修仙歸來當奶爸 213 血棘
213血棘
小說：作者：西窗白
百度求有求必應！/read/126758.html全文閱讀！求,有求必應！
是錢鐘書的長篇，故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。它是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺。把語言運用到了登峰造極的境界，其精言妙語是這部的最成功之處，也是最值得賞析的地方。語言中有大量的隱喻，值得我們加以探討、研究。
隱喻；空間方位隱喻；實體隱喻；結構隱喻；聯覺隱喻
隱喻，一向被視為一種修辭文學技巧，作用是增強表達效果，充當文學語言表述的點綴與修飾。此一定位的認定源遠流長，在西方可遠溯至古希臘時代的亞里斯多德。語言學大師雷可夫與哲學大師詹森合著一書，以大量日常口語資料揭示：隱喻不只是字詞的游戲，更是與我們的認知活動以及思維運作息息相關的角色，在我們自覺或者不自覺的思維活動中無所不在。大部分的概念體系本質上是譬喻性的，我們經由此一途徑建構了觀察事物、思考、行動的方式。在分析這部作品的過程中，我們可以深刻體會到這一含義。
一、隱喻認知研究：名字中的隱喻
題名的隱喻
圍城：1.婚姻是圍城，在戀愛甜蜜時，對結婚十分向往，想進入由兩個人組成的小世界之中，但婚后生活不再像戀愛時那樣浪漫，無憂無慮，它需要每天面對鍋碗瓢盆和兩人的真實日常生活，因此顯得枯燥，令人厭煩。于是想要擺脫這種境況，想要沖出二人組成的圍城。
2.病態的社會是圍城，到處是勾心斗角，方鴻漸無法尋求到理想的工作和美滿的愛情。
3.人一生的奮斗也是圍城，人始終想實現自己的雄心壯志，但實現后又顯得迷茫、空虛無趣。
人名的隱喻
1.方鴻漸：方顯得方方正正，鴻漸出自：“鴻漸于干，鴻漸于木，鴻漸于陵”，是指鴻雁走到了山澗，也預示著方鴻漸陷入人生的困境。無論他怎樣努力，終究是個失敗者。
2.唐曉芙：名字含義是清晨池塘盛開的荷花，一幅賞心悅目的畫面，是“一個真正的女孩子”，率真可愛，有不為外物所影響的真性情。
3.孫柔嘉：溫柔美好，像她名字一樣的好形象，只存在于訂婚之前，訂婚后專橫、多疑、善妒，前后反差強烈。
4.鮑小姐：暗示她像鮑魚之肆一樣臭，本來已有未婚夫，卻十分風流。
5.褚慎明：本應像他的名字一樣慎思明辨，才稱得上是偉大的哲學家，但自高自大，毫無文人德行。
6.高松年：作為三閭大學的校長，地位高；松鶴延年，反諷其老科學家的迂腐本質。
地名的隱喻
三閭大學：出自三閭大夫，代表文人的崇高節操，但在三閭大學，卻無學術氛圍，文人之間相互傾軋，一片勾心斗角。
在對名字的隱喻研究之中，作者主要運用諷刺的手法，是對舊知識份子的無情嘲弄，而且也是時代的縮影，映射了時代特點。
二、空間方位隱喻
1.從前她一心要留學，嫌那幾個追求自己的人沒有前程，大不了是大學畢業生。而今她身為女博士，反覺得崇高的孤獨，沒有人敢攀上來。
2.你表姐說你朋友很多，我不敢配高攀可是很想在你的朋友里湊個數目。
3.鴻漸兄，你雖然研究哲學，今天也甘拜下風了，聽了這樣好的議論，大家得干一杯。
4.趙辛楣住在租界里，不能變房子的戲法，自信一表人才，不必惆悵從前有多少女人看中他，只說假如戰爭不發生，交涉使公署不撤退，他的官還可以做下去，做上去。
5.鴻漸只有連說：“不識抬舉，不敢高攀。”
6.就像辛楣罷，承他瞧得起，把自己當朋友，可是他也一步一步高上去，自己要仰攀他，不比從前那樣分庭抗禮了。
從實例中可以發現高位是上，低位是下；強勢是上，弱勢是下。有利的一方總是處于上，這也是基于我們肉體與文化的經驗。人總是有著更高的人生追求，因此一心盼望著向上的感覺。
