第五百七十八章.《五王歸醉圖》
此刻，驚訝莫名 誰也沒想到，這幅明代唐伯虎的《浣紗圖》竟然有兩層。
在林逸把畫作揭開的那一刻，有一些眼尖的鑒定師忍不住驚呼：“怎么會這樣？”
“是啊，怎么會這樣？難道說這幅畫有兩層？”
萬建豪也驚異了，比他更加驚異的卻是他身邊的譚勁夫。要知道譚勁夫可是號稱鑒定大神，這幅畫作在預展的時候他也鑒定過。可是依照他的功力，竟然沒能看出來這幅畫“另有乾坤”，竟然藏有更大的秘密。
此刻，所有人的好奇心都被調動起來，尤其那些媒體們更是瞪大了眼睛，看著林逸，似乎在看什么不可思議的事情。
林逸看到這樣的結果笑了，沒錯，自己的靈氣沒有探測錯誤，果然這畫作中藏有玄機。
再接再厲，林逸繼續拿了毛刷蘸了清水，然后再用靈氣做為輔助，繼續將那幅唐伯虎《浣紗圖》濕潤，然后揭開。
他的動作很輕柔，很緩慢，因為有靈氣的輔助和保護，免得古畫被撕破。
雖然這樣做了，卻還是很耽誤時間，周圍人卻似乎感受不到這一點，只是緊張地看著他，看著林逸把這幅畫整個揭開…
差不多一個多小時，或者更久。
林逸終于大功告成，最后一揭，將整幅畫一分為二！
然后奇跡出現了，
只見除了這幅唐伯虎的《浣紗圖》外，揭開的另外一副竟然也是一副流光溢彩的畫作，并且古色古香，貌似比《浣紗圖》更加的古樸和美麗。
“怎么會這樣？”
“這是什么鬼？”
“畫中有畫么？”
“這是什么畫作？”
“太驚奇了，太不可思議了！”
“令人難以想象！”
“哦天啊，我是不是眼睛花了？”
人們再次議論紛紛，沒人想起剛才還等著看林逸笑話的事實，全都被林逸這出其不意的“杰作”驚呆了。
譚勁夫可以說是現場最清醒的人，他第一時間想到的就是那是一幅什么畫，怎么會隱藏在唐伯虎的畫作中，難道說比唐伯虎的畫作還要珍貴嗎？
一連串的疑問，讓他忍不住走近了去看，這不看還好，一看，愣住了。
只見那幅畫竟然是元朝大畫家任仁發大名鼎鼎的《五王醉歸圖》！
所謂的“五王”，即臨淄王李隆基（即后來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮，岐王李范、薛王李業。唐玄宗少時與四位兄弟感情十分和睦，經常相從宴飲，斗雞擊球，或出外打獵，或到別墅游賞。后來他以非長子身份即位，為防范兄弟干政，依群臣的建議，將四位兄弟任命為地方官，分散每年入朝的時間，終至引來岐王謀叛的意圖。
此卷圖繪包括唐玄宗李隆基在內的五位王子，飲酒醉后歸去的畫面，其神情各異，資態可掬。全圖設色明麗古雅，人物表情生動細膩，瞬間的動態表現得極為成功，喝醉騎馬構成了全圖的中心。每位王子的性情，以及醉酒姿態，表現得恰到好處。
再說這任仁發，字子明，號月山道人，元代著名水利專家和畫家，以擅畫鞍馬著稱于世。任仁發年輕時便才華橫溢，稟賦非凡，17歲考取舉人，歷任中憲大夫，浙東宣尉副使等朝廷要職。其一生主要從事水利興修，曾主持過吳淞江、通惠河，黃河等工程，直到去世前一年才離職返鄉，在中國水利史上有著突出的貢獻。
任仁發政務余暇時愛好詩文書畫，擅長毛筆書法，尤精于畫人物和鞍馬，是唐代畫家韓干之后又一位以鞍馬畫著稱的繪畫大師。其繪畫用筆遒勁，線條簡練，設色典雅，形象真實生動，傳神刻畫出人物的鮮明個性和所處的環境背景。其作品稀少。這些作品中的人物形象和馬匹以及整體繪畫風格都非常相似，一致體現出任仁發一貫的簡練、生動、秀雅的藝術風格。
不過此刻譚勁夫關心的可不是這些，而是這幅畫的真偽。要知道，作為元代著名的畫家，任仁發的作品大多收藏在俄羅斯，國內流傳的屈指可數。
不過沒關系，譚勁夫是什么人，國內大名鼎鼎的鑒定大師，對于任仁發的作品也曾涉獵。甚至于他當年還親自跑去俄羅斯的收藏博物館，觀看了任仁發最為著名的作品《張果見明皇圖》。
此卷是元代畫家任仁發人物故事畫的代表作。圖繪傳說中的“八仙”之一張果老及其弟子謁見唐明皇的故事。畫面截取張果老施法術于明皇前的片斷。圖右側一老者坐繡墩上，著青衣，雙掌向上，面帶微笑作言語狀。身前一小童于布袋中放出鞍轡皆全的小驢，驢作奔跑狀。左側一人著黃袍，戴幞頭，坐于椅上，頭略低，對所發生的一切表現出關注的神情。此人身材壯偉，面相莊嚴，顯然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍從神情各異。全圖人物表情生動細膩，瞬間的動態表現得極為成功，小驢的奔跑構成了全圖的視覺中心，將所有人的目光集中于此，增強了畫面的故事性。張果老的沉著自如，唐玄宗略帶驚訝的神情，表現得恰到好處，體現了元代人物畫高超的藝術水平。
此時此刻，譚勁夫正在把腦海中那幅《張果見明皇圖》與眼前這幅《五王醉歸圖》做仔細的對比。從兩幅畫作的技巧，畫工，以及手法上面做比較。
要知道，凡是藝術史上的大畫家，作畫都會有自己的獨特風格，而這種風格是骨子里的，是難以模仿和超越的。
譚勁夫眼光獨到，把這幅《五王歸醉圖》看了又看，比了又比，最后他得出結論是，這幅畫的筆法和技巧絕對和自己見到過的那幅《張果見明皇圖》如出一轍，也就是說，畫這兩幅畫的是一個人，這人就是任仁發無疑。
在鑒定完了這幅畫的真偽之后，譚勁夫緊接著就開始鑒定這幅畫的價值。
對于藏家來說，一幅畫最大的價值表現在兩個方面。一方面是畫家高超卓越的繪畫技術，另一方面是這幅畫被收藏的歷史，也就是體現在以往藏家的題跋和印章方面。越是名家名人的題跋或者印章，其價值就越大。
想到這里，譚勁夫就放眼看去，看看這幅畫有幾位藏家留下過印章和墨寶。他這不看還好，一看立馬嚇了一跳。(