掏錢放大，絕對放主角c位。”
郭槐生哈哈哈的用李小龍手勢勾萬長生：“想跟我單挑？膽子不小啊，看看誰更出色！”
萬長生突發奇想：“這樣，我們分頭自己悄悄做，翻模之后公開擺在外面投票！誰贏了，誰掏錢給對方放大。”
郭槐生豪氣頓生：“來呀！小子欸，你還差點！”
這當師父的也是沒誰了。
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