三、實體隱喻
實體與物質隱喻
1.形狀隱喻。忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者出骨魚片里未凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。他自以為這信措詞凄婉，打得動鐵石心腸。方鴻漸把這種巧妙的語句和精密的計算來撫慰自己，可是失望、遭欺騙的情欲、被損傷的驕傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又豎起來，反而搖擺得利害。頭腦里，情思彌漫紛亂像個北風飄雪片的天空。回家手心涂了紅藥水，他想這是唐曉芙害自己的，將來跟她細細算賬，微笑從心里泡沫似地浮上臉來，痛也忘了。
2.功能隱喻。鮑小姐只輕松一句話就把方鴻漸鉤住了。無論如何，從此他們倆的交情像熱帶植物那樣飛快地生長。鴻漸心頭火直冒，仿佛會把嘴香煙銜著的一頭都燒紅了。拼命追憶，只像把篩子去盛水。一著急，注意力集中不起來，思想的線索要打成結又松散了。
3.性質隱喻。鮑小姐從小被父母差喚慣了，心眼伶俐，明白機會要自己找，快樂要自己尋。方鴻漸住家一個星期，感覺出國這四年光陰，對家鄉好像荷葉上瀉過的水，留不下一點痕跡。他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的線條，沒有粘性，拉不長。那最難措辭的一段話還悶在心里，像喉嚨里咳不出來的粘痰，攪得奇癢難搔。
擬人美國認知語言學家雷可夫與詹森說：最明顯的實體譬喻是那些將具體對象特例化為人的譬喻，以人類的動機、特征與活動表達非人的實體，使我們得以理解經驗的廣泛多樣。
1.將人的情感訴諸于物：物的感情實際上是人的感情的映射，從而使物顯得靈動，人的感情也更加具體。這船，倚仗人的機巧，載滿人的擾攘，寄滿人的希望，熱鬧地行著，每分鐘把玷污了人氣的一小方水面，還給那無情、無盡、無際的大海。這封信要寄給你了，還想寫幾句話。可是你看紙上全寫滿了，只留這一小方，剛擠得進我心里那一句話，它還怕羞不敢見你的面呢。夜黑得太周密了，真是伸手不見五指！在這種夜里，鬼都得要碰鼻子拐彎，貓會自恨它的一嘴好胡子當不了昆蟲的觸須。當天晚上，一行五人買了三等臥車票在金華上火車，明天一早可到鷹潭，有幾個多情而肯遠游的蚤虱一路陪著他們。明天早上，辛楣和李梅亭吃幾顆疲乏的花生米，灌半壺冷淡的茶，同出門找本地教育機關去了。她眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄著多情的熱淚。
2.將人的動作訴諸于物。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。這旅館里的飯不必請教了，他們兩已經替咱們做了試驗品。孫小姐省悟多說了半句話，漲紅臉，那句話也遭到了腰斬。廁所的氣息，也像怕冷，縮在屋子里不出來，不比在夏天，老遠就放著哨。
3.將人的脾氣、病癥訴諸于物。辛楣請他脫衣服，他死不肯；辛楣倒替他出汗，自己的白襯衫像在害黃熱病。孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠隔得彼此要害相思病，活像報上諷刺畫里的中國人的臉。機器是沒有脾氣癖性的，而這輛車倚老賣老，修煉成桀驁不訓、怪僻難測的性格，有時標勁像大官僚，有時別扭像小女郎，汽車夫那些粗人休想駕駕馭了解。它開動之際，前頭咳嗽，后氣，于是掀身一跳，跳得乘客東倒西撞，齊聲叫喚，孫小姐從座位上滑下來，鴻漸碰痛了頭，辛楣差一點向后跌在那女人身上。
我們概念中有一個“部分代整體”轉喻特例，亦即“以臉代人”。在我們文化中，我們注意人的臉，而不是他的姿態與動態，以求獲取有關此人如何的基本資訊。當我們從臉與行為角度去觀察一個人時，就是在運用轉喻手法。
例如：1.自己就成了騙子，從此無面目見人！
2.反正自己無面目見周經理周太太，周經理周太太也無面目見自己，這倒省了不少麻煩。
以面目來代整體的人，是因為人臉的特殊性，不會出現一模一樣的兩個人，這也是基于文化性的特質所體現的。
四、結構隱喻
結構譬喻使我們那能用一個建構性高的、清楚描繪的概念去建構另一概念，其作用遠勝以單純肉體概念為基礎的空間方位譬喻與實體譬喻。
1.結婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。
2.法國也有這麼一句話，不過不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。
3.同行最不宜結婚，因彼此是行家，誰也哄不倒誰，丈夫不會莫測高深地崇拜太太，太太也不會盲目地崇拜丈夫，婚姻的基礎就不牢固。
4.他對她也許不過像自己對柔嘉，可見結婚無需太偉大的愛情，彼此不討厭已經夠結婚資本了。
5.丈夫是女人的職業，沒有丈夫就等于失業，所以該牢牢捧住這飯碗。
6.汪氏夫婦可憐，這道理我明白。他們的婚姻不會到頭的。
7.當時張家這婚事一場沒結果，周太太頗掃興。
1.他想這事勢難兩全，只求做得光滑乾，讓蘇小姐的愛情好好地無疾善終。
2.他想也許女孩子第一次有男朋友的心境也像白水沖了紅酒，說不上愛情，只是一種溫淡的興奮。
3.我這兒可不是戰場，所以我不讓他們兩人碰頭。
4.他忽然省悟這情勢太危險，今天不該自投羅網，后悔無及。
5.可是心里忘不了他，好比牙齒鉗去了，齒腔空著作痛，更好比花盆里種的小樹，要連根拔它，這花盆就得迸碎。
6.我們新吃過女人的虧，都是驚弓之鳥，看見女人影子就怕了。可是你這一念溫柔，已經心里下了情種。
7.前天的痛苦似乎利害得把遭損傷的情感痛絕了根，所有的痛苦全提出來了。
8.她的平淡，更使鴻漸疑懼，覺得這是愛情超熱烈的安穩，仿佛颶風后的海洋波平浪靜，而底下隨時潛伏著洶涌翻騰的力量。
9.鴻漸情感像個漩渦。
10.在大學同學的時候，她眼睛里未必有方鴻漸這小子。那時候蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與。11.他對自己解釋，熱烈的愛情到訂婚早已是頂點，婚一結一切了結。
1.我總以為剛進大學就談戀愛的女孩子，不會有什么前途。
2.我只希望方先生前途無量。
3.他在大學校長里，還是前途無量的人。
人生是旅途，每個人都是在這旅途上體驗世界的各種景象。所以，人對生命是充滿希望的，路在前方，選擇不同，人的生活方式就不同。
五、聯覺隱喻
認知科學的研究說明，人的某一感知器官受到刺激，產生反應，同時也可能引起其他器官的反應，也就是說各個感官不是孤立的，它們相互作用。一個器官被激活，聯想和聲音的作用會使另一感官出現共鳴。
視覺移植
1.視覺→味覺。有人叫她“熟食鋪子”，因只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她“真理”，因為據說“真理是赤裸裸的”。他想這一晚的睡好甜，充實得夢都沒做，無怪睡叫“黑甜鄉”，又想到鮑小姐皮膚暗，笑起來甜甜的，等會見面可叫他“黑甜”。鮑小姐秀色可餐，你看飽了不用吃飯了。
2.視覺→觸覺。方鴻漸看唐小姐不笑的時候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止后裊裊空中的余音。
3.視覺→觸覺。滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。才出來。她冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日。我們背后叫他“寒暑表”，因他臉色忽升忽降，表示出他跟女學生距離的遠近，真好玩兒！這些西文書函的平常稱呼在中文里就刺眼肉麻。
4.視覺→味覺。唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒渦。天生著一般女人要花錢費時、調脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。有他，菜也可以省一點；看見他那個四喜丸子的臉，人就飽了。褚慎明道：“酒渦生在他太太臉上，只有他一個人看，現在寫進詩里，我們都可以仔細看個飽了。”
聽覺移植
1.聽覺→觸覺。三腳兩步上樓梯去，只聽得阿劉在背后冷笑。他忽然省悟阿劉的用意，臉都羞熱了。蘇小姐聽了最后幾句小家子氣的話，不由心里又對孫太太鄙夷，冷冷說道：“方先生倒不賭。”鴻漸冷笑一聲，鄙視女人們的虛榮。鴻漸刺耳地冷笑，問是否從今天起自己算停職了。冷的感覺人們很熟知，笑聲中和說話中所包含的冷讓人體會到漠然和輕視，略帶批駁的意味。那女明星的嬌聲尖銳里含著渾濁，一大半像鼻子里哼出來的，又膩又粘，又軟懶無力，跟鼻子的主產品鼻涕具有同樣品性。
2.聽覺→味覺。那寡婦有事叫“阿福”，聲音里滴得下蜜糖。鴻漸躊躇，孫小姐說：“我一定要知道。方先生，你告訴我，”笑意全收，甜蜜地執拗。他賠小心解釋了半天，她臉色和下來，甜甜一笑道：“我是個死心眼兒，將來你討厭。”許多女人會笑得這樣甜，但她們的笑容只是面部肌肉柔軟操。聲音的悅耳，很抽象，但如果是用味道中的“甜”來形容，就會讓人感受得很真實。鴻漸只好道歉，那聽差提起了腿滿臉苦笑，強說：“沒有關系。”
3.聽覺→視覺。不知哪里的蛙群齊心協力地干號，像聲浪給火煮得發沸。想這是撒一個玻璃質的謊，又脆薄，又明亮，汽車夫定在暗笑。假使真灌成片子，那聲氣嘩啦嘩啦，又像風濤澎，又像狼吞虎咽，中間還夾著一絲又尖又細的聲音，忽高忽低，裊裊不絕。有時這一條絲高上去、高上去，細得、細得像放足的風箏線要斷了，不知怎么像過一峰尖，又降落安穩下來。
嗅覺移植
嗅覺→觸覺
客堂一扇窗開著，太陽烘焙的花香，濃得塞鼻子，暖得使人頭腦迷倦。
觸覺移植
觸覺→味覺
這景色是鴻漸出國前看慣的，可是這時候見了，忽然心擠緊作痛，眼酸得要流淚。
六、結語
從名字中的隱喻、空間方位隱喻、實體隱喻、結構隱喻、聯覺隱喻這五個方面探討作品，會發現作者始終是以一種批判的視角來審視人生和社會，展示給讀者的也是對世界的消極面。例如：對婚姻的闡釋，作者將它視為圍城、鳥籠等，讓讀者對婚姻產生一種畏懼感。
隱喻經歷了修辭到認知的研究。隱喻傳統地被認為是一種修辭手段，對隱喻的研究有兩千多年的歷史，在此基礎上，可知它經歷了修辭到認知的研究，書中的語言語言反映隱喻思想。
從隱喻的不同側面去研究中的名字和語言，將是一個全新的視角，這一視角也將有助于我們全面理解的主旨和內涵，也可以體會到語言的活力和創造力。
參考文獻
雷可夫&詹森，周世箴譯著：我們賴以生存的譬喻.臺北聯經出版社，2006.
田雪嬌.淺談圍城中的概念隱喻.文史研究.
李福印.語義學概論.北京大學，2009.
作者簡介：簡飛月，女，漢族，湖北宜昌人，三峽大學文學與傳媒學院，研究方向：語言文字學。
百度求有求必應！i.qiuxiaoshuo/read/126758.html，歡迎收藏！求,有求必應！
copyright©求 請記住:飛翔鳥中文小說網 www.fxnzw.com 沒有彈窗,更新及時 